本期主持人：莲香隐隐
   参与嘉宾：  陶然、江南烟雨编辑部成员、江南烟雨写手群众文友

 在这个周六我们一起赏析绝品文章《心虹》，以下为作者陶老师的个人简介和发文情况。

作者简介：    

  ran.t，本名陶然，江苏省作家协会会员，江苏省曲艺家协会会员，镇江市作家协会会员，镇江市戏剧家协会会员。江山第二季（四届、五届）小说擂台赛擂主。著有小说集《摆渡的人》、报告文学集《港口城市》，《港口城市》译成英文，被江苏省大丰市中学定为辅助教材。长篇小说《那一点灵光》曾获首届“先觉杯”文学大赛优秀奖，《在西半球过年》入选《青年杂文选》，小品《等》获江苏省戏剧文学奖，小品《情鉴》获江苏省文化厅颁发的“五星工程奖”。杂文《鲁迅笔下的女性》从两千多篇应征文章中脱颖而出，获虹口杯“我读鲁迅”全国征文大赛第19名。另在《作家天地》、《新创作》、《雨花》、《今古传奇》、《剧作家》、《金山》、《剧影月报》等杂志，《古今故事报》、《张家界日报》、《戏剧电影报》等报纸上发表作品多篇，共著有小说、散文、杂文、评论、报告文学、小品、话剧、电视剧、相声等三百余万字。 陶老师拥有绝品宗师、名人堂、江山之星的称号。

  作品数量：短篇数量355篇，社团推荐78篇，精品推荐232篇，绝品推荐20篇，长篇6部，长篇完本6部，长篇精品3部。

【江南】心虹（话剧）江山文学网http://www.vsread.com/article-673103.html

 
 【编者按】话剧指以对话为主的戏剧形式，以演员在台上的对白、独白将故事展开。这部话剧，讲述的是为了理想执着、追求，不放弃的故事。每个人心中都有一道虹，这道虹就是理想。生活在大千世界，理想就是一份痴，一份最初的梦。为了这个梦，有人坚持，有人放弃，有人成功了，有人半路退场，然而，追求理想的道路上，不管是小挫折还是大的坎坷，我们都相信，“风雨后一定可以看见彩虹”，再多的付出都是值得的。随着序幕的拉开，我们看见了赵团长为了拉赞助低声下气，身不由己。张卫国的迟疑，赵团长的话语我们都可以看出，张卫国为了自己剧本的事儿不止一次地找赵团长。艺术与生活，理想与现实都是并存的。面对心中的理想，张卫国一个资深的老编剧，一生痴迷戏剧，几十年心心念念，初心不改。想要自己的戏剧被排出来，想亲眼看见自己的戏正式在舞台上演出。张卫国为了心中的这道虹，执着一生，最后在众人的努力下，在蒋玫父亲的出资下，终于正式演出。虽然他的眼睛看不见了，但是他用“耳朵”可以看见，他可以看见心中的那道虹，美丽而绚烂。蒋玫，一个富家千金。她家境好，但是为了自己的理想，为了编剧的梦，与家里“斗争”，在家中反对的情况下依旧坚持理想，不放弃心中的那份 执着。一份爱情也因为理想，因为共同的爱好将蒋玫与曹晖牵到了一起。剧本不同的场景，糅合了蒋玫的家庭背景及其家人的不同的故事。汪俊酒后的真言，也是对那些为了理想郁郁不得志的人的一种心理独白。最后他一改在蒋家的窝囊形象，选择毅然离开，是敢于冲破现实枷锁，勇于追求理想的真实写照。蒋玫的母亲，蒋玫 的父亲，蒋玫的爷爷，他们也都有着自己心中的虹，在经历了公司的变故，在经历了生活的沉淀后，他（她）们都抓住了心中的那道虹。他（她）们为了心中的虹，正在努力靠近着、坚持着，只要心中有梦就勇敢去追求。本篇剧本整体构架布局大方，衔接自然合理，人物个性分明有血有肉，情节生动。符合人物个性的精彩对白，将读者的目光牢牢的抓住。随着故事不断的深入，感受着不同年龄阶段的他（她）们追逐心中的虹的故事。引导正能量，读后引人思索，非常精彩，问好作者，倾情推荐！【编辑：樱水寒】【江山编辑部·精品推荐1606290021】【江山编辑部·绝品推荐160815第669号】

 江山绝品评议组        
 本文作者通过塑造以张卫国为首的戏剧人，为了心中的理想，坚持不懈努力，最终完成心中的梦想为背景，将读者的目光牢牢吸引。文字人物特点鲜明，情节曲折生动，正能量强，鼓舞人心，推荐阅读。

