电影《海门一号》（导演：李相国、编剧：刘邦潮，马维干）是一首诗，是一篇美文，它的韵律在主人公心里，如一片彩虹般漫溢出来。他面对平静的海面久久地等待，一辈子驾着“海门一号”苦苦寻找，一切都在默默中，承受中，思念中。他叫陆大海（郭凯敏 饰）他板正的身体，刚毅的面庞，挺挺地站着，面对大海，在对他所爱的人说话，那大海可是他的胸怀吗？我想是的，他的面容是坚定，意志是坚持，心性是耐力，性格是一诺千金！心中有爱何怕等待，那种孤独开着灿烂的花，那种等待闪耀着希望的光。四十二年来，他有一个坚定的信念：她会回来的，在他心里，只有一个爱人，只有一个家，只有一次爱！就像当初素素（恬妞饰）送鸽子时告诉他，信鸽从出生那一刻开始，不管飞多远，不管遇到什么困难，都依然飞回到出生的那个地方，一生只认那一个家，称之为“开窝”。鸽子是一个外相，鸽魂才是内在的力量，他们的爱与鸽子心意相通，这就是《海门一号》的诗意。
　　 鸽子，象征自由、和平，信念，团聚与爱！陆大海说：
　　 “我几乎用我的前半生和它们在一起，它们和人一样，用一生的时间追求自由、和平、爱情，团圆，不管多么艰难险阻，不死必归，这就是我的信鸽，我的海门一号，就是这种不死必归的信念支撑着，我要像它们那样等待着我的爱人归来，回到我的怀抱里，我期待着这一天的到来，素素必须回来，她也必然会回来！”
　　 这是陆大海的独白、心声。
　　 浑厚的男中音缓缓行进，海空上飞翔的鸽子，海浪轻轻地舔着礁石，静静地涌来又静静地退去，声音里的坚定、思念、等待，已让我泪流满面……
　　 他的孙子陆飞扬（郭乙桓 饰）劝他，爷爷年纪大了，海上风大，你还总想开着那艘破船出海，我真是不放心。
　　 爷爷听到“破船”生气了，说爷爷就是个渔民，驾船出海是爷爷的生命，不许你说它是“破船”！
　　 在陆大海心里，海门一号永远崭新，它是爱的“根据地”，是他所爱的人一眼就能认出的“家”。孙子显然是不解。他哪里知道爷爷内心装了比大海还深远的爱，就是在这艘船上，他遇到了来自台湾的女孩素素。素素不会游泳却因风起云涌掉进了海里，大海奋不顾身跳下去救起来。素素被大海的勇敢触动了芳心，就是那一相遇即定终身。素素送给他两只信鸽一个鸽哨，大海送给素素一本“更路图”。她告诉他海鸽的性格就是毅力，要么葬身大海，要么飞回家，不死必归。他们挥着手作别，“海内存知己，天涯若比邻”。
　　 这个“文眼”找得太好了，人与鸽子的心性合二为一，鸽魂是我心，我心是鸽魂。其中寓意、内涵、象征，含蓄而有意味。心灵之旅从此开始，思念，成了长长的彩虹，架起了美轮美奂的爱的桥梁。他们在海岛上有过相聚，在海滩上欢笑，喜嬉，亲拥……
　　 鸽子是他们的媒介，鸽子也毁掉了他们的幸福。在特殊年代，来自台湾的鸽子也是个罪过，但陆大海在最危险的时候都没有丢弃那两只鸽子。在大海心里，鸽子是爱，是诚信。在那个时期，有多少亲人不能相聚相拥，只能隔岸相望。
　　 素素的爱与等待矢志不渝，她常常望着天空发呆，她装了一心的思念，满目的怀恋，长久的等待。她为大海生了女儿，带大外孙女，她的爱依然未出现，但她相信自己的所爱，只有一次爱，只有一个爱人，只有一个家，不死必归！她的执着引起了女儿的不满和忧虑，说如果他要找我们早就找到了。显然她对母亲的痴情很是费解。
　　 可是，在素素心里，海内存知己，天涯若比邻，知己就是和自己相同的那个人，同心分两半，隔海相望，同心同德永不反悔，即便天涯海角也心如近邻。素素六十岁了，没有实现自己的爱，心有不甘，绵绵思念无绝期，不圆满不死心。对于女儿的不理解，她并未因此妥协、放弃。
　　 好在外孙女素琼（刘思艺饰）是个善解人意的孩子，她一直在帮外婆寻找“飞龙”的血统，在一次信鸽比赛中发现了“飞龙”的血统是“飞鱼”。可是陆飞扬是爷爷的小卫士，“飞龙”的保守者，任素琼怎样追问，他都断然拒绝回答，只怕有人居心叵测，打“飞龙”的主意，他知道爷爷视“飞龙”如生命。这两个小演员，女孩天性清纯，性格文雅，彬彬有礼。男孩刚毅，果敢，渔家后代的性格演得淋漓尽致，郭乙桓演戏看不出技巧，很自然，很潇洒，浑然一体贯穿始终，他没有毁掉那个年龄应该有的单纯、天真和勇敢，加之高高的鼻梁，白皙的皮肤，一双黑黑的眼睛，有那么点深邃，很有个性的少年。知道爷爷的鸽子被盗者，抓住凶手舞动拳头，那眼神里的愤怒很逼真，也显示出对爷爷绝对的爱。他是爷爷在海上遇难收留的孤儿，相依命多少年。就是因为有他，才引起一场误会。
