写作，让灵魂得以安顿

——访作家江华州

图、文/记者：醉里笑秋

“我又做了个梦，梦中的圩镇，小城，西门口，一望无际的荷塘，风雨中飘摇的老屋，送葬的人群，肃穆的墓地……”这是作家江华洲长篇小说《像风一样远去》中的开头语。对于很多作家而言，过往的种种，并没有因为岁月的流逝而消逝，很多细节被灵魂剪辑成一个镜头安置与记忆的某处一角落，直到在某一个特定的环境中，喷涌而出。这种回忆式的写作被很多作家称为对过往种种的一次“祭奠”，这样，孤独而高贵的灵魂才得以安顿。因而对于一些作家而言，写作成为了其一生的宿命。作家江华州亦是如此。

过往的曲折成就笔下的丰厚

往事，像风一样远去。任何人无法阻止时间的流逝，能够记载过往的除了照片，或许就是文字了。抑或作家江华州就是一个风之子，那颗不安的灵魂随着时代之风不停地飘荡，在寻寻觅觅中，给灵魂找一个归宿，这个归宿不是躯体寄托之所，高楼大厦诸如此类。直到人生的跌宕起伏之后，江华洲豁然发现，能安顿灵魂的只不过一杆笔而已。

金庸曾经说过，作家笔触之地肯定是他熟悉的地方，灵魂热恋的地方。一如作家江华州笔下的那个小城、圩镇、老屋等，无疑这些景物在他的成长过程中，自然而然的完成了文化基因的碱基配对，在心中成为一种永恒。作家江华州的一生，充满了戏剧般的戏谑。他祖籍江西抚州，却出生在广西，之后又回到了故乡所在地临川，那里古风浩荡，多出读书之人，历史上出过王安石汤显祖这等伟人。二十岁那一年，江华洲因为工作开始了自己的漂泊之旅，从此东奔西走，便有了对故土的眺望和追忆。这都缘于江华洲的父亲，他的父亲早年毕业于南京大学地质系，解放初期这样的大学高材生可谓鳞毛凤角。江华洲回忆，父亲的一生过得并不如意，一生多难，在特定的社会环境下，作为一个文化精英并没有得到相应的尊重。

受父亲的影响，江华洲自小就喜欢看书，并达到痴迷的程度，有时一家人都吃完饭了，他却还在边吃边看，因次经常遭到母亲的训斥。在那个年代，并不是家家户户都有电灯，为了看完自己喜欢的书籍，江华洲只好在路灯下加紧阅读。1975年11月，高中毕业的江华洲进入了抚州地质勘探系统工作，1978年6月经过考试，以第一名的成绩带薪入读由五支地质大队联合创办的“7·21工人大学”，学的是地质勘探专业。到这个时候他才发现，自己并不喜欢地质，读书期间，很多精力和时间都用在其它方面，诸如，在没人教的情况下，买了一把小提琴，乱拉一气，没少遭来白眼，甚至还有人去校领导那里去告状。当然，他也尝试写些东西，读者只是自己，羞于让别人看到。毕业后，他成为一名技术干部，并且开始在《江西地质报》、《中国地质报》、《抚州日报》、《抚河》等报刊发表文章，江华洲逐渐成为了地质系统的文化名人。1990年，江华洲的短篇小说《父亲的箱子》获得中国地质作家协会举办的首届“宝石”文学奖。并参加1991年5月23的开幕的全国青作家大会。之后江华洲被中国地质作家协会推荐到“鲁迅文学院|”进修深造。回想起当年的学习，江华洲用“狼狈”形容当时自己的处境。他说，在那个时期，很多作家并不在认真学习，而是忙着攀名编，走关系推荐作品。在这样的一个环境是不利于真正的写作的，而且因为获得“宝石”文学奖名声在外，有很多眼睛盯着，压力特别大。1993年初，江华洲借调《新生界》杂志社，这是地质作协属下的一本大型文学双月刊，主编是何健明，编辑部主任是刘恪，当年国内最著名的一批青年作家和评论家，如格非、孙甘露、雷达等都在该刊物发表过作品。半年后。36岁的他谢绝了挽留，回到了江西，在家只呆了几天，便怀揣一千多块钱，于11月24日坐上了南下的火车，去了改革开放的最前沿——广东东莞。

当时的想法很简单，就是想看看广东，看看东莞，没想到一踏上这块热土就再也走不成了。第一份职业是在《虎啸》当记者，之后辗转多地，工作老是变来变去，还是离不开东莞。直到1998年10月才稳定下来了，在一家声名显赫的乡镇企业一干就是十五六年，如今的职务是虎门富民投资有限公司办公室副主任。

尽管身处繁华闹市之中，商机滚滚，诱惑颇多，唯一不能忘怀的，仍是写作。他说，任何一段往事都是上天的恩惠，都值得去珍惜与感恩，特别是一个作家，过往越曲折，笔下就越丰厚，这么多年来，寻寻觅觅，现在发现，只有写作才能让灵魂安宁，只有写作才是灵魂真正的归宿。