 
 下面有请陶老师对《心虹》做具体解析：

    这个剧本是我几年前写来参加江苏戏剧文学奖的，后来得了省第十名。当时的考虑是，既有年轻的锐气和朝气，又兼顾中老年的沧桑。想走一下中间路线，风格上，我也是中间路线，轻灵的和隐喻的，象征的风格，与现实的，比较沉重的，甚至有特殊年代历史遗留的，结合起来。

    我们一般说现实主义，本能地想到托尔斯泰巴尔扎克鲁迅巴金，其实张爱玲钱钟书那种文人写作也是现实主义，沈从文也是，国外的奥斯汀和茨威格等风格不同的作家，也都是这个大范畴。我感觉，不用画地为牢，自己把自己框得太死。

  因此我写这个剧本，虽然是观照生活，是写实的，同时也有浪漫主义的成分，借鉴通俗文学一些起承转合的技巧。

  剧本这种体裁，直接的心理刻划一般是没有的，主要靠外在的语言和动作，尤其是语言，很重要。我比较喜欢的话剧的风格，语言相对都比较犀利，剧情比较紧张，有故事性，人物也较为复杂。像中国的曹禺，西方的迪伦马特。语言相对都比较犀利，剧情比较紧张，有故事性，人物也较为复杂。

  相比较来说，我个人对那种过度淡化情节，哲理思辨式的话剧，缺少共鸣，不是他们不好，只是跟我自己的”口味“不投。比如《等待戈多》《秃头歌女》等等。那里面的人物离生活远，也基本无情节可言，很深刻但对中国观众的主流欣赏习惯比较有挑战性：）

    影视剧可以有微表情提示，舞台剧（包括话剧和戏曲）是没有的吧。隔着那么远的距离，台上演员细微的表情观众很难看得到，编剧在这方面大概不用费太多的心。

    我印象中写话剧的大剧作家，除了曹禺以外，还有一位个人很喜欢的沙叶新，推荐大家看看他的《假如我是真的》《陈毅市长》《寻找男子汉》。

    有志于话剧创作的作者，本国作家最值得学习的当然是曹禺作品，但是曹大师后期的作品真正成功的不多，可能只有半部《王昭君》。还是他前期的四大名剧最为惊艳：雷雨、日出、原野、北京人。另外再加一部改编巴金的《家》。

  如果你只有时间看两部，我推荐《雷雨》和《北京人》。要写话剧，这两部是必看的吧。

    国外的我推荐迪伦马特。你们百度他，代表作应该都有。《老妇还乡》尤其经典。他就能够雅俗共赏，把故事和主题，人物和剧情兼顾得很好。莎士比亚是绕不过去的大山，情节很精彩，写人性非常深刻，但我个人读他有点隔膜。反而是契诃夫的几部话剧，余味无穷——他也是淡化情节的，但他的人物带深厚的生活气息，有深重的历史感，有东方的空灵哀婉和一种独特的审美境界。他在戏剧史上的地位，是不亚于他的短篇小说的。

    说了这么多，我的意思是，要写话剧，必先读经典。看视频不如进剧场，那种包围你的感觉，和现场感受演员精湛演技的感觉，以及服化道音乐舞美给你的冲击，都是不同的。

    我说些简单的规矩，话剧当中，人物小的动作，用小括号标出来。比如
小鼎（喝了口水）江南社是我家啊。

    如果是大的动作，要用半个方括号，而且另起一行。比如【樱水寒追打。

  标准格式就是只有半个方括号。切记不用打后面半个括号。否则就贻笑大方。

  人物说什么话，不要写“说”，不打冒号，不用引号。如 颜夕溪（笑）谢谢老师！
    人物后面空一格就是说的内容了。一加冒号和引号或加个“说”都不对。我发在江山时加了冒号，那是因为江山的排版不支持，不用冒号就乱了，属于不得已。但你们正规写的时候不用加。

    大的人物动作和大的舞台提示，都用半个大括号，另起一行。切光是指把光灭了。暗转是指先暗再明，便 于台上换道具布景。都是属于大的舞台提示，因此都另起一行的。如下
【切光。
【音乐起。
【暗转。

    话剧不说一节一节，一章一章，而是一幕一幕，每一幕如果很长，可以在每一幕里再分一场一场。但每一幕的内容都应该相对集中。一幕中的几场要有紧密联系，时间地点人物都高度集中。

