柳树对于我们乡村长大的孩子来说，并不陌生。在乡间广袤的土地上，几乎到处就能看到柳树，它是一种生命力极强的树。
　　 我家对门的溪沟上，两边都长满了高高低低的柳树。柳树伴随着我的童年。春天上学奔走，嘴里总是含着一支用柳枝制作成的口哨；夏天饭后的休闲，头上总是顶着一个柳树枝做成的凉帽；秋天周末的下地，身后的背篓里总是盛满柳叶作火的燃料；冬天雪后的日子，总是爱到柳树下捡回柳树的枯枝。那是我们用来当烧饭的柴火。
　　 这样的生活一直贯穿在我的整个童年和少年，虽然天天与柳树作伴，但总是没有发现柳树的特别之处。
　　 后来上学了，每读到白居易“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤”的诗句，就觉得西湖的柳树一定是最好，就勾起我对杭州西湖的向往。可是路途遥遥，不能去看。后来长大了，家居乡村的我又要忙于生计，四处奔波，那有机会去旅游参观呢？直到2020年四月，我年满古稀才真正站到了西湖的白沙堤上，实现了我少年时到西湖观柳的夙愿。
　　 湖东看柳的确是最佳角度：一带碧痕，春雨如酒柳如烟，绿绸卧波，柳色正好。是时，正值江南暮春，花已残，绿正酣，满目苍翠中，一湖烟波里，最耀眼的是阵阵极柔的绿光，那便是满湖柳丝荡漾出来的。
　　 啊！柳丝，是和风牵住你的辫儿再跳最美的舞蹈。花不含露不娇，柳不舞风不媚。静态的柳是西子捧心的倩影；动态的柳是贵妃翩跹的舞步；熏风就是那着了酒意的导演，把柳树装扮成最有韵味的舞蹈家。与太平洋岛国的草裙舞相比，那腰肢与草丝的柔动里，就少了柳的舒展和随意，任你怎样用心也难尽述那迷醉的柔姿。
　　 我看得呆了，痴痴地想，柳真是世间最神秘的植物，惹得历朝历代的文人墨客都为它吟诗作赋。也许柳的柔顺与娇美同女性类似，才让多情的诗人移情于它吧。
　　 近旁有新植的幼柳，迎风招展。这些柳，枝条短短的，蓬勃地向上长着。枝干也水嫩嫩的，禁不住分得摇曳，摇得天真烂漫，那模样活像扎着羊角辫的小女孩在欢腾雀跃，最常见的是树干有碗口粗的成年柳，像是已出落成的十八九岁的女孩儿，枝条纷垂下来，秀发一般。风过处撩拨着绿波，又极像窈窕淑女在湖里洗发；柳的身段也丰盈阿娜起来，迎风招展。我想，这些柳应该叫她“女儿柳”了。对面是白堤，堤上的柳是又一种风韵，柳枝既不妖娆，荡漾得也极有分寸，显得含蓄而又庄重。满树绿的音符只是微吟，没有一点喧哗，这大慨是另一种心态吧。想来这些柳是当年白居易所见到的，经历了悠久的岁月，便透露出别样的气质来。这就又像少妇的风韵了。其实，生命的每一个阶段都自有其美的地方，能够拥有和欣赏这样的美就是一种福分。
　　 远眺良久，复作近观，我徘徊堤上，踏翠悠游。极目左右，长长一堤，桃花似火柳如烟，此情此景，我想起古今文人咏柳的诗句：“青梅如豆柳如眉”，“绿杨高映画秋千”，“万株杨柳属流莺”这些都是赞美溢美的句子……然而在一些诗句里也有贬斥之词，如韩愈在《晚春》诗里就写道：“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”韩愈把柳说成是毫无本领的角色，轻风一吹，便化为乌有。而在曾巩的《咏柳》诗中，柳又成了得意猖狂的形象，“倚得东风势便狂。”即使在民间，柳也承担着许多不光彩的寄寓，如“水性杨花”“柳巷花街”
　　 之类。
　　 然而千百年来，杨柳总是与人相伴相生，喜之者称好，厌之者说坏，各有各的角度，各有各的言辞。杨柳总是好不计较，总是那样的自然生长，也总是那样的惹人注目。惹人瞩目的东西总是要招来贬斥和非议的。杨柳倒是大度，任凭你说我好也罢，坏也罢，似乎一切与己无关，我还是要照样的生长，照样的阿娜多姿。温柔乃是天性，飞絮也只是为了传播种子，别无他意。那些褒贬是非皆是人类的自作多情，其实丝毫也改变不了柳的半点什么！
　　 啊！西湖的柳，我赞扬你那按天性生长繁殖的秉性，我赞扬你那宠辱不惊的美德！
　　 旅游回家，再去看看家乡的那些高高低低，大大小小的柳树，我也陡然生起一股爱恋之情。家乡的柳树啊！你杨柳成片，柳枝蹁跹，你不仅是家乡的一道风景，而且从小到大，从生到死，一生对在默默地为人民大众无私的奉献着。这是一种惟有自己才能读懂的幸福。
　　 我爱西湖的柳，更爱家乡的柳！
　　 2022年11月3日首发原创