有趣的人生，一定要有花儿相伴。即使进入深秋，花儿也有意，争艳于一抹秋光。保持一份热爱，去秋天里赏花吧。突然想做秋花的“痴”了。
　　
　　 一
　　 春花，是引领一个蓬勃季节的使者；秋花，是为一个精彩季节谢幕。在北方，一年的花事，可能除了傲雪凌寒的梅，田园就要进入凋零时光了。秋花，是时序里的最后华章，是田园里最终的旋律。
　　 这几年，往海边崮山村跑得很频，三五日一趟。朋友建泽说崮山是我的第二故乡。的确，每次都要从园里带回时蔬，看见我来，几个熟络的朋友，就提着篮子往我后备箱塞。
　　 也许是处于一种回报，我逢秋跑崮山的次数更频了，也因为崮山下那片田园，秋花次第缤纷，弥补了秋季收获后田园的冷落。时序不可改变，但眼中的风景可以装饰时序。
　　 日子里不见花事，是多么可怕的。我第一次这样感叹。
　　 怪不得汪曾祺曾说，如果你来访我，我不在，请和我门外的花坐一会。它们很温暖，我注视他们很多很多日子了。（《人间草木·人物篇》）“注视”，可以把一份喜爱花事之繁的情感注入其中？花本来就担负着相迎的角色，是谁“注视”谁？无法断定他门外的花属于哪一季，但他说出了花事的意义。也许是这样的启迪，我干脆就去田园秋花里走一走，和秋花说说话。花语，绝不是百度上的那些解释，而是眼睛和心灵的一种彼此感知。
　　 习惯傍晚在城里的街道转圈散步，秋花缤纷时，我改变了路线，扑向田园看秋花，自定义为“踏秋香”。像汪曾祺那样，把“注视”给田园的秋花，绕花三匝，仿佛脚步催开了秋花。
　　
　　 二
　　 一座赭红色的崮山，仿佛是开在村头的牡丹，是“四季牡丹”。山下的田园百亩，分成几百份，是村民的田园，一条潺潺的南溪，穿过田园，生怕花色分不出层次一样。田埂，地头，南溪夹岸，都绣着秋花。
　　 霜降，并非一个杀手，在秋花面前，似乎是一个专情染色的信号。
　　 一堆堆野菊，恋在田园的地头，谁舍得吆喝一声惊动了野菊和田园的絮语呢。深红色的，如烧不尽的火焰，入眼就让人惊奇，那花叫“大丽”，好名字！是姿色丰满绰约的大姑娘，秋来就喜欢招摇。秋色，什么颜色，把秋色定义为金色，大丽花不愿意。
　　 紫色的野菊，跟红色的较劲呢。她叫“紫苑”，好家伙，真的是占据多数，要把一方土地装扮成阆苑仙境，不过，看样子有点害羞，菊瓣蜷曲着，包裹着花蕊，忍不住想发出一声命令——打开吧。那是脉脉含情的样子，怎么就急于进入卿卿我我的意境呢。想起诗人“野菊亦憔悴”的句子，却没有悲悯之意，愿憔悴地相恋于秋，秋去一定“抱枝眠”。
　　 压丛秋色万黄英，多少金风染得成。野菊总不负秋意，离不开秋色的主题，偏向金秋借颜色，一定要和着秋的旋律一起沉醉。
　　 最喜欢郑板桥赏野菊的眼光——乱扫秋星落晓霜。亦亭亭而立，绰约密匝，宛若黄色的星星落地，闪着橘黄的眼，小黄花如豆粒，点亮一波秋事。没有秋雨，南溪如镜，潺湲缓流，野菊照镜，哪管洗衣人的影子，也好，在花如锦里濯衣，这也是诗意生活的一部分，如此背景下的劳作是醉人的。剪几朵，放进枕头里，闻着星星味儿入眠。建泽嫂子告诉我催眠一法。未试过，我只能看作诗意的生活。
　　 谁说“繁花不惊”。真的是，野菊花也逃不出铁律——花若芬芳，蜂蝶自来。野菊才不假装矜持，不惊不奇，蜂蝶巡舞，嘤嘤蜜语，怎能受得了？淡定，是一个虚假的词。缕缕微寒的秋风，摇曳着野菊，迎合着蜂蝶的舞姿。
　　 其实，这样的精致，会让有浪漫情怀的人产生想法，获得纯粹的美感。在农人心中，并非如此，已经视若平常。建泽告诉我，不以野菊养蜂蝶，蜂蝶不来，来年的农事就担忧了。
　　 传粉？应该是。我想起，英格兰近年的一个研究。新烟碱类杀虫剂，野生蜂蝶，特别是蜜蜂逐年减少，导致农作物不能充分授粉而减产。养着，为了传粉。如果简单地把野菊招蜂引蝶看成浪漫，是肤浅了。田园里的秋物有的正在花期，这些蜂蝶会飞至那些菜花上，让秋继续奉献果实。
　　
　　 三
