喜欢上写作，是在一个偶然的机会里。那时，正是文学艺术蓬勃发展的兴旺时期。在安顺地区举办的民族文学讲习会上，我创作了一篇短篇小说，受到安顺地区文联周亲明老师的好评。在周老师的鼓励和关心下，开始学习小说创作。那一年，是公元一九八四年。
       在接下来的几年时间里，我利用业余时间，陆陆续续的写了十来篇小说。但限于自身的各方面的条件，始终没有取得实质性的进展。这样呢，对文学的灰心和对前进方向的迷茫，缺乏自信在所难免。反省的结果，是我认识到自己好像压根就不是这块料！于是，在八九年，我停下了文学之旅的脚步。
       重新拿起手中的笔，也是缘于一份偶然。二0一三年的年底，家人给我换了部三星手机。手机上可以写文字，还有微信这种新鲜的交流平台，可以看，也可以写。这样呢，忍不住便写了一些文字，自娱自乐。这其中有随笔，有散文，也有小说。可是自我审视，虽然自己也很喜欢，但还是不成功的习作，很难入方家法眼！
      谈到小说创作，可以说毫无经验可谈。虽然或多或少，也有一点体会，但能否给人以启示，实在难说得很！
       记得刚开始写小说，也曾对小说创作的一些定理，囫囵呑枣似的，全都往肚子里塞。主题的挖掘，源于生活高于生活，人物时间地点，故事，语言，顺寂倒叙插叙，气氛的渲染，环境的烘托，等等等等，不一而足。学了不少理论，便感到了压力和束缚，时时刻刻都有力不从心之感。当然这其中，还有一些名家的创作谈，也让我为自己的浅薄和无知感到汗颜。
       时至今日，因为不曾成功，心里反倒有了一份释然。当重新再拿起笔时，我便抱定了一个宗旨：写文章，只写自己熟悉的生活！散文也吧，小说也吧，都是来源于生活。每个人都有自己的一个生活圈子，有一份属于自己的生活。作为人民大众之中的一员，我们的生活看上去似乎很平庸，没有什么波澜，但每天的油盐柴米，日出日落，花开花谢，鸡鸣狗吠，都会有些意想不到的惊喜，等着我们去发现。作为一个业余爱好者，把心中的所思所想，把感动自己的人和事，按照自己的感悟写出来，这就是现在我写小说的标准。
       写普通的人，写生活中的亲朋好友，我总是觉得有一种亲切感，写起来也很得心应手。至于为什么写成小说而不是散文，我认为这主要是文章体裁的限制。小说虚构的特性，让我可以把实际生活中，几个不尽相同的人合为一体，创造出一个似曾相识，却又同原型完全不同的人；借助小说的特点，可以把几个人甚至很多人的经历，写成一个人的经历。
        还有一点，我认为至关重要，那就是不要硬撑，也就是人们常说的，为赋新词强说愁！生活就摆在我的面前，实实在在的，但要将它写成文字，的确需要一点点灵感！
       这就是我对小说创作的一点点体会，写出来与同我一样的业余爱好者共同分享。至于创作谈，那是成功者的专利，与仍在摸索中前行的我们，没有太多的关系。

 

                 

 

野苍耳（星月诗话社团总编）

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        对于小说，我想我是喜欢的。
      从最初的喜欢阅读小说，到后来自己试着写一些篇幅较短的小说。从初中学语文的时候，老师就教导我们：写作文，自己心里先要有个框架，有了框架，你才能够添砖加瓦，给文章注入更多的活力。其实，我想我在写短篇小说的时候，就是这样做的。先定好框架，我常常把框架认为是小说的骨架，就如同一个人，必须有骨架支撑；然后设好线路，设定好这条线该怎么走，以及那条线上的“钉钉铆铆”，也就是小说里的情节和人物。接下来，我就开始写。有的时候，直线走的时候，写得比较快，遇到线路要打弯的情况，可能就有点慢了，甚至于弯度不够或者因为力度不够，还得重新来。
      另外，我认为写小说的时候，要把自己融入其中，甚至于让自己是多面型演员。在你整个写作过程中，你就是多面手，是故事里的主人公，是故事里的每一个人物。你得把自己当成那个人，你如果是当时的那个人物，你会怎么做，你会怎么措辞。虽然把自己融入其中，有时候会跟着情节的起伏而痛苦，甚或流泪，但只有这样，你才能写出更贴近生活的文章，而不是让你文章里的人物成为不食人间烟火的怪物。
       最后，我想说的是，写小说，你必须有良心，要对得起文章里描写的那些人，而不是为了迎合什么而去写。那样的话，还不如不写。
       对于长篇小说，我想就要复杂得多了。目前我没有尝试过，不敢断言。

 

                    

 

