当文学乘上网络的快车并不断加速后，便日渐淡出了艺术圣地，离我们的生活越来越远了。于是，玄幻迭出，穿越频繁，现实倒成了曾经的记忆。

在中国当代文学中，长篇小说一直是个弱项，客观地说，还没有产生出过像样的作品来。加之，被网络一冲，更显得衰草一地。杨光祖先生曾说，中国的长篇小说大多是一棵树，还没有形成森林。其实，杨先生高估了，如果是树，哪怕是一棵，也对得起祖先了。听说茅盾文学奖是优秀长篇的标志，恕我直言，茅奖作品我读过大半，除《平凡的世界》有点意思外，其余不值一提，尤其《秦腔》之类，连小说都算不上。我一向觉得，长篇小说是当代中国文学的一种尴尬。

这种尴尬，到了2012年，中国龙年稍有了缓解。自然，这只是我心中的文学感觉而已，至于他人或许不会有的吧。

2012年第一期《人民文学》登载了李佩甫的长篇小说《生命册》(上部)(下部在第二期连载)，可谓龙年龙抬头，气象为之新。这半部小说我是在年关大忙之际，抽空一字一句读完的。老实说，这是我迄今为止读到的当代中国长篇小说中最好的一部。按理说，这样好的小说，开半夜车，可以一气读完的，但我没有，我是故意拉长了阅读的时限，让日子的长度和小说的厚度相交相溶。它让我真正体味到了中国城市的残酷，体察到了中国农村的尴尬；也让我真正看到了中国那段历史倒着前进的险境，看清了中国人民屈辱生存的窘境。读过历史教科书的人都知道，中国近代史是一部中国人的屈辱史，这种屈辱主要来自外敌的入侵。读了《生命册》，使我了解了那个年代中国人的屈辱，这种屈辱完全来自中国自身。

屈辱是记忆深处的疤，当它被揭开时，灵魂必定震颤。

那么出路在哪里呢？老人家说过了：自强不息!小说中的主人公“我”和“骆驼”是最早自觉自强的人，他们代表了改革开放初期文人的自强；然而，自强的过程仍然是屈辱，这种屈辱主要来自灵魂深处。钱钟书先生曾代言魔鬼说：我是做灵魂生意的。他们几乎都去做了这种生意。套用赵本山的一句小品词：人强了，但灵魂没了。结果是大痛苦!

文人于现实是尴尬的。他们收获的不是名利，而是痛苦，大痛苦。

正如小说名“生命册”所言，这只是几中国人(“我”、梅村、老姑夫、骆驼、梁无方、虫嫂、老杜、春才、卫丽丽，等等)的命运册页，虽然没有形成森林，但也有几棵大树挺立在那里了。

听说李佩甫从来没获过什么文学大奖，但他一直坚持和坚守着生命式的创造。《生命册》是他生命的作品，即便将来仍获不了什么大奖，但它会挺立在衰草之上，成为一种高度。

李佩甫的长篇小说《生命册》,看来有空我也得仔细读一下，谢过葫芦河老师。

说真的，我也不大喜欢看长篇小说，因为的确没有那么多的时间与精力，但发觉现在不同了，手机阅读风行的同时，也带旺了长篇小说，特别是那些出色的长篇，有着大量的读者。现在，满大街的男女都在拿着手机看长篇。

屈辱是记忆深处的疤，当它被揭开时，灵魂必定震颤。说得好！

嗯，真知灼见哈。

《生命册》还不能算作2012年《人民文学》中最好的小说，最好的一部应是《银鱼来》，是贵州作家冉正万写的。