最近流年在雪社领导下，重启生机，带来一派新气象。江二哥也在九个月后，重启阅读，看流年文章，觉得真是繁星满天，百花齐放。在读了十数篇游记散文后，有感而发，写下如下鸡零狗碎的感想，想和流年家人一起探讨，欢迎大家批评指正。

一

散文难写，游记散文更难写，著名风景特别难写。但是文人总是抑制不住自己的情绪，写不出也要硬着头皮写。这多少就有些失策。不如学习李白，看见了崔颢的《登黄鹤楼》，就赶紧地丢下笔开溜了。“一拳捶碎黄鹤楼，一脚踢翻鹦鹉洲，眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”

二

前辈人写游记，叫做“剪裁山水”。杜甫曾说：“焉得并州快剪刀，剪取吴松半江水。”剪裁山水，我理解就是要把眼前的山水风光，以艺术家的眼睛去取舍、筛选、提炼，而不是自然主义的见啥写啥。剪裁山水，贵在剪的奇妙，裁得合理。突破时空限制，让思绪飞翔。剪裁山水，把握好视点、视角、视向是关键。

           三

写山水游记，最忌模仿余秋雨的《文化苦旅》，余秋雨是个文化学者，他的专业是研究人文的，他有着雄厚的文化学基础，他主编的《人文经典》四卷本，分别讲“人文精神”、“人文思想”、“人文素质”、“人文关怀”，他的那些游记散文大概也就是这么个路子。但一般人是没有这种理论功底的，没有传统文化与西洋文化的深刻浸润，学习余秋雨的路子，很容易画虎不成反类犬，弄巧成拙。

四

写游记散文，最忌将古人的文章，大段抄录入文，最忌讲常识、最忌讲别人讲过的故事。我们在游记中加进一些东西，是当调味品，切不可当成主食。因为这些东西读的让人生厌，而且很难融合进文章的意境或情景中去，最易形成文外游离。往往给人掉书袋的感觉。似乎故事讲得很热闹，却早已离题万里。

           五

写游记散文，最要命的是印象的抒写。这是个基本功，最能看出作者肚里有几两东西。写得呆板的，就成了导游小姐的解说词，不论你堆砌多少花辞丽句，都像是纸扎的花儿。我觉得写景物要么你就白描，像是画家写生，“有真意，去粉饰、少做作，勿卖弄。”或者就调动起通感艺术，将物象与心象融合在一起，让景物晃动起来，让情绪跳荡起来，让主客观情景交融。通感艺术的运用，用得好，会产生浑然一体的美感。

六

    写游记要以意写物、写人，把要写的景物、人物，带进到意境中。这里的意，是指作者的思想感情，文章的主题思想。我们说散文是“形散意不散”但没有了“意”这根看不见的绳，那就会一盘散珠。再美丽的景色描写，再生动的人物故事，都会变得五彩斑斓却似一堆乱麻。好的游记散文，往往是通过对环境的烘托，对人物的精辟评价，让主题思想得以放大、强调和突出。写游记散文不要拖泥带水，要敢于呈现出行动与细节的片段性和跳跃性，这是它与小说的根本区别。过多的人物与景物的历史背景的交代，会像祥林嫂的啰嗦，让读者生厌。这是初学写作者常犯的错误。他们总觉得要给景物一个生发逻辑，给人物一个性格逻辑，其实这恰恰是多余的。

谢谢二哥，读了这篇，很是受益。

果然是文学顾问，水平杠杠的，拜读学习，受益匪浅！

裁剪山水，以意写物与人，调动通感艺术，融合物象心象，呈现出行动与细节的片段性和跳跃性……二哥将一腔睿智和妙思，化为华章和理论。

谢谢，分享。