清新的风（星月诗话社团小说作者）

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       我写小说，坚持走现实主义创作道路，信奉文学为人生、为社会，歌颂人性中真善美，针砭假丑恶，歌颂人性阳光向上的精神力量。譬喻《小镇上的钟痰包》中的主人公，就是我们当地受人爱戴的尊敬老干部，干工作丁是丁卯是卯，只要是为了搞好工作就能刚正不阿，六亲不认，对上敢于据理力争，对下千方百计维护老百姓利益。我的小说取材大都与我的教书行业有关，有很多真实的成分，譬喻《山楂妮》中的吴妮妮，在现实生活中就有模特儿，但又不拘泥于现实，有所突破。小说中吴妮妮的命运能在更大的跨度上反应时代变迁，反映出中国从上个世纪四十年代到二十世纪的政治风云，反映出当年知青韩静在农村磨难生活，折射出憨厚农民吴大山的善良，映射出吴妮妮和韩静母女特殊的情缘，以及我对吴妮妮无奈情感等等。
       小说构思基本跟着人物命运走，情节安排就是人物性格发展史，当然也要追求好看，为此也设计悬念，让读者急切地阅读下去的欲望。譬喻《趟过忧郁的河流》主人翁就是辍学的初中生，母亲是父亲从人贩子哪儿买来的贵州人，而且父亲又因为常年外出打工，好多年没有回来，对于母子不闻不问，母亲过得很艰难，尤其人格又受到侮辱，情感生活长期备受煎熬，实在撑不下去，离家出走。“我”变成孤儿，从此“我”就有了一段闯荡江湖的经历，由流浪儿成长为成功人士的足迹，渗透着不管命运对人多么不公，只要心中有执着追求，就能得到自己想要的人生！ 

 

             

 

天之韵（星月诗话社团编辑）

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          首先先谈谈我对“好看的小说”和“好小说”的理解。
     “好看的小说”愚以为从狭义上讲就是单纯的消遣，读者看得爽，能够从头看到尾,但是没有让人再看第二次的欲望，比如给我印象最深的就是《鬼吹灯》。“好小说”则是从评论者（艺术）的角度来定义它的价值，以及对读者是否具有深层次的启发，当然好小说的前提必然是“好看的小说”，在某种意义上讲，那些流传千古的小说必然是赢得了大量的读者，也就是具有相当影响的大众化，因此小说是一门绝对的通俗艺术。
       当然，个人的欣赏欣赏水平、欣赏角度、以及欣赏的深入程度的不同会对同一小说作出不同的反应。好的小说是让人爱不释手，一看再看的。故此我的理念是要创作“好小说”，首先要抓住读者，一方面要迎合读者的口味，一方面又要避免落入俗套，所以要有自己的风格。
       小说的创作不在多，而在精。昔，雪芹先生只一部《石头记》而享誉世界，乾隆皇帝一生作品无数，可也未见千古佳作，是之也。
       小说的创作不是胡编乱造，这是我最深的体会，上学期间我曾写过若干小说，但俱是缺乏生活的基础，写完之后很难有生活质感，也因此没有厚重的感情所在。而工作后，自己亲历或目睹的一些现实，成为自己创作的源泉，写来就是真实可辨，读来也煞有介事。如《故园遗梦》、《宝一旦》、《透过那灰黑色的烟雾》  。因此：“真实”也算是创作好小说的一个体会吧。
       道听途说，我一直以为乏善可陈，毕竟不是自己的经历，也不是自己目睹，可是自从《过客》以后，我才发现听来的故事，也可以写的很精彩。毕竟蒲剑臣就是兼以此“道听途说”而完成的巨著《聊斋志异》嘛。
跳入跳出的情感升华，我就是小说的人物，有这小说人物的情感，但我又是创作者，并不能太感情用事，所以创作要冷静，甚至要冷酷，就在这种不同角色的情感互换，现实与虚构中的自己角色的跳入跳出中，让小说的总体呈现出性情的升华。
       我的小说创作没有过具体的构思，而往往是灵感将至，奋笔疾书一发而不可收拾，就这样甚至是毫无目的的书写下来，生怕灵感消失后无从下笔。而之后再如老牛般进行“反刍”，直至修改完毕。当然这个方法创作长篇是不可以的。
       不妨将自己的性别换位，过去的第一人称小说，我经常定位“我”为男性，现在看来显得很有局限性，直到《孤星泪》一改以往，尝试之后才觉得世界陡然变得大了一倍。看红尘姐姐的散文才知，我尝试的太晚了。
诗词歌赋与通俗易懂的口语显得雅俗共赏，我的近些年的小说力求做到这一点，如《故园遗梦》《孤星泪》等。这一点是看了梁羽生的武侠作品而受到的启发。
       严肃的话题“幽默化”，幽默的话题“严肃化”，本身可能就是一种“幽默”吧，所谓的一反常态。我喜爱葛优的作品就是因为他曾说过：“并没有去刻意的将故事喜剧化，就是自己并没有觉得让观众觉得搞笑的台词有多么‘搞笑’，这也许就像，说相声的要是自己先笑就没意思了一样吧。
        时间有限先写这么多吧。

