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请各位大神们调整一下编辑和评审剧本的思维方式吧。

剧本和纯粹的文学作品差异巨大。

请不要用文学视角去看待影视剧本稿件。

多一些专业性吧。呵呵。

编辑和评审剧本，请参照一下八步：

一看选题（思想性）：选题不是标题。

二看故事核（故事点）：故事点不是故事本身。

三看人物设计：人物设计九大要素不能缺。

四看故事结构和情节设计：业内叫桥段，也叫梗。

五看台词：要说“人话”，而不是文学语言。

六看转场：镜头感的衔接。

七看容量：多长时间的片子，就要有多少大约的字数。

八看格式：这个差不多就行，但别太离谱。

以上，谢谢。

前两天发得匆忙，没有解释：

1、选题：说白了就是要写个什么题材的东西，是题材定位。比如都市情感、抗战、家庭伦理、年代剧、励志剧等。而且要分析这个选题有无思想意义，能否报审通过。

2、故事核：和选题紧密相连，就是这个选题的核心内容——说的是个什么事儿。比如争夺房产、职场打拼、离婚复婚等具体事件。

3、人物设计：也就是人物小传，看人物设计和小传内容是否符合故事核，人物是否在剧中“出彩儿”，具备必须的戏剧作用。

4、故事结构和情节设计：这一点和文学作品类似，但强调的是剧情的节奏和故事点。剧本绝对不能出现文学作品那种拖沓和漫无目的的思绪飘忽。整体结构必须严谨，情节上必须起到戏剧作用。不能拖戏、跑戏。

5、台词：所谓说人话，就是要用符合剧中时代背景的生活用语。比如年代戏里，出现“我靠”，那就是笑话了。或者人物一说话就满口文学用语，比如“然而……”，生活中就很少用到。都是“可是……”，再比如：我即将走马上任——这是文学用语，官场用语。“老子这就升官发财去喽”，这属于生活用语，就算是剧中人是正面官员，也应该是类似“这次我去XXX，恐怕阻拦会很大啊”这样的对剧情发展有推动作用的台词。

6、转场：通常来说，一个场景是一场戏。门里、门外是两场戏。我在家里打电话，属于对切镜头。如果对方要来我家，等对方进来的时候，那就是第二场了。而不是和上面的戏是同一场。哪怕是家里的戏，卧室和客厅都分别属于两场戏。日戏和夜戏依然是两场戏。

上次很多微电影稿件中，很多作者对于分场、转场的技巧基本一无所知。但希望编辑们要清楚其中的区别。

7、容量问题：微电影还好说。但严格划分的话，不同时间的微电影，容量都是不同的。5分钟、10分钟、15分钟、20分钟、30分钟乃至45分钟或60分钟的，字数都是有一定标准的，多了，就涨出去了，少了，戏量不够。所以8000字以上的微电影，绝对不可能只拍10分钟。而2000字的微电影，想拍出20分钟的剧来，除了全部是空洞的长镜头外，基本不可能够容量。

20集的电视连续剧本子，20万字一下的，剧本题材或许不错，但容量肯定不够。30集的连续剧，不到40万字的，起码要缺3集以上的容量。

电影本，也分90分钟，100分钟，110分钟，120分钟甚至180分钟的。90分钟的本子，3万5千字打底。2万字的电影剧本，大概只能拍60分钟左右。

8、格式：通常电视剧格式为“3-31、内/外、场地、时间（日/夜）

电影本子要复杂一些，时间在本行的最末尾处。人物台词居中。

当然，江山网的稿件无法体现这一点，但写剧本的时候不能不注意。

所以，写剧本的作者们，最好别拍脑袋想当然。还是学习基础知识和理论后再进行创作。

审剧本的编辑们，在评剧本稿件的等级时，不要仅考虑文学标准，还请参照剧本这一特殊文体的各种标准。

尽量别闹出2万字的电影剧本给精品的笑话来。2万字的小说，或许非常精彩了。但做电影，明显不符合戏剧容量，达不到剧本的基本要求。

请编辑们斟酌。谢谢。