　　 秋花，并非为了最后的争艳，原来是生态链上的一环，是在站好寒冬前的最后一班岗，诗人此时不堪“不问花事”了，而蜂蝶殷勤，一种物象，藏着千秋啊。不知蜂蝶忙，总拿轻巧来看它们，我们还是没有听懂他们的“物语”啊。有的人所做的事，别人未必懂得，学学蜂蝶，不必解释，坚持去做，总有人会懂得。背负着寂寞，照样从一朵花飞到另一朵花，在人们看不见的路线上，依然忙碌着。这也许就是陶翁“归去来兮辞”的隐意？归去，飞来，岂止是诗意那么绮妙。
　　 建泽说，宁肯翻阅着菜叶捉虫杀虫，也不能拿着喷药壶。他和那些村民，都是这条生态链上的一环。那开满田埂地头岸边的秋花，还只是一种秋色吗？一年好景君须记，记得秋色最凝重。国土之广袤，崮山田园，或许不算什么，但总有人深刻理解田园的意义，从骨子里珍爱一片田园。
　　 村妇们串门，剪一把野菊花，进门就有了话题，从“花事”谈起，有什么事，总在花事之后。拿出花瓶插花，摆一个造型，然后端详着，多少事，都好开口了，哪怕是有点隔阂，一把菊花就释怀了，不必承认某次说话不妥，某次做事欠考虑。
　　 花，一般是男女恋人的媒介，很在乎送什么花，有花语决定着心意，但村妇们不必去弄懂花语，也记不住，只要是花就可以。汪曾祺让访者和花说说话，没想到在这里真的变成可能，并非浪漫的想法，更不是怠慢客人的托辞。
　　 野菊是主角，那些不被深秋击败的野花，也极尽花颜，璀璨绽放，甘愿为秋的主角捧场。
　　 蓝色，粉色的牵牛花，我更喜欢称之为“大碗花”，小时候就这么称呼，不好改。还有一个意象，大碗花就像端着一碗秋酒，敬秋一碗酒，秋则醉。那些未被石砌的南溪水岸，就铺满了大碗花。更像点亮了两岸的花灯，牵牛花在寻找什么？不知，走到这片土地，就和南溪水一起睡，和一丛丛野菊相伴。又像一只只小号，是她吹醒了野菊？美妙的联想，都落在这片田园水湄。秋风吹来，花儿摇曳，唱着什么曲子，不用猜，一定是舞曲，漂亮的裙幅，甩动起来，看的人也跟着眩晕起来。
　　 连建泽也弄不懂名字的秋花，给它一个“火把子”的俗名，花色艳得欲滴欲流，我不想拿出“识花”软件来纠正这个名字，因为“火把子”可以点燃他的秋色。
　　 藤蔓铺满溪岸的南瓜，也在争取最后的机会，顶起了一朵朵黄色的花瓣。这些花，与果几乎毫无关联，秋花未必有秋实，但依然铆足了劲，争芳深秋。很多时候，我们也并非知道结果怎样，不问结果，但绽我蕊；不问结果，只知耕耘。人世间的理念，在秋花上也找到了印证。
　　 纤小的苦菜花，一朵独挺的蒲公英花，碎如雪花的山苜楂花，一齐抓住了一刹那的秋光，显示着它们的存在。再小的花也有心蕊，再无名的人也有一个姓氏，时光给与了他们存在的机会，那就要以最美的样子感谢。
　　 罗兰说，野花是民歌。进不了雅乐的殿堂，维也纳找不到舞台，但野花却有了广袤的时空，也有更多的观众。功名盛誉，对有的人而言，胜过所有，而对秋花，则不知为何物。渺小无闻，却生生不息。
　　
　　 四
　　 胶东秋花最美是眉豆。眉豆，依字求象，弯如月牙，曲似眼眉。挂在随便拉起的几根铁丝上，或者支起的几根木棍儿上，招摇得很，好像就为了向人们展示她那副“媚”相。特别喜欢给睫毛涂色，紫红的，浓浓的，眉如花，倒是把眉豆花给逼得不起眼了。秋菜枯季，萝卜白菜还在绿着呢，眉豆走进了盘子，把可口的秋花送到了人们的嘴边。这般讨好，有谁还会对她这般艳丽说一个微词。眉豆花艳，不是为了招惹，是为了给人们一个最好的食相。
　　 如果浪漫情思袭来，那就坐在豆花之下，“悠悠小蝶飞豆花”（张耒句），不过，那是豆花如蝶，可不能起身扑蝶尽情戏。
　　 南溪岸边柿子黄，黄，早被人们放进了篮子里。一树柿叶，也醉成枫叶色。在崮山人的眼中，这也是秋花。秋叶已经很疲累，却并不马上落下，歇一歇。我轻抚一叶，红色带着眼光的暖，红色的血液在叶脉上流淌，慢慢地注入了叶面。这是最后的时刻，也不放下一点入眼的可能。秋叶如花。我们再用什么好的字句送给她？泰戈尔说，死如秋叶之静美。他应该是也看到了秋叶如花的美才如此吟出赞美诗。
　　 田园无凋零，深秋还有秋花舞。所以那些诗人总喜欢归田园居。赏秋的人，千万莫错过秋花正开时。
　　
　　 2023年11月15日原创首发江山文学