一
　　 原野在十月的秋季里呼唤，有鸟儿、知了和蟋蟀歌唱着，潺潺流水伴奏着曲调，草木正在随风欢呼着，稻田里的稻谷正在向人们呐喊着。
　　 男女老少们，听到原野的呐喊声，纷纷出动。顿时，村庄热闹了起来……他们正准备和稻谷一起描绘一幅村庄图画。
　　 秋季，是收获的季节。
　　 当你再细读时，看到了星空里的月亮，正揉揉眼睛准备探出头来的太阳，村里的公鸡小狗像约好了一样，准备把村庄叫醒了。
　　 在日月交替时分，村里开始忙碌着，男人挑水，女人点灶，炊烟弥漫在各家各户中，女人还做了早饭，男人边吃边看向远方，女人则把煮好的猪食提到猪圈，男人开始准备割稻谷，娴熟的手法，不一会儿，田里开始热闹了起来，有的还是被请来收割稻谷的工人，他们像极了是一家人，抽着烟，聊着天。天不早了，一家老少们，都纷纷来到田里帮忙，就连天空上的鸟儿，也都飞过来凑热闹……直至太阳西下，稻谷声，热闹声渐渐停了下来，一天的疲惫，都在秋季的睡梦中一一释然……
　　 我似乎站在离田埂的不远处，欣赏着这如画般的文字。
　　 读完水寒姐的《原野的呼唤》，这是她笔下的文字，她用文字描绘出一幅跳动的图画来，一句句，如一页页图画；一段段；如一帧帧画面。
　　 我顿时明白，原来文字，是一幅会跳动的图画。
　　
　　 二
　　 我只知道水寒姐是湖北恩施的，对于一个生活在广东的南方人来说，广东再往上便是属于北方了。
　　 因为北方没有大海，只有原野，山林。生活过的地方，是最让人印象深刻的，好比如水寒姐在写下《原野的呼唤》时，相信是亲眼目睹，亲身经历的，也许她就是生活在这样一片原野里的人，才能将文字耕耘成图画来。如若是我，确实很难能写出如水寒姐这般程度来，因为我不不曾见过原野的模样。
　　 村庄田野，是最常见的，我便生活在这村庄田野中。
　　 有一年假期，是在外公家度过的，田野里种得最多便是水稻。暑假刚至，第一季的水稻已经可以收割了，我也兴致勃勃地在田间割着稻谷，笨拙的手法，还伤了脚，被外公叫停了下来。
　　 随后又被外公说了一通，不懂得耕耘，怎么会懂得收割呢？是啊，只有亲身经历过的，才能真正懂得耕种的意义，如文字，要如何去耕耘，去耕种，需要你自己去经历，去体验的。
　　 因此，刚初入江山时，我深知我所写的作品都是“杂草”，毫无作用，无可食用之处。唯一能做的，是不断地靠近真实，用心去感受你想描写的一切。
　　 从村庄入手，写村庄的一景一色，一风一云。慢慢地写下《落霞在秋季》《村庄的巷子》等精品作品，那是村庄最真实的画面，都是有感而发，最真情意切的。
　　 后来读到顾城的《我耕耘》：“我耕耘/浅浅的诗行/延展着/像大西北荒地中/模糊的田垄……”
　　 他把诗行耕耘成田垄，要把大西北的荒地都种成诗行；而我自然无法与他想比拟的，能和水寒姐一样用文字，耕耘出一一幅幅图画来，就已然足矣了！
　　
　　 三
　　 江山十年时，我便走进江山，时光荏苒，四年光景已然悄悄逝去。在感怀岁月的同时，也在江山收获了许多，读着文友老师们的佳作，很荣幸能成为江山的一员。
　　 在江山四年，我一直在默默耕耘着，从自己发表的第一篇作品，第一篇精品文，再到如今的数十篇精品文；从社团征文第一次获奖，再到如今系统第一次获奖，慢慢积累，逐渐成长，这都离不开自己对文字的付出，更是文字耕耘出来的成绩。
　　 我相信，文字，是图画。江山便是一幅大的图画，天南地北的江山人各自描绘一“笔”，构成了一幅文字的图画来，任人们自由欣赏，任人们傲游其中，让其领略这江山景色之美。
　　 画之美在于色彩搭配，文之美在于主旨。主旨鲜明，文本流畅，层次分明，画面灵动，便是一篇好作品。
　　 比如水寒姐还有这篇《村庄素描》，她笔下的村庄，从人们，到日子；从烟火，到岁月；从寂静，再到热闹……一笔一划，一字一句，从头到尾，读来犹如正在舒展来的图画来，还是一幅立体的图画。而我也写下一篇《村庄素描》，生于海岛，长于海边，我的村庄除了有农田，还有海产田，生活在海岛，连风都是大海的味道。但是我这篇不如水寒姐写得好，文章过于紧凑，不够层次分明，画面感薄弱，读来像一纸图画，而非一卷图画。等时光允许空闲，我再细致地将生活过的海岛续写出来吧！
　　 水寒姐的文字，是最接近生活气息的，娓娓道来，意犹未尽。散文来自生活，可要把生活续写成散文，可不是那么容易的。不过，身为江山人，我一直在不断耕耘着，江山像是一位长者，总是能引领我们前进，还能指出学习者的不足，能遇江山，此生何幸。愿不负文字，不负江山，继续耕耘前行……
　　 川端康成在《雪国》中说道，在遥远的山巅，还淡淡地残留着晚霞的余晖。透过车窗玻璃看见的景物轮廓，即使退到远方，余晖依旧没有消散……我想把江山比做晚霞，即使是残霞余晖，它依旧绽放着它的美，不曾消散。
　　
　　 四
　　 之前，听水寒姐说她曾去过两次乌镇，便写下两篇乌镇的散文。目力所及之处，皆有不同的所见所闻，笔下的文字便有不同，勾勒出来的图画也尽有不同，这便是文字的力量。所以水寒姐的散文，也对我写作有了一定的帮助。
　　 因此，从水寒姐的散文中，我对散文有几点己见：
　　 一是散文离不开在生活中所经历的种种，再从经历中用文字写下，续写成篇。
　　 二是从用字上尽量简洁，有层次感，画面感，前后衔接得当，首尾呼应。
　　 三是要表达出散文的文学性，体现出文章的情感，思想等。
　　 秦牧在二十年后再谈及《土地》散文这篇创作特点时说道，由于当时和农民一起在田间劳作，体会到农民对土地有着强烈的情感；在飞机上和火车里，看到莽莽苍苍，生机勃勃的大地，这些都是他身有感触而写的。文字，需要亲眼目睹，亲身经历，才能有最真切的感受，文字赋予灵魂，作品才有看点。
　　 好的作品，就比如一幅好的图画，需要仔细着色，让文字更好，让图画更美，需要自己仔细斟酌，好文美画，都是在不断修改中形成的。
　　 江山十四年，我愿用我手中的笔，用人世间的一切为墨，化为文字，再穿梭其中，用自己微弱的力量，为江山耕种出一片可读，可用的“植株”。为江山添加色彩，为江山着上一幅色彩斑斓的画来。
　　
　　 2020年4月26日作于广州