归自谣

春艳艳，江上晚山三四点，柳丝如剪花如染。   香闺寂寂门半掩，愁眉敛，泪珠滴破胭脂脸。
这首词写深闺女子的寂寞相思之情，上片从景物着笔，字字传神。首提点名时令：“春艳艳”。一词“艳艳”，便将读者带进明媚鲜艳的春天图画。“江上晚山三四点，柳丝如剪花如染。”金黄的晚照，悠悠江水，点点春山，剪刀似的柳丝，染颜的花儿，相映成趣，显得富有诗情画意。作者运笔得当，用词精灵。一个“柳”字，一语道破了，爱人离别时折柳相送的情景，透露了女子对心爱的男子尚未归的忧伤。一个“剪”字，自会使人联想起唐代诗人贺之章的《咏柳》的诗句：“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”一个“染”字，不仅照应了前句“晚”的意境，为文“愁”渲染悲凉气氛，而且极易唤起读者对万紫千红的春景的无限暇思，同时勾起了晚霞下女子的满脸相思幽怨。
下片峰回笔转，言情。写出了深闺女子的寂寞和愁怨：“香闺寂寂门半掩，愁眉敛，泪珠滴破胭脂脸。”“寂寂”适与上片的“艳艳”形成鲜明的对照，春天紫红烂漫，而漂亮女子却要空守闺房，勾起了幽怨情怀。“春艳艳”正是良辰美景，无奈“香闺寂寂”，犹是“纵有千种风情，更与何人说。”的青春怨恨。“门半掩”是女子独坐床头等待所思念的人，于不经意间从门缝间瞥见春色，从而引起“才下眉头，却上心头”的满脸愁绪。想到夕阳日落，空闺寂寂，无人可语，独自一人又如何熬住漫漫春夜呢？同时联想到自己青春易逝、红颜易老，进而“愁眉敛，泪珠滴破胭脂脸。”这时，画面展示了一个涂抹胭脂的妩媚女孩黯然神伤、哭哭滴滴，惹人爱怜，将香闺女子内心世界那些空虚、孤寂、幽怨与痛苦刻画得极为真实细腻，以及希望爱人早日回归的思念，其情感委婉感人，蕴意余韵袅袅，令人意味深长。
这首词上片写景，下片抒情。以艳艳春色反衬出香闺女子的孤寂凄凉。这是以美景写哀情，其效果正如王夫之所说：“乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”上下片情景交融，使得末尾的抒情顺理成章，从而含蓄的写出了女子因烂漫春色触动惆怅而独守闺房，衬托出女子难耐的寂寞和愁怨。本文通过对春天的蓬勃生机的景物描写，表达了闺中女子的寂寞相思之情。
冯延巳（903-960）字正中，广陵（今江苏扬州）人，有辞学，多伎艺。烈祖李升以为秘书郎，使与元宗（李璟）游处。累迁驾部郎中，元帅府掌书记。保大四年（946），自中书侍郎拜平章事，出镇抚州。及再入南唐中主李璟宰相，元宗悉以庶政委之。罢为宫傅。卒，年五十七。著乐章百馀阕。。词作数量居五代词人之首。其词有yixia几个特点：
1、其词虽然仍以相思离别、花柳风情为题材，但不再像花间词人侧重写女子的容貌服饰，也不拘限于具体的情节，而是自然意象与心理变化的表现来抒情，此词写女子的闺怨，并且展开一些具体情节，但词中集中表现的是自然意象所引起的女子怀人之苦和怨望心理。
2、其词已涉及身世、国事的忧愁与哀伤等题材内容，拓宽了词的表现领域。　　谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前长病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。  写出一种怅然自失，无由解脱的愁苦之情，这种愁苦正是来自于自身在朋党倾轧中屡遭贬斥，内心的忧患危苦意识。
3、其长于抒情状物，清丽秀雅，委婉含蓄。 全词以白、青为主要色调，勾勒出一幅江上送客图。山碧水清，芦花含霜，月色皎洁，状物抒情，正与别离时的愁苦心境相应；末句从送客拓开一层，遥想到明天将远隔万水千山，更令人平添惆怅。这种色彩、意象、语言与境界，在宋词中常常可以看到。

总之，冯延巳的词风已转向了清新流畅、深婉含蓄。后来北宋重要词人晏殊、张先、欧阳修都曾受他的影响。正如王国维《人间词话》所说，“虽不失五代风格”，但已是“开北宋一代风气”。

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