    写一个故事也不是从头到尾地写，而是从故事的中间开始写。没写的部分已经发生了，那叫前史。第一幕大幕拉开，故事其实已经过去了一部分了。你开笔的地方是中间的精华和有戏的部分。然后推向高潮。比如红楼梦，改编成舞台剧，就不能从一块大石头幻化人形开始写，要么是黛玉进府，要么更往后，找有戏的地方开始，写之前，要有故事大纲，有分场梗概（第一幕写什么，第二幕写什么……），有人物小传（主要人物的年龄，性别，身份，性格，前史，约100来字）

    你看起来这种死功夫似乎很麻烦，但其实你前面基础打扎实了，后面写起来就容易得多，剧本成功率也高得多。如果什么都不准备直接上马，这个剧百分之九十要失败，除非你真是天才。

    顺便说句题外话，中长篇小说也要有故事大纲，主要人物小传和相互关系表。这样心中有数，下笔顺畅。不过小说也好，剧本也好，梗概要有，但不要过于琐细，连说什么话之类都设计好，那样反而把自己束缚住了。只要画个“导游图”做到胸有成竹就可以。

    说会《心虹》，参加比赛时照例要提交剧情概况，我复制过来给大家看一下。

  主题、主线、风格、人物大致就全在其中了。

  五幕话剧《心虹》主要讲述年轻的舞台剧编剧蒋玫，在与剧团导演曹晖的相识、相知、相爱中，与父母、爷爷、姐姐姐夫的一系列激烈冲突和了解中，与前辈老编剧张卫国的感人互动中，切身体会到人世的起落伏沉和甘甜心酸，一点点修正了往日失之苛刻的为人处事的标准，完成了她崎岖坎坷的心路升华的历程。

  除蒋玫外，几个配角亦都有自己的特色，自己的故事。其祖父蒋毅俨然威严霸道的大家长，其实有着不为人知的往事；其父蒋宏生与母亲文镜棠形象微妙，前者畏父如虎，忍让到接近软弱；后者外柔内刚，高洁间别有用心。而最终蒋宏生和文镜棠都显示了平时不为人知的一面。

  其姐蒋莉是电视剧演员，与蒋玫的认知常常相悖。而蒋玫姐夫汪俊与蒋莉固然夫妻失和，与整个蒋家也日渐离心离德，最后他们终于产生了真正的互谅，但各自的选择又出人意外，此为剧本的经线。

  剧团的赵团长为拉赞助排戏喝酒喝出了一身的病。由他带出的粗俗中稍带细心、对戏剧似迎还拒的老板刘总，KTV里俗艳然而对汪俊却别有理解与抚慰的马小姐等形象扩大了作品的社会面。尤其是老编剧张卫国，一生痴迷戏剧，唯一的愿望只是有一部戏能“活”，能竖到台上。当张卫国的真相最后揭开，给蒋玫的震动是极大的。蒋玫的爱人曹晖是青年导演，其与蒋玫既有共鸣，又有不谐，对将蒋玫导入社会关怀、悲悯众生、完善人格和境界的正途亦有着不下于张卫国的重要作用。此为剧本的纬线。

    两条线索并非平行，而是彼此纠缠，交织，编成一部大起大落、动人不失幽默，写实又不乏象征和空灵意味的剧作。

    话剧和戏曲不同。戏曲是线型结构，比较单一地往前推。话剧是团状结构，可以剧情较复杂而人物较饱满，配角也很重要，不要变成“行走的道具”。重视配角吧，像“心虹”中的刘总和马小姐，我都没有作概念化和符号化的处理。不要太“偏爱”主角，忽视了配角的塑造。

     有些手段可以适当地用一个，比较，“心虹”中的七个舞蹈演员，有时扮音符，有时扮汉字，给剧情造成一种间离效果，又增加观赏性。现实主义也可以杂糅非现实手段和技巧的。灵活一些大胆一些。只要无损主体风格大可探索。我其实一直以来是写小说最多，散文评论次之，直到近十年，为了工作关系才钻研剧本。也谈不上有多少心得，想到什么就和大家分享一下。