          

      

 

平淡无奇（星月诗话社团编辑）

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       提起小说，似乎有很多的话要说，又不知从何说起，随便说点感悟吧。仅是个人观点与大家分享交流。
我写小说始于2009年，在这之前我写一些随笔散文。当它们不足以表达我的所看所听所想，我有一种强烈的倾诉欲望急于诉诸笔端，这是我为什么写小说的初衷。就是说写小说像写其他文体一样需要冲动，有话要说。
       小说写什么？我的理解是写一些不能完全表达或者不能直接表达的东西。小说不是故事，但写小说是从写故事开始的，故事是小说的基础、内核或者说是创作小说的由头。一开始只是把故事写完整了，后来发现小说的看点应该是故事以外的一些东西，也就是小说的外延。一个小说，能够触动不同层面的读者产生不同的理解和看法，才是成功的。正如那句话，一千个读者就有一千个哈姆雷特。后来接触到一些观点和小说，叫淡化故事情节，整个小说全是碎片式的拼接，以情节取胜，但有一种思想或者意识贯穿始终，叫意识流小说。代表作有爱尔兰作家乔伊斯的《尤利西斯》，我买了一本，看不懂就放下了。我写小说如果没有故事做支撑是写不出来的。我这个层次可能还是写小说的初级阶段。
       怎样写小说？是我想说的第三个问题。我的小说都是现实生活的还原或呈现，写一些人一些事一些自己的思考，我只会书写生活的样子，却不知生活为何是这个样子。就是知其然而不知其所以然。有一点自己的思考，但思考不够深入，不能放在宏观的社会背景下去分析故事，提炼主题，不能挖掘故事所折射出的人性和心理成因。就像个拙劣的泥水匠，只能勉强修个猪窝狗窝，修不来高楼大厦，更不会自主设计。这就涉及一个问题，是原汁原味呈现还是艺术化的呈现？这不是个选择的问题，而是个积累沉淀和修炼的过程。笔力不达，提炼不出，没有大视角，缺乏艺术的美感，这些都是内力、见识与思想修为不够，需要不断充电、不断思考，才能一点点进步。
       还想说说小说的主题问题。很多人强调主题的宏大，强调真善美、正能量，健康向上，要给人以美的享受、心灵的愉悦。这一点很惭愧。我喜欢关注一些社会阴暗面，一些弱势群体，喜欢将笔触向他们，呈现他们真实的生存状态，思考存在的意义。我常常困惑于现实与文学两者之间不可靠近的距离，它们之间的巨大落差，令我无法在沉重得能拧出血泪的生活里，找到轻松的、温暖人心的东西，即便可以找到一点，但也无法渡他们抵达幸福的彼岸。我试图拯救的灵魂，只能在文字的虚无中一点点沉沦。我以晦暗为底色的精神废墟上长不出一朵娇艳的、温暖的精神之花。经过几度挣扎，我确定了自己的写作观：不盲从不迎合，遵从本心，真实写作。

                  

                       

 

翰海扬帆（星月诗话社团论坛部长）

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       写小说不是简单的事，首先你的大略构思好小说的框架以及主题思想，框架也就如文章的骨架一般，然后再去安排故事里的人物和情节，这样小说才能有血有肉，显得丰满。
       我通常在写小说开头的时候会用倒叙的手法，为了让读者有读下去的欲望，通常我会设置点悬疑性或者是突发事件来吸引眼球。小说的构造不外乎三大主题要素，就是：人物、故事情节、环境衬托。小说，是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。

       本人认为，描写勾勒一个完整的主人公形象首先得把自己融入进去，假设一下自己是主人公在当时的情景会怎么想，怎么去做。文章来源于生活而高于生活就是这个道理。小说的情节要求跌宕起伏、引人入胜，这就要求作者在构思故事情节的时候要突出新、奇，但要合情合理。环境衬托是小说里常用的，比如写主人公心情不好的时候可以在天气、月光等等来描述可以衬托出主人公的那种心情，让读者产生共鸣。凡是能够看到的，听到的都可以用上。比如我写我的中篇小说《红色的蝴蝶结》时，就大致的拟了一个提纲，以蝴蝶结做引线，开头先写女主人公疯了这一段，她是为什么疯了呢？这样就可以引出一段动人的爱情故事，一个为爱而疯的女人，读者就会好奇，那个男人到底是为啥抛弃了他，自然而然笔锋一转就会写前因后果。小说中我运用了很多环境衬托和心里描写来铺垫。一篇好的小说就是能把读者吸引到你的故事里身同感受，这就是一篇成功的小说。

