寻秘莫高窟
　


丝绸之路经过敦煌并在那里创造了辉煌，使得敦煌成为丝绸之路上的一颗璀璨夺目的明珠。
好吧，那我们就到敦煌去。
这次我们是沿丝绸之路倒着走的——由新疆向甘肃。从乌鲁木齐上火车，欣赏了戈壁风景，睡觉至凌晨3点，火车在哈密站停靠时，老想着要吃真正哈密瓜的我，睡意朦胧中突然醒了，翻身从上铺跳下来，鞋子都没有穿好，边走边蹬，下车看去，空荡荡的站台上只有一辆车子，上面装满哈密瓜，一个小伙子躺在上面睡觉。把他喊醒，讲价，10元一袋，一袋3个，自觉不贵，欣然买下一袋。下车时可麻烦了，本来拿的东西不少，这又添了累赘。没有办法，我们轮流提着上汽车、到宾馆，才松了一口气。休息的当儿，切开哈密瓜品尝，嗨嗨！！真是应了那句话了：看景不如听景，见面不如闻名。可能摘得八成火候，所以并不如想象的好吃。后来了解到，真正的哈密瓜并非哈密出产。不过，到达敦煌后的喜悦心情把这一丝不快冲淡了。

早晨7点40分到达敦煌站，才知道这里距敦煌市还有128公里。
敦煌火车站原来叫做柳园，后来可能要打敦煌牌，就改名敦煌了。其实，改不改名，并不能影响敦煌在世界文化史上的崇高地位，倒是这一改，反而让人有一些莫名其妙和上当受骗的感觉。
上汽车颠簸了三个小时，到了敦煌市。下午，顶着强烈的阳光，到莫高窟寻秘。
敦煌的名头很响亮，但最早在二十多年前，我是从另一个角度了解敦煌的。那就是从一幅油画的作者，了解了敦煌。作者是常书鸿先生。常先生把他的一生奉献给了敦煌。敦煌这座人类艺术宝库在浩劫后能得以保存并获新生，常书鸿倾注了毕生的精力。常先生于1944年初就担任敦煌艺术研究所所长；新中国成立后，敦煌艺术研究所转名为“敦煌文物研究所”，常先生继续担任所长。他的一生从此与敦煌结下了不解之缘，被誉为敦煌的“保护神”。而另一个人物，名字如诗一样的樊锦诗，是我在读到的一篇文章中，知道了在戈壁沙漠里，还有一个女人为敦煌的生存，奉献着青春以及生命。他们都说，敦煌的大气之美，令人折服；敦煌的莫高窟，有巨大的吸引力；敦煌石窟的现状，让他们平生使命感。他们孤独的守卫着敦煌石窟艺术，与之同呼吸共命运，敦煌成为他们生命的一部分，成为他们不离不弃的责任。学术大师季羡林先生，在敦煌百年庆典上极力称赞樊锦诗，他用了一个词：功德无量。
敦煌的艺术魅力，产生的诱惑是致命的。以至于，在包括我在内的世界上很多人，都会选择到这里，看一看神秘的莫高窟。我当然更是迫不及待地渴望走近她，亲近她，目睹她，哪怕一天一个小时一秒钟。仿佛冥冥中有一个声音在召唤我，于是就有了这样一个机会。
对历史遗产的诱惑，任何人都不会拒绝的。而敦煌莫高窟这种世界顶尖级的博大精深的人文景观，头上笼罩着神秘的光环，她的种种传说，对我来说已经心仪已久。而余秋雨先生的两篇文章《道士塔》、《莫高窟》中行云流水的描写、历史沧桑的浓笔重彩，更增添了巨大的吸引力。
前秦建元二年有个叫做乐樽的和尚，在神情恍惚中，看到金光耀眼（我认为他走到这里，又累又饿又渴，精神虚弱，眼冒金星），于是，决定了敦煌的辉煌。历史选择了敦煌，既有偶然也是必然。
对她的了解，可不是短时间能够做到的。有的人穷毕生精力进行研究而方称入门；有的人临摹壁画几十年还讲功力不够；曾有多少人去试图揭开她的神秘面纱，但都仰天长叹，惜岁月不能假以时日。
随着导游走进了黑黝黝的石窟，穿越时空，在历史的长河中畅游，巡视着北凉、北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏、元各个时期的壁画和彩塑艺术，感受历史流光溢彩的光耀，体味不同朝代不同的艺术风格，仿佛在那个时空中飘荡，携飞天者共舞，与众菩萨对坐，暮鼓晨钟，烟雾缭绕，烦恼解脱，精神升华，天人合一。
既来寻秘，必有疑惑。仅所能看到，就有若干：敦煌无山，纯为砂丘。然其砂丘之中，凿洞而能历千年不垮，其洞大者几十平米，是为罕见。细细观察，沙石之间密实坚硬，如水泥砂浆浇筑，如何形成，未作考究。
历代所有大佛，皆木架草绑，其高者30多米，坐卧如意，端庄慈祥。古艺术家是如何解决比例协调的，令人叹为观止。
佛教圣地，收留了一个道士，此为一奇。是否有一只无形之手，专门安排此人专为发现和破坏而来？不得而知。他是愚昧还是无知？他是有功还是有罪？我想，任何事物都要从两方面去分析。试想，如果没有他，恐怕那些宝物可能仍然不为世人所知，敦煌还将淹没若干年。那个年代，大清没落，外强凌辱，国已不国，兵荒马乱，流失的珍宝恐非敦煌一个地方，连故宫的宝贝都被盗卖，更何况边远偏僻的敦煌？
我非历史学家，只是发个人一些感慨，孰是孰非，自有历史作出评断。敦煌的魅力将永久不衰。我看到，很多石窟已被封闭，看来，石窟已经不堪重负，游人太多了，全世界的游客都慕名而来，人满为患，在一个洞窟就有两个或者三个队伍，究竟是谁在讲解也听不清了，只听到一阵阵嗡嗡声，敦煌石窟似乎发出了哀哀呻吟声。我很清楚，就是这个现状，还是常先生、段先生、樊锦诗等极力保护的结果。
石窟中已经不允许拍照。非拍照的话，标价每平方24万元。乖乖，就是不让拍照嘛。洞窟内阴暗无比，导游用手电照明为我们讲解。我们看到的无非是手电筒晃来晃去，所指向的模糊影子。导游说，其实早在几十年前，日本人就已经全部把能拍照的都拍走了，日本人知道这个东西的价值，他们还知道这些东西今后的发展。即便樊锦诗们不遗余力地建设着数字敦煌，但也比日本人晚了半个多世纪。可恶的日本人！他们为什么就有先见之明？

我庆幸来到此地，我庆幸还能看到石窟艺术。我不知道，石窟艺术还能走多远？