小说乃文学重器，特别是长篇小说。
　　 王诵诗先生长篇章回体小说《风雨晴》日前于上海文艺出版社出版，作品取材于苏北地区的一个小镇——临海县鱼落镇。
　　 巴尔扎克称，小说是一个民族的秘史。该小说80回，凡40余万字，叙述鱼落镇在书记丰伟、镇长余天小的领导下从事新时期农村建设的故事，记载了鱼落镇风云变幻奇峰异起的峥嵘历史，俨然一部滨海小城雄浑壮阔又波诡云谲的动人史诗。作品地域色彩、生活气息浓郁，人物各具嘴脸，形象栩栩如生，须眉毕见，磬咳犹闻，呼之欲出；故事情节摇曳生姿，环境堪称典型。小说语言流畅，节奏明快，似行云流水，一气呵成。其内容丰赡，格调质朴，而诗情盎然，不失为一部诗化了的小说，且字里行间洋溢着浓重的悲剧精神意涵，富于诗性品格。
　　 一、诗化的语言
　　 关于小说人物故事叙述，作者不亢不卑，不矜不夸，云淡风轻，娓娓道来，宛若一部散章格致奔涌流动的长篇巨制的诗，表现出一种近乎执拗的艺术审美倾向，具有鲜明的诗化特征，也许作者本人持之一贯的语言风格就是如此。作家小说语言的诗化，一是大量运用短句或排偶句式表达内容；二是在人物故事情节的描写中巧妙化用或直接穿插古典诗词，使之拥有我国传统诗文学的意境、风致、韵味，三是恰到好处地运用修辞，从而增强小说艺术效果。
　　 首先，小说回目以联语形式示人，让读者耳目一新。此虽系中国传统小说创作条理习见范式和经典，但在当代小说文学书架上则并不多见，古色古香，温馨朴雅，具有极强的艺术冲击力。
　　 其次，作品开篇以中国传统话本小说格局评论式文字抓住读者：这个世界，红尘滚滚，天地悠悠。人生一世，草木一秋。万物之中，活生生的人是灵动的，有趣的，完整的，富有个性特征的。读如上文字，仿佛在读深沉厚重的时代人物社会生活的纪传史，其句式整齐，节律铿锵，音韵和谐，宛若诗的语言。
　　 再次，作者善于运用相应的语言修辞，将自己的思想意念具象化，生动化，使之富于诗的韵味和品格。如写清湾河：这条大河从上游一路逶迤而来，跋涉60多公里流入大海，滋润灌溉两岸几十万亩的土地，林草茂，花儿艳，果儿甜，稻麦香，菜蔬鲜，鱼跃虾跳，鸡鸭成群，牛羊肥壮，流经哪里，哪里都是风景。雨涝天气，清湾河排水泄洪，河水奔腾，就像脱缰的野马撒着欢，流经小城清湾镇，水流不时激起晶莹的浪花，匆匆地和小城人打个招呼，就奔入大海。这里，作者结合运用短句、排偶句使文字富于节律感，运用比喻句、拟人句，画面清新亮丽，生机蓬勃，形象生动，将清湾河这一地标性大自然景观霍然推至读者面前，诗一般的。如写金山岛旅游景区海边沙滩：习习海风拂面，浪花欢笑涌来。句式整齐，节奏欢畅，韵律和谐，兼拟人化手法运用，平添小说语言意蕴无穷魅力。
　　 二、诗象的绘制
　　 诗歌在形象，诗人用形象说话。诗象，或称诗歌的形象，是诗人在诗作中创造出来的具体生动可感的艺术形象，从而传达诗人的胸次、视界、情感态度和思考，也称意象。诗人凭藉形象——意象描绘与创设表现作品主题。小说在形象。小说以塑造人物形象为主反映社会生活，体现出一定的主题意义，此外还有自然景象，环境物象，故事情节世态万象。作者喜欢将诗的词采赋予描写对象，善于借助诗或歌的意涵与作品中的人物故事自然社会环境结合起来，创造出某种意象，使之符合自己内在旨趣意蕴的客观具象化，追求最佳小说艺术能指效果。
　　 如第三回写余天小镇长约会情人张颖来到慕田峪长城，疯够了于敌楼上歇息，一时兴起，意犹未尽牵着张颖学着泰坦尼克号杰克和露丝那样浪漫飞翔，同时出示该电影《我心依旧》主题曲：每一个夜晚，在我的梦里，我看见你我感觉到你……这里，经典剧作银幕形象和现实生活人物场景有机融合，相得益彰，浑然一体，尽显小说人物艺术形象之忘乎所以，恣情浪漫，情趣盎然，诗意十足。
　　 第五回写余镇长来到“自在天”，招牌小姐黑牡丹作陪。余镇长舞步娴熟，这黑牡丹果然了得，舞场高手，贴面温柔；可人儿舞厅老板贾爱也不闲着，小手握着话筒娇滴滴拿腔开唱：甜蜜蜜你笑得甜蜜蜜，好像花儿开在春风里……歌声甜蜜，不是邓丽君，胜似邓丽君，直逼当代歌后杨钰莹，其优柔舞美，温馨歌喉，迷离傥恍，旖旎如梦，不啻一阕流淌的诗。
　　 第三十八回，开头从《升官谣》起笔，结尾写丰伟书记金山岛开会忙中拨冗游大海边奶奶庙，轻吟唐诗人李涉《题鹤林寺壁》：终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话，偷得浮生半生闲。古貌古心，古风古韵，古雅古趣，将读者带进温婉温馨温文尔雅诗的唯美意境之中。