         这是本人写小说的体会，个见！

                

                 

 

 鸿雁远（星月诗话社团微小说作者）

文集链接：http://www.vsread.com/space/myspace-57805.html
       一颗珍珠撒落在草丛里，很不起眼，但当你发现了它，它一定熠熠生辉，与众不同。
        小小说便是这颗珍珠。
       要小就不可能面面俱到，维纳斯一条胳膊不是残缺的嘛，残缺也是一种美。你可以在高峰一览众山小，也可以通过一扇小窗看世界。你可以画出一颗参天大树的全貌，也可以画横断面看它的年轮。小小说的小，决定了它独特的表达视角。
       一片落叶悠然滑下，秋天来了。它落在一位老人身上，很容易想到时光匆匆，它落在一位少妇身上，很容易想到容颜易逝，让它落在一个儿童或少女身上吧，看它的结局会是怎样。只有不落俗套，另辟蹊径，才能吸引读者。
       小小说很难做到跌宕起伏，尽管说些废话吧。当读者把文章看完，自然知道这些废话都是为结尾服务，为中心服务。这个结尾就是凝聚了力量的亮点。仅管只一丝光，却强得扎眼，让你一眼便知道草丛里有一颗珍珠。你所有的废话其实都是为了聚集光能。你不但不能向读者暗示，而且必须“捂紧”你的秘密，引开读者的视线，不到结尾决不示人，让读者措手不及。
        最好的技巧是无技巧，多读，多想，多练，只要人在路上，心有远方，必然水到渠成。

       

         

 

闲（星月诗话社团编辑）

文集链接：http://www.vsread.com/space/myspace-46976.html
    关于小说创作，我简单说几句，不算是心得，是个人的一点体会吧。

    首先说，爱憎分明，情感丰富，语言犀利，敢说敢做。我想一个想通过文字表达一些内容的人，都应该具备如此的情绪，只有强烈的情感，塑造成性格独特的人，方可打动人。

    其次，我认为，小说创作的过程，其实就是将现实“拿捏”的过程，这个过程可以是褒贬，或善恶，或是讽刺等，在你拿捏的过程中，所有主人公的人生，来自于作者的一个“闪”，这个一瞬间的酝酿为你的小说铺就了“路”，你就会沿着路走下去，而后成了主人公的路，你就是一个导演。

    再则，小说的语言方面，句子越短越好，简洁达意。以前我也存在这些问题，冗长罗嗦，吝啬标点符号，随着岁月流逝，我也在注意这个问题。

    最后，我想说的是，小说内容丰富的程度，取决于作者的“阅历”，阅读好的作品，拥有多元化的经历，就可以“诞生”出健康的婴儿。

      

       大家说的都很好。我非常感谢大家抽出时间来交流我们关于怎样写小说的心得体会。

       关于小说，我也有几点体会和大家交流。要想写好小说，首先要做生活的有心人，一切创作都源于生活，要注意在平时的生活和阅读中搜集写作素材，巧妇难为无米之炊，只有有了充裕的写作素材，才能在某一刻激发出写作灵感，做到厚积薄发。其次在小说的整体布局和情节设置上要注意奇妙而合理，做到创作不仅仅是各种素材的堆积，还要注意素材的提炼，创作源于生活而高于生活。还要注意小说的语言要生动，符合人物的性格特征，人物塑造要真实可信，有立体感，让读者有栩栩如生的感觉。除了布局合理，还要设计好开头和结尾，开头能吸引读者读下去，结尾要意犹未尽，含意深远。
        小说是文学百花园里的一朵奇葩，愿我们百花齐放，让文学的百花园更加绚丽多彩！

 

                   

问好碧柳，辛苦了！

感谢诸位文友的分享，已经细细阅读，受益匪浅。小说创作技巧是一个长期积累的过程，只有在学习理论知识，聆听创作感悟的的基础上，不断探索，不断实践，方能有新的领悟。

碧柳就对小说很在行，文章也写出了你对写小说的感受与方法。

小说可以写一个故事，也可以写一个人，可以写宏观也可以写微观。

柳姐辛苦了！大家多交流才会让彼此进步。

再次感谢各位小说写作高手在百忙之中抽出时间畅谈小说写作心得和体会，只有善于交流才能以人之长补己之短，愿我们诚挚交流，共同提高！星月因为大家的共同努力一定会越来越精彩！

有幸看到各位小说高手的心得，受益非浅，很赞成野苍耳的观点，一个小说创作者，就是多面演员，只有扮演好剧中的每一个角色，才能写出打动读者的小说，作者也相当于剧本中的导演！闲的小说也拜读过，深沉大哥，天之韵……个个都好样的，星月有你们，会越来越好！

谢谢大家的分享，细细品读收益匪浅。碧柳姐辛苦了。

让人学习到了。

寒冰拜读，遥祝寄安