   下面是江南烟雨编辑部对于《心虹》剧情进行解析

  梦海晴空【江南烟雨名誉社长】

   彩虹总在风雨后
    ——江南绝品陶然老师《心虹》赏析
    《心虹》是一篇恢弘大气、荡气回肠的优秀剧本。在《心虹》中，陶老师运用娴熟深邃的笔触，为我们刻画了一组性格鲜明、形象丰满、敢爱敢恨的人物形象。剧本以蒋玫、曹晖这一对志向相投、为了梦想坚持不懈的年轻人为主线，以蒋莉、汪俊；蒋宏生、文镜棠这两对貌合神离的两代夫妻为辅，由蒋毅这个古板严厉、不通人情的一家之主串连起整个故事情节。
     剧中出现的几个人物都有自己心中的一道“虹”，为了自己的梦想而不断地努力着。面对无情的社会现实，有的人半途而废，有的人不折不挠，不管结局如何，他们始终坚持着自己的人生目标，为了实现自己的梦想而奋斗。
做为一个半路出家的老编剧张卫国，更是用尽一生的精心与时间来完成自己梦想中的剧本。几经挫折，他在视力尽失的情况下，终于实现了自己的美梦，听见了自己剧本搬上舞台的声音。
    汪俊、蒋宏生、文镜棠这几个为生活所迫，被逼放下自己的爱好，或从商，或在家闲坐。但是，他们时刻惦记着自己过去的风光。为了自己的理想，他们最终冲破生活的牢笼，试图改变自己的未来。不管他们的努力有没有结果，我们相信，只要努力过，就不会后悔。
    读完《心虹》这个剧本，除了对剧中的几个主要人物留下深刻的印象外，还引发了我们对生活的深思。“彩虹总在风雨后，不经风雨怎能见彩虹？”愿我们都能够永保初心，坚持梦想，才能找到属于自己的那道“心虹”。

 
  杨花【江南烟雨社团主编】

    《心虹》赏析：
    启幕场景布置影射了故事将发生的社会背景和现实条件：团里不景气，效益不好。赵团长的自语道出了他的无奈和处境艰难。老编剧张卫国的迟疑也代表了他内心微妙的变化。开头画面感非常好。通过赵张两人对话，表明了两人不同身份和立场。曹晖对团长吩咐所表现出的“麻利”和对张卫国背影的不忍看，都表现出了一个人物的特点，和他对现实状况的态度。
    蒋玫，新一代编剧。一出场就表现出年轻干练，充满青春活力。故事由蒋玫这个有背景的女子作为切入点，引申出后面的故事。继而剧中主要人物一一出场。
蒋家客厅。一套华贵堂皇的组合式家具。显眼处有发财树，左侧有文竹。文竹附近的角落自成世界，古琴、琴架、琴椅，椅套是松绿色，透着清雅。衬托出同处一室蒋家两姐妹作为演员的蒋莉和作为编剧的蒋玫两种不同的特质。从她们身上，反映出了现代环境下艺术的不同处境。也反映出艺术价值受商业价值的冲击和影响。是艺术高于一切，还是经济高于一切？蒋家一家人的对话，代表了现在社会上部分人对传统戏剧和电视剧的不同认知和态度。通过一个家作为一个点，表现社会的一个面。
    随着剧情发展，曹晖，这个看似蒋家局外人，以蒋玫男友的身份进入蒋家这个面对艺术各持己见大家庭。老少三代人不同的态度和各自的坚持，让矛盾愈演愈烈。蒋老的霸道，指挥着家人在他认为光明的道路上听他摆布。他就像一个交响曲乐队指挥，手下的人发出不同的音符。有的清扬，有的高亢，有的舒缓，有的低迷。而正是曹晖这个音符的介入，让整个音乐都达到了完美的衔接契合。原来，一家人都对艺术有着执着的追求，只是所采取的坚持方式不一样而已。每个人心里都有一道美丽的彩虹，透过沟通融合，焕发出绚丽的色彩。也象征着现代艺术的百花齐开百家争鸣的景象。

 
   颜夕溪【江南烟雨常务社长】

  以“心虹”为题，既贴切又有深意。梦想，就像心中的彩虹，虽绚丽却飘渺，若没有“磐石无转移”的韧性，难免被世俗的洪流击退。在梦想面前，有人折伤了翅膀，中途退场。有人跌跌撞撞，夹缝中寻求光亮。文中的“汪俊”迫于“蒋毅”的倾轧，放弃了画画梦，每日西装革履穿梭于高楼大厦间，ktv里一袭对白，揭开了低入尘埃的悲哀，直到最后离开，重新拾梦，令人长叹、深思。而“张卫国”、“曹晖”“蒋玫”三个人，不同的年龄，不同的家世，身上却有“任你世俗侵扰，我自初心不改”的相同坚定，他们是众多文艺筑梦者的缩影，给人一种积极向上，鼓舞人心的力量。
    该剧本讲述了一群不同年龄段的文艺者追梦的过程，以“心虹”贯彻始终。故事一波三折，伏笔重重，引人入胜，耐品耐读。文中多次对名家名作、经典画作、戏剧、电视剧等，加以评析，且信手拈来，如《情感教育》、《包法利夫人》《一位女士的肖像》《金枝欲孽》、《绝命毒师》、《唐顿庄园》，可见作者涉猎广泛和极高的文学素养。文中人物刻画也是一大亮点，男女主角自是不必说，那些出境不多的小人物，三言两语就能细腻立体，令人记忆深刻。剧本不同小说，少了环境铺陈渲染，触摸不到人物心理情感活动，单靠动作与对白，陶然老师就能将人物塑造的有血有肉，可见文笔之精湛。平时很少接触剧本，看完陶然的大作，果真受益匪浅，拜读学习了。

