《金刀出鞘》能获得第17届伦敦世界电影节最佳影片奖的确令我很意外。要不是观看这部影片，想为它评下个人观感，不去翻查影片的详细信息，的确不知道这部电影的获奖成功是因拍摄技术、抑或故事情节、又或者是演员们的演技……总之，它获得了认可，是我观后始料不及的。也许是剧本的问题，但也存在演技的拙劣，但最让人诟病的是剧情发展得太仓促，没有给人留下想象空间，演员们过于急切表达剧本中的故事，破坏了现实生活中的常理性，很难契合生活去观赏，看到的，只是演员们表演的技法。
　　 比如男主仲文被师弟仲武诱入黑市格斗，间接使临盆的妻子在医院难产致死，恩师的责怪让仲武癫狂，不惜决裂恩情与师兄情，独自去追逐名利。这一走，便是十年。而仲文因对亡妻有愧，决定退出格斗和摔跤的舞台。尽管他有诸多光环和耀眼的过去，清楚格斗和摔跤能带来名誉，也能带来内心的贪婪，故心无顾恋，就此告别舞台的生涯，做一名普通的快递员，艰辛抚育妻子用命换来的女儿——欢欢。影片的转折看点因男主女儿欢欢得了白血病，急需用钱保命，不得不重登格斗的舞台：于私为了奖金救孩子，于公为了打败日本摔跤选手，为国争光。
　　 影片大致围绕这个主线来拓展，男二号仲武只是为映衬男主的光环做着各种牺牲。先不讨论剧本的优劣，我来说说演员们的演技，在这部影片中，算是三线明星的技艺。他们的表演看得出个个都很用力，但因用力过度，难免有失真的嫌疑。尤其男二号仲武，人设应是一个性情暴躁易怒且欲望强盛的人，一心想要冲出亚洲的格斗舞台。与日本选手的一场对决，被对方一招制服，失败使他内心的魔鬼又一次原形毕露。女友Wendy劝慰他，有比赛就有输赢，不可能有永远的赢家。但仲武敌不过心魔的操控，把身边这个唯一关心自己的人，出言伤她，最终离他而去。仲武将这个自私自利冷酷无情的角色通过情绪和肢体语言表现出来，由于他太注重情绪的渲染，我只从这个人物的表演中，看到刻意的成分。即是你很难通过他的表演与情绪一致的内心感受。反倒被一种突兀、失真的观感包围。
　　 Wendy与仲文的感情升温也没有很自然的过度，只在结束时一个吻就让剧情落幕。这是最让观众无语的处理。前男友仲武与仲文的对决，并没有很好地展现出兄弟情的往事疙瘩，彼此就决斗的胜负让仲武认识到内心的失衡与孤独，流着悔恨的泪，痛哭不止。而女友出场拥抱仲文亲吻，仲武也觉得理所当然，毫无芥蒂。这些都是脱离社会现实的反常表现。有些情节并没有用心去过渡就呈出来，纯粹是为了拼凑成影。如仲文和仲武的手下在小巷打架，败后叫仲武登场，两兄弟的相识也没有让两个手下露出出乎意料的表情。倒是一种早已知晓事实的熟悉感。既是艺术表演，就要切实生活，但又要高于生活。可导演不去注重这些细节，往往一部影片，很多时候败在细节上。娱乐成分一旦偏高，就会让人看不到影片的深度，其要传递的精神就不复存在。
　　 影片还有一点要批评的，我认为养育之恩大于一切，但导演不想在这里费心传递它的精神。既然男主和男二号都是师傅收养养大的孩子，关系决绝十年，在兄弟化解恩怨之后，却没有向恩师愧疚承认自己当年的冲动与无知。在仲文妻子的墓前，仲武其实是责怪师傅对仲文有偏袒，对自己的爱少了而生恨，说到底，是与师傅决绝，而非对师兄仲文。但影片却是本末倒置，“恨”的是仲文，恩怨的化解也只有仲文。对恩师的栽培没有只言片语，连一笔带过的情节都懒得置上。这种有头无尾的编剧，使整部影片致观众一种囫囵吞枣之感，根本感受不到影片中的真、善、美。全然以刻意做作的表演尽兴，不理会电影的核心价值，到底是传递人性向善精神还是人性肤浅精神？
　　 说到精神层面，我倒欣赏李连杰主演的《霍元甲》。在这部影片中，他传递的不止是武学精神、还有为人处世的学问、家国兼负的责任。由于武艺深厚，目中无人的他自傲自大，好勇斗狠，不听朋友规劝，因此失去母亲和女儿。当人遭受剧烈的打击后，往往会进入涅槃的蜕变：要么继续沉迷，要么置死而后生，霍元甲选择了后者。当然影片在这个蜕变的过程，导演颇具耐心去打造一个失去希望与信心的人物。他让主角脱离浮躁的圈子，回归大地与自然的怀抱之中。人本该就要敬畏大地与自然，与它们亲近、感受万物的呼吸与爱。无论你是善还是恶，大地一样承载，它需要人的谦卑、敬重、维护与供奉。霍元甲经过大地、朴实的人群的“洗礼”，终于获得涅槃。导演于仁泰善用耐人寻味的生活哲理楔入影片的场景，以达到与观众的心捆绑成为共同的结，它是如此平常，但又如此深刻，令人触动。
　　 《金刀出鞘》与《霍元甲》较之，明显不是一个档次。前者注重表演，后者则注重深入人心的品质。少了这些质地，影片很难被传颂为经典。
　　 我个人认为《金刀出鞘》这部影片是失败之作，虽然它获得17届伦敦世界电影节奖项的认可，但它在豆瓣获不到好评。深究影片，它难以被人接受，大部分原因是“仓促”。一部值得人思考、深省、回味、对照、带来意识升级的作品，它不是单凭表演来获胜，它一定要贴近生活、贴近观众的心、贴近观众能够抵达的高度。但仓促的事物，历来不会让人留下深刻的记认，它就像车窗外的风景，一闪而过，如此罢了。如同现在手机、网络随处易得的知识资源，它便捷的表达方式催生肤浅的思维，一切都变得快速，各种信息渠道分布、流动、消解……人们逐渐失去耐心，看一本书，能够一目十行绝不逐句逐字去看，最终演变成看梗概、图解、浓缩，填塞欲望的空洞，使之膨胀得到索求的阈值。
　　 他们以为能够通过这样的方式填充思维，故不再累积、深化、扩展自己的知识面，却不知它只是表象文化，不能强化生命的进程。电影传递的艺术，也应注意这些。