　　 三、诗境的营造和渲染
　　 诗人创造形象，描绘诗象，同时连缀多种诗象——意象，通过刻意营造和着力渲染后合成某种意境，从而传达诗作者的独特审美意识，充分展示内心自由世界和价值观。这在高明的小说家那里，也是一样。
　　 如第五十八回，叶素和丰伟书记值班，在书记办公室二人温存了一番，叶素提出想调回大化县老家，丰书记不由一阵伤感，这里作者借用了一句李商隐的诗：相见时难别亦难，东风无力百花残，以表小说人物你侬我侬难舍难分之情。接着去考察叶哥哥的玩具厂，二人于一片花海的小河中愉快徜徉，船娘划船，花香水碧，丰伟不禁吟诵一首自家版权的《油菜花》诗，剧中人叶素说：“花香，诗美，我有点醉了。”这时作者写道：九九艳阳天，十八岁的哥哥坐在河边，蚕豆花儿香麦苗儿鲜，丰伟和叶素好像走进《柳堡的故事》里。景中人，人前景，人在画中游，景在画中走，端的似画，若歌，如诗。
　　 第七十三回写前丰伟书记服刑的监狱，善恶有报，贪腐者腐化堕落徇私枉法，自食其果，小说写道：一条大江在监狱北边日夜不息地向东流淌，浪淘尽，千古风流人物。兹引用宋苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》，看眼下昔年颐指气使玩转乾坤炙手可热权倾一方者一朝沦为阶下囚，殊让人不胜感喟，倍感沧桑。
　　 第八十回，小说结束写镇书记何青向县委骆书记请示退休时引用了鲁迅的诗句：“无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。”何青退下后居清湾镇一处普通民宅，一身简装，或陪公婆在连椅上晒太阳，或和身体欠佳步履蹒跚的丈夫散步，一位清正廉洁人民公仆党的优秀干部形象跃然纸上。一生农村基层干部的拥政爱民摸爬滚打最后隐身让贤急流勇退，令人肃然起敬，而现代文坛巨擘名句的插入殊让人不胜凛然。结句：“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”这里借用宋大词人苏轼的《定风波·莫听穿林打叶声》一锤定音，是为何书记的人生作一总结，也为全书作一个总结。小说命名“风雨晴”庶几即此而来，同时遥相呼应小说开头“人生一世，草木一秋”。这里作者看似信手一笔，若白云漫卷、波澜不惊，实则大匠运斤，蕴含丰富人生哲理：如何走好人生道路，让自己的生命呈现出怎样的光采，岂不是每一个现实中人所应该深长思之的么？
　　 综观全书，桑田沧海。于是，读者想起了尼采的一句话：诗的领域并非在现世之外。信夫！
　　 四、诗意和悲剧美
　　 《风雨晴》是一部官场小说，体现出作者老实做事、踏实为人和对党和人民无限忠诚的人生社会价值观，满满的正能量。然而这一正能量作品主题，小说是通过诗化了的悲剧艺术形式来实现的。故事情节是人物性格形成的历史，鱼落镇前丰书记等一干人贪赃枉法罪有应得，由一时风光到千载遗臭，其悲剧意义十分深刻。
　　 鲁迅先生言：悲剧是将有价值的东西毁灭给人看，当然也包括其贪官糗事的人生警示价值。而莎士比亚的著名定义是，悲剧是一种特殊的文学形式，它充满了诗意和悲伤。现在，我们这里的人物故事悲剧，作家正是通过自己充满诗意的笔触来记叙和描写进行艺术演绎和表现的，而且演绎和表现得相当成功。悲剧美代表着一种境界，小说于主人公悲的人生命运写出暖情、诗意、哀其不幸怒其不争的悲悯和爱来，且暗含讽喻性，这对创作主体的审美器识和艺术功力是一个考验，也体现着作家文学表现的美学品格、走向。今天，时值中国当代文学小说创作其诗意美和悲剧精神稀缺的时候，当小说家对此表现为一种潜意识的个人艺术风格修养和追求的时候，也就是一种文学进步的时候，艺术家的这种精神和努力也就显得是弥足珍贵的了。
　　 弗里德曼认为，随着意识流的出现，诗与小说结合起来了。作为诗性小说，主要表现为作家之于艺术形象的感性解读和对社会生活的诗意观照，以诗的意境和象征化审美思维构成小说艺术的底色及其基本文学架构。本小说事件纷繁，人物众多，作者在紧锣密鼓又轻装简从等闲平易通俗流畅叙述的基础上，得心应手使用诗化语言，且趣意频仍时不时地来一段脍炙人口的诗象描写，潜心营造瑰美诗境，让作品充分诗化，兼苍凉沉郁的忧患意识和悲剧精神磅礴其间，使之小说拥有极其鲜明的诗性品格及其艺术色彩，这是读者所乐于领略的，也是颇值得额手称庆的。