  笛子【江南烟雨编辑】

    读完这篇话剧我想到了著名文学家郭沫若先生的一句话。“和人生无关的艺术不是艺术，和艺术无关的人生是徒然的人生。”艺术与人生，理想与现实总是交织在一起。当理想与现实产生冲突时，为了心中的那道虹，不放弃才是最好的选则

 莲香隐隐【江南烟雨编辑】

    《心虹》赏析：人生路上每个人都是历经风雨一路兼程，只是有的人走着走着渐渐地被动的忘却了初心，就像蒋宏生、文镜棠、汪俊，虽然在逆境中不断挣扎，但是很难出离生活的怪圈。虽然内心不断向往着自己喜欢的事业，却不得不屈服在现实中，发出脆弱的呻吟。

     做为一家之主的蒋毅，自以为为家人做了各种打算，但是却不被大家认同，全家人反而因此生活在水深火热中。整部作品对人物的刻画、以及对内心活动的描述，掌握到了炉火纯青的地步。

     随着剧情的发展，以蒋玫为代表对生活发起了引人深思的思考，在曹晖的劝说下，蒋玫终于试着了解爷爷，也获得了爷爷的支持。但是生活上的压抑，也成了这个家庭的导火索，因为文镜棠和蒋宏生在生意上的失误，至此使这个家庭陷入到了危机之中。

    剧中张卫国为了自己用一生心血而写成的剧本，不断的奔走呼吁，历经磨难困苦重重，尝尽人生百态，最后在蒋玫和曹晖的帮助下，终于得偿夙愿，虽然最后失明了，但是自己的作品终于得见天日，自己一生的追求得到了回报，这也算是不幸中的大幸了。

    作者用剧中的人物影射现实中的人们，在生活中由迷惑逐渐转成清明，在历经风雨后终于得见彩虹，这个故事启示我们，不要轻易放弃自己的追求，有追求的人生才是完美，轻易放弃自己心中的理想，得到的只是无尽的失落。

现实生活中，每个人的心中都有一道彩虹，在风雨过后发出绚丽的色彩。

樱水寒【江南烟雨执行社长】

    心虹，心中的彩虹。这是一部励志剧本，讲述的是不同的年龄阶段的他们，在追求梦想的道路上的坚守。俗话说，风雨过后，方可以看见彩虹，而在追逐梦想的道路上，没有一帆风顺，坎坷与困难同在。
    张卫国一个资深的老编剧，一生痴迷戏剧。他一直坚持着自己心中的梦想，在追逐梦想的过程中，一路坎坷。现实与梦想的差距，让这条通往成功的道路更加艰难。张卫国执着一生，不断奔走，梦想终于张开了翅膀，他触摸到了心中的彩虹。蒋玫，蒋玫的祖父、父亲、母亲甚至是她的姐夫，这些人物在作者的笔下有血有肉。不同的他们都有着自己各自追求的梦，有着各自的故事。他们坚守着心中的梦，一路追求。
    剧本的主题与内涵，人物性格的刻画，符合人物性格的对话无疑都是这篇剧本的一大亮点，读来如同截取的一个个真实的生活片段，让读者忍不住沉浸在剧情中久久不能自拔。

    本次江南课堂就算结束了哈，不周和疏漏之处还请大家见谅。

    有交流才有提高，这也是江南课堂开办的初衷，希望朋友们都可以在交流与学习中不断进步，在此更加期待下一期的精彩！

    那年江南烟雨倾城，青石小巷写岁月永恒。我蘸了前世的深情，描一笔相思葱茏，从此，依着文字的微光，取暖今生。烟雨江南，让我们一起用或唯美，或深刻，或细腻，或粗犷的文字，写下岁月里最动人的故事。江南烟雨文学社群号:375511950，我们已备诗酒茶，只为寻回散落在天涯的家人，只等你回家。（欢迎各位文友来江山文学网江南烟雨社团，我们扫榻以待）。

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