凡画山水，意在笔先。其意既立，形则出乎纸上；其技娴熟，意自发于毫端。选笔宜为羊毫；画纸宜为素宣。天地之间，应考虑何处是水；方寸之上，须留意何处为山。着笔之际，应慎重布局；点墨之时，宜详察周全。墨有轻重之分，山有远近之观。水分曲直，山分方圆。山因形而异，水因波而澜。尖峭者为峰，形圆者为峦。峭壁者为崖，高耸者为巅。山出云为岫，崖悬石为岩。谷绝沟幽，路斜处为径；屲陡坡平，路达处为川。平夷者为岭，深绝者为渊。山有穴更宜叠嶂，谷有水必为清泉。两山夹路，名之为壑；两山夹水，称之曰涧。谷中不可通道路，沟中不可无水源。山宜高险，若平夷则为岭；川宜平阔，能极目则为坂。
　　 山水之画，应以山水为主，建筑为次。亭台不可粗犷，人物莫必细致。远人形态为要，不可画目；远树气势犹宗，不可多枝。山远不必浓墨，因其无皱；水近且宜重彩，名为有依。树应有气象，木必分疏密。土石之相各异，水有清浊；廊榭之貌有别，台列高低。楼有多重，可置水畔；山高百仞，可与云齐。云浮万像，茫茫在天；水泛千波，隐隐如眉。山少则慢，亦失山腰之回抱；山多则乱，更无宾主之朝揖。林木还须参差，山峰应具威仪。有路处人行，酒肆可安；无路处鸟啼，道观勿置。画山应注重远近，画水宜区别曲直。征帆画于水阔之处，凉亭绘于林密之际。悬崖处宜画古木，断岸处宜画颓堤。藤缠而露根，此处必有悬崖古木；水痕而嵌空，此间宜多临流怪石。远林疎平，近树叠密。柏皮缠身，长于石上拳曲而伶仃；松皮鳞次，生于土中修长而挺直。花草应有繁叶，杨柳宜多垂枝。寒林可以扶疎，但勿萧森；古树且莫多节，因其半死。树观顶颈，水看岸基。石分三面，路有两蹊。光泽可以掩映，云停于山腰；道路莫要纵横，泉塞于石壁。
　　 山水有远近之分，景色有季节之明。春景则水光泛碧，山色堆青。若或雾锁烟笼，草木郁郁；若或晴日阳晖，树林隐隐。夏景则绿芜平坂，翠叶遮林。或者岗势倚云，远人羽扇；或者水急成瀑，近水幽亭。秋景则水天一色，籁叶疎林。高处云天漠漠，雁字横空；低处水波悠悠，芦袅沙汀。冬景则渔舟倚岸，水浅沙平。树枝雪压，河溪冰封。天寒冻云黯淡，稚童厚衣；村孤酒旗高挂，老樵负薪。
　　 山水之画，必分天地。景色犹分晓暮，风向可辩东西。夏风南来，行人手中仗伞；冬风北至，渔翁身穿簑衣。山水之画，亦分天气。有雨无风，树林繁枝下垂；有风无雨，草木嫩叶斜披。月有初临，雨有后霁。雨后则山光浅翠，云收天碧。光初则斜晖映水，薄霭依稀。晓景则残月朦胧，曙色微熹。暮景则山衔残日，犬吠芦篱。晚来帆卸于江湄，暮至僧归于远寺。或烟斜雾横，柴扉半掩；或远岫收云，路人投急。是以行笔有法，着色有技。朱墨成形，明暗应成层次；疏密得当，布置更看临期。山有各种形态，不可犯重；树有各样气势，不须整齐。山色唯苍，树以山为骨；水色宜湛，水借波为衣。山不可乱，要突现树之精神；树不可繁，要显出山之秀丽。山水画作，要彰显作者之风格；立意之处，要弘扬主人之精气。人之有骨，可画秋江远渡；画之有神，莫画荒冢残碑。人物在乎神韵，山水宜于新奇。若能精于此道者，则可为山水画工矣！