扬州有很多私家花园，并形成了独特的扬州园林风格。渡江战役时，家母的部队指挥部和电台设在个园，所以我来扬州就很想去个园看看。我们在扬州的行程中只有一个私家花园的节目，我问导游，个园和何园哪个更值得一看。导游想都没想说，何园。
　　 何园是清乾隆年间双槐园的旧址，始建于清同治元年（1862年），占地14000余平方米，建筑面积7000余平方米，园内有大槐树两株，传为双槐园故物，今仍有一株。何园原名“寄啸山庄”，园名取自陶渊明“归去来兮……依南窗以寄傲，登东皋以舒啸”之意，后辟为何宅的后花园，故而又称“何园”。光绪九年（1883年），49岁的何芷舠归隐扬州后，购得吴氏片石山房旧址，扩入园林。园主将西方建筑特色与中国皇家园林和江南诸家私宅庭园的风格相结合，同时广泛使用新材料，使何园成为我国规模最大的中西合璧的私家花园。
　　 何氏家族与中国近代史上几个赫赫有名的大家族关系十分密切：与北洋大臣李鸿章、光绪皇帝老师孙家鼐是同乡加儿女亲家；与光绪皇帝另一位更有名气的老师翁同龢以及洋务派代表人物张之洞也有姻亲关系。
　　 何园的主要特色是廊道建筑。1500米复道回廊左右分流、高低勾搭、衔山环水、登堂入室，形成全方位立体景观和全天候游览空间，被誉为立交桥雏形。
　　 整个何园由东园、西园、园居院落、片石山房四个部分组成，以两层串楼和复廊与前面的住宅连成一体。
　　 东园的主要建筑是四面厅，为一船厅，单檐歇山式，带回廊，外形似船形，四周以鹅卵石、瓦片铺地，花纹作水波状，给人以水居的意境。鹅卵石在雪水的润湿下，上面的图案更加清晰。
　　 南向的明间廊柱上，悬有木刻联句“月作主人梅作客，花为四壁船为家”；厅北有假山贴墙而筑，参差蜿蜒，妙趣横生；东有一六角小亭，背倚粉墙；西有石阶婉转通往楼廊；南边建有五间厅堂，三面有廊。复道廊中的半月台，是中秋赏月的好地方。
　　 西园空间开阔，中央有一个大水池，楼厅廊房环池而建。池的北楼宽七楹，屋顶高低错落；中楼的三间稍突，两侧的两间稍敛，屋角微翘，形若蝴蝶，故而俗称“蝴蝶厅”。楼旁与复道廊相连，并与假山贯串分隔，廊壁间有漏窗可互见两面的景色。池东有石桥，与水心亭贯通，亭南曲桥抚波，与平台相连，是纳凉之所。池西一组假山逶迤向南，峰峦叠嶂后有挂花厅三楹，有黄石假山夹道，古木掩映，野趣横生。
　　 何园有一水中之亭，称为“水亭”，它借用了水面和环园回廊的回声，使声音更加浑厚而响亮，供园主人观赏戏曲和歌舞之用，因此有人将其成为“戏台”。《红楼梦》等影片或电视剧都曾把这里作为场景。
　　 串楼是何园建筑艺术的最大特色。串楼复廊逶迤曲折，延伸不断。何园串楼总长400余米，绕园一周。在串楼的窗格和壁板上刻有苏东坡、唐伯虎、郑板桥等人诗画，回廊墙壁石碑上嵌有古人的诗句。回廊上的“观园镜”，可通观全园景色，给人以“山外青山楼外楼”的景观印象，充分体现了天人合一的汉族传统文化内涵。
　　 何园虽是平地起筑，但却独具特色。通过嶙峋的山石、磅礴连绵的贴壁假山，把建筑群置于山麓池边，并因地势高低而点缀厅楼、山亭，错落有致，蜿蜒逶迤，山水建筑浑然一体，有城市山林之誉，是扬州住宅园林的典型。园中的植物配置也独具匠心。半月台旁的梅花、桂花、白皮松，北山麓的牡丹、芍药，南山的红枫，庭前的梧桐、古槐，建筑旁的芭蕉等等，既有一年四季之布局，又有一日早晚的变化。
　　 何园的后花园分东、西两部分。穿过“寄啸山庄”的圆洞门，便是是牡丹厅，迎面山墙上嵌有“凤吹牡丹”的砖雕，牡丹厅因此而得名。
　　 贴壁假山在船厅后侧风火墙上紧贴墙壁堆叠着一组长达六十余米的假山，上有盘山蹬道，下有空谷相遇，水绕山谷，山上有月亭，过月亭可登上复道回廊，形成全园上下立体交通。如果把封火墙比作一张宣纸，那贴壁假山就是一副刚画好的山水画，拐弯处还给人以悠远的感觉，令人无限遐想。
　　 翰林公子读书楼是何园文脉的象征。何氏家族从何芷舠父亲这辈起通过科举作了大官，留下了厚学重教、诗礼传家的门风。先后出了祖孙翰林、兄弟博士、父女画家、姐弟院士……
　　 何园水池的北面是主人用于宴请宾客的宴厅，因厅角昂翘，像振翅欲飞的蝴蝶，故称蝴蝶厅。厅内木壁上刻着历代名碑字画。池的南面有一座湖石假山与水心亭隔水相望，这座假山在建园意境上来观察体味，不由得让人领会到“空山新雨后，天清晚来秋。明月松尖照，清泉石水流。”的意境。