对话：失去传统的先锋写作只是一种卖弄

写作，痛并快乐着。一部小说的出炉，往往是无数个夜晚笔耕与苦思的结果，相对赋闲的江华洲一头扎进了属于他自己的写作天地，朋友同事都感到不解，在一个纸质媒体生存日益维艰的语境下，一个作家要写出来谈何容易。但也有有些作家，写作只不过是完成自我灵魂的一次对话而已，发表与否并不重要。或许，不带任何功利的写作才是真正的写作。就像著名作家韩少功在文化周末大讲坛的演讲的时候说过：真正的写作就是在喜马拉雅山也能安心创作！如今江华洲完成了长篇小说《风一样远去》的创作，正在创作另外一部长篇小说《千山万壑》，记者也对他的创作状态进行了了解。

记者：从事文学创作的人都知道，长篇小说考验的不光是语言、技法方面的能力，更是对作者毅力的一种考验，那么你是怎么坚持的？

江华洲：写作其实就是一种煎熬，在这个煎熬的过程中就需要毅力与勇气去支持你的写作信念，在完成长篇小说《像风一样远去》过程中，经常写到半夜三更，结果状态不好的时候，写好的又被重新推翻重新写。尽管过程是非常辛苦的，但完成某一个章节之后还是觉得很快乐。如果一天不写，心中就会感到非常的不安。

记者：你以前也有过短篇散文、小说之类的创作，你觉得短篇创作与长篇创作的区分在哪里？

江华洲：写作是需要勇气的，写长篇特别需要勇气，很多人写得时候一腔热血，但往往坚持不了半途而废。短篇与长篇创作除了字数上的区分之外，长篇创作更需要一个广阔的视野，就像一个框架，只有搭建得足够大，其间才能容纳更多的信息量，这个视野有时候还包含了时空的架构。其实长篇创作更考验一个作者的掌控能力，能够从容地把众多的人物故事做不同的有效连接。

记者：小说创作有种叫体验主义写作，显然你就是这样的一种写作方式，那么小说中的“我”是不是就是你曾经经历过的人与事？

江华洲：创作讲究视野，而一个作家的视野获得来自两个方面，一个是书籍阅读带来的视野拓展，另一个就是社会阅历带来的视野拓展，世界上很多大师对生活都有着独特的感受，这些往往就是他创作的源泉。小说中的“我”尽管不代表作者自己，但小说中很多故事情节其实就是生活中很多小细节艺术链接。

记者：现在文学写作有人喜欢分为传统创作与先锋创作作，从你的小说创作中可以看到你算是一个传统的作家，你是怎么看待当今的先锋创作？

江华洲：先锋创作只是对一个时代的一种写作手段、方法的称谓，首先我觉得他是尊从传统开始的，不同的是先锋创作喜欢将一些技法的运用，语言的修饰等表达到极致，就像一面镜子，将它摔碎之后用不同的技法附魔般粘连起来。这些技法、语言的东西如果没有扎实的传统功底，就会变成一种卖弄，变成胡里花哨的东西。我也不算一个真正传统的作者，先锋创作中一些语言的极致表达还是值得去推崇的，这样文章的可阅读性就大大加强了。

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江华洲，江山签约作家，在江山发表长篇小说两部，分别是《像风一样远去》和《千山万壑》

地址：http://www.vsread.com/article/longlist/sections-2218.html

http://www.vsread.com/article/longlist/sections-2680.html

江华洲，我们的老师，学习并致敬。

从来没想过，我跟编的竟然是一个文学界前辈的著作，江华洲老师的第一部《像风一样远去》每一章我都有跟编，然后一步一步跟到最后，江华洲老师的细心谨慎，甚至超过我一个编辑。他竟然把我当一个朋友一样，询问我他这部作品的缺点，我还班门弄斧了几句。现在想来，真是汗颜。正因为第一部作品评得江山文学网的精品，我一时激动通知了江华洲老师，还给他发了短信。就这样江华洲老师的第二部作品《千山万壑》他毅然交给了我，我很荣幸，第二部作品因为我个人原因没能坚持下来，我相信江华洲老师一定也能得到精品。在这祝福江华洲老师。读完这篇访谈让我深深触动，作为一个晚辈也很荣幸跟这样一位大家交流过，他还能容忍我的班门弄斧，江华洲老师，愿你在江山能快乐。

向江华洲老师学习致敬！醉里笑秋辛苦了！

向江华洲老师学习！

江山真乃藏龙卧虎之地，文人辈出。

江华洲老师的低调做人，验证了一句话！学广语声低，水深波纹静。

学习并致敬!

秋秋的稿子，一定要过来顶一下。

江山会越来越强大，会有更多的作家进驻。

问候江华州老师，感谢支持江山文学网。

祝贺，问好！

问候江老师，秋秋的访谈写得极好。学习了。

老秋，赞哦！问好江老师！祝福笔健！