　　 通过信鸽，素素知道了陆大海的线索，她喜极而泣，即刻起身到大陆，幸福近在眼前，此时的心情该是怎样的激动啊！那是分分秒秒的等待，望穿秋水的渴望，内心一定是彩云满天。可是，就要相见了，她得知陆大海有了孙子，她的精神轰然坍塌。在这里演员表现得很充分，四十年如一日的等待、信任和爱被一瞬间毁坏，她的天一定塌掉了，因为一诺未成金。可她只是独自痛苦，独自消受，她丝毫没有破坏性。很快梳理了感情，她不能影响他的家庭，宁愿自己做出牺牲。她要走，她必须走，她要躲开，但她并没有怨恨他。
　　 我喜欢这个女性，也理解她此时的心情，爱到深处是接纳、包容、尊重和牺牲，是卫护对方的环境，不让他有任何的心理压力。爱可以是留在心里的一道风景，可以是一部写不完的情书，说不完的情话，是一片白云，是一束彩虹，一汪清水……
　　 她写了个纸条：大海哥，知道你家庭幸福，儿孙满堂，四十年的等待我做到了，你没有做到……
　　 陆大海从医院一路奔跑，心弦扯紧，心涨满潮汐。见了，就要见到素素了，四十年啊，四十年的空白该是怎样漫长，时间可以拉长他们见面的距离，但他们的心无时不在紧贴，灵魂无时不在亲拥，彼此无时不在交谈。就要真正地相见了，他老了，可他的脚步依然追赶年轻，他要把原有的自己交给素素，他也请原有的素素交给自己！
　　 可是素素走了，留下最重的一句话“四十年的等待我做到了，你没有做到”。郭凯敏先生（陆大海）不愧是老戏骨，他身着病号服满怀希望一路奔跑，整个脸色是红润的，喜悦的，急切的是期待的。他喘着粗气，那眼珠子都要跳出来了，可他得到的消息是走了！他愣住了，他的额头，眼圈，眉宇之间顿时变得暗黑，这种表情仿佛施了魔法，像夏日的天空，刚刚还晴空万里，瞬间阴云密布。这种神情变化传递出了主人公惊涛裂岸，狂风大作，撕心裂肺般的情感动作。就像当年《庐山恋》接到初吻时，脸色顿然红透的真实情境。杰出的艺术家，他的表达可以深入到自我里面去倾听，在他矛盾的时刻那样令人信服地向我们表达了他的奇妙的灵魂秩序。演员只有穿过一切肤浅的技巧，深入到他最底部的音色当中时，他才能与艺术建立起亲密的内在关系，这是衡量艺术家的唯一的尺度。也有一些人技艺精湛，花样百出，但我也不认为他们在艺术品质上有什么伟大的贡献，所有的动作都有复制性。唯有发自内心的震撼，彻底把自己融入到角色里，从灵魂深处流淌出来的至真才是艺术的最高境界。郭凯敏先生的贡献是用心力表达至情，至真，至善的美学效果。给人留下不朽的印象是——人文精神非常集中的体现。
　　 孙子问爷爷：“你四十年孤身一人，就为了当年的一句承诺？”爷爷说：“说过的话，必须坚守，也必然坚守，这是做人的根本。”
　　 爱是载体，但在爱的过程中人格的坚守高于生命。人物在这儿顷刻间高大。一个人的高贵与地位身份无关。而上述这句台词正是郭凯敏先生自身的写照，他对生活的热爱来自于诚信，他说过的话必定坚守。他时时处处把文化品质注入生活中去，他常说，一诺千金！我的心便像重锤擂过的鼓面颤动不止！也惊异于先生的自律如此坚定。真正的艺术是传递背后的精神！角色的生命源自于演员光灼的灵魂，如此，艺术才能感染人，艺术的最高境界仍然是表达爱。他一生没有扮演过反派，一生都在传递着精神力量，灵魂之光，生命的真谛。《海门一号》仿佛就是在诠释他自己的精神和灵魂。所以他出色地完成了之一剧作。观众经久不衰地敬仰他，不是因为他的样貌，不是他享有盛名，而是他做人的品格。
　　 演员的人格魅力决定角色的魅力。
　　 这部剧最成功的是人物的感情，操守，真挚、诺言，视为信念。人文精神，生命力量，有了极丰富的文化性。演员们的出色表演提高了艺术品质。
　　 我惊奇地发现，郭凯敏先生应该称之为“爱情专家”了。四十年前《庐山恋》拥有了天下第一吻，那一吻，不仅出色地完成了角色的惊愕，羞涩，欣喜多层次的逼真性，而且冲破封闭，开启了人性解放的大门，这是一个时代的重要记载。
　　 四十年后，年逾花甲又上演了《海门一号》这更是一场惊世骇俗的爱情，爱情又有了新的释义：爱是等待，爱是尊重，爱是信念。这一场爱的重逢，更是一个重大号角，两岸人民团聚了。借用主人公的独白来诠释这一爱的全部内涵：
　　 我的爱人回来了，她也回到了祖国的怀抱，这四十年来我一直坚信她会回来，她也必须回来。我和素素驾驶着我的海门一号，驶向我们相识的那片海域，我和素素相互守望四十年，期盼、等待，终于团圆，我们再也不会分开……
　　 我以为，这一场爱的潜台词更深地向世界宣言，两岸同胞终究如素素一样，无论等待多久，路途有多长，终将会团圆，永不再分离。这就是以小见大的诗意表达。这也是《海门一号》的价值所在。
　　 2023年6月19日