　　 从复道曲折南行，便到了赏月楼，又称怡宣楼，这里是全园赏月最佳场所，园主人的母亲就在此居住。廊旁的铁栏杆都是当时从国外进口的，均刻有“延年益寿”字样。
　　 从赏月楼小院的东门来到玉绣楼所在庭院，顿有开阔疏朗之感。玉绣楼是两栋前后并列的住宅楼的统称，因院中种植广玉兰和绣球而得名。一百多年前，何园何家的老少主人们，就在这样的一个园居空间里一幕幕演绎他们的人生故事。玉绣楼的主题建筑是前后两座砖木结构二层楼，既采用中国传统式的串楼理念，又融入西方的建筑手法，如采用法式的百叶门窗、日本式的拉门、法式的壁炉、铁艺的床等等，此外，在体现住宅建筑功能和人性化需要方面，也有一些值得称道的细节，如地面设通风孔、地下建近两米高的透气层等等，可见当时园主人的先进观念。
　　 出玉绣楼沿着复道回廊向东入骑马楼，骑马楼是何园的客舍。骑马，意味着异乡和征途。何园客舍取骑马为名，别有一番苦心深意。另有一说，骑马楼，形似马鞍，分为东、西两幢楼。东楼亦称东一楼，往北整齐排列东二楼、东三楼。此三幢楼，皆为两层，前后相连，上下相通，宛若迷宫。
　　 国画大师黄宾虹是何芷舠长媳的族叔。黄宾虹一生中，六次来扬州，时间有长有短，皆寓居在东一楼。1954年11月，黄宾虹在给女弟子顾飞论画的长信中，又一次追叙他当年到扬州及何园的经历与见闻。
　　 东一楼、东二楼、东三楼之间，有两个庭院，东二楼中间有过道，将前后两个庭院连通。
　　 玉绣楼前面是一座面积为160平方米的“与归堂”，是目前扬州保存最大、最完整的一座楠木厅，此处为主人会客的地方。楠木厅正厅大门两侧，融合了西方建筑的手法，运用整块4平方米大、9毫米厚的玻璃，采光效果极好！
　　 与何园紧相毗邻的是“片石山房”，是明末清初画坛巨匠石涛叠石的人间孤本。据记载，“片石山房”在花园巷，一名双槐园，歙人吴家龙别业，今粤人吴辉谟修葺之。园以湖石胜。”（清《江都县续志》卷十二）又据清钱泳《履园丛话》卷二十载：片石山房内“二厅之间，湫以方池。池上有太湖石山子一座，高五六丈，甚奇峭，相传为石涛和尚手笔”。石涛是我国明末杰出的大画家。原名朱若极，他是清代著名的山水画家，开辟了扬州画派，为扬州八怪的先驱。石涛遍访名山大川，“搜尽奇峰打草稿”，晚年侨居扬州，留下叠石的人间孤本——片石山房。
　　 片石山房于1989年复修，门楣上的“片石山房”额系移用石涛墨迹。此园的设计，以石涛画稿为蓝本，顺自然之理，行自然之趣，表现了石涛诗中“四边水色茫无际，别有寻思不在鱼；莫谓池中天地小，卷舒收放桌然庐”的意境。
　　 片石山房中假山丘壑处的一道奇观。园林大师石涛在片石山房的墙壁和叠石之间匠心独运地造就了一处“水中月”的景观。白天望去，但见池水映中一轮明月，且随着观者视角变化有阴晴圆缺之异。原为叠石后的墙上一处孔隙，随视角不同被叠石遮掩。石涛匠心独运，与水月镜花间隐喻出“世事无常，随遇而安”的人生况味。
　　 何家祠堂位于何园西南侧，紧临何园片石山房，祠堂由东向西形成大小祠堂。祠堂内陈设容像为原祠堂的真迹复制品，展出的是何芷舠及其上五辈人的容像。从无锡赶来参加开放仪式的何园主人何芷舠第四代曾孙何祚宏老先生作介绍。
　　 何园是清后期扬州最后建造的一座大型园林。同光以后，由于盐商和漕运的衰落，园林建造的中心已经转到苏州，此时的扬州园林已处于回光返照的状态，但仍能体现其豪放大气的一面。而何园集扬州园林的精髓于大成，并很好地融合了西洋建筑的元素，成为中国园林史上的一朵奇葩。
　　 关于“何园”名称的英文如何翻译，似乎还有商榷之处。何园工作人员，何园官方网站英文翻译“HeGarden”已用了10多年了，平时人们常用的还有“HoGarden”。
　　 何家后人一致认为，“RetiredMinsterHo\\\'sGarden”绝对是不对的，容易让外国人误会成“退休何牧师的花园”。另外，“HoGarden”译法也的确存在让人看不懂的可能性，“‘何园’以前叫‘何家花园’，解放后改为‘何园’。”因此，“HoFamilyGarden”的译法最为妥帖。
　　 何园之所以在中国私家花园中能够占据一席之地，就是因为园主在中国传统园林建筑风格中引入了西洋的建筑元素，不但使用了西方新兴的建筑材料，还在使用功能上更加注重实用。无论是国家、团体，还是家庭、个人，只要能接受新事物，改革旧习惯，就能不断进步，不断提高。