尽管意境有所不同，但都成功地营造出了一种适合表达词人内心愁绪和悲叹的氛围，并且都通过意象的组合、色彩的渲染（如《戚氏·秋怀》中的“残阳泣血”，《戚氏·夏暮游湖感怀》中的“暮云低”等）来增强意境的感染力。
　　
　　 （二）情感表达的比较
　　
　　 1. 情感层次
　　     两首词在情感表达上都具有层次分明的特点。《戚氏·秋怀》从秋景引发的闲愁，到回忆往昔繁华的感慨，再到离人愁绪，最后上升到对岁月匆匆、功名未就的清愁。《戚氏·夏暮游湖感怀》从夏暮湖景引发的愁思，到回忆往昔欢乐的对比，再到对人事已非的幽悲，最后感叹岁月无情、壮志未酬。
　　     两者都遵循了从眼前景象到往昔回忆，再到对人生的思考这样一个情感发展的脉络，通过层层递进的方式深入挖掘内心的情感。
　　
　　 2. 情感深度与类型
　　     在情感深度上，两首词都表现出了相当的深度，都不仅仅停留在对自然景象的表面情感反应上，而是深入到对人生、时光、理想等多方面的思考。在情感类型上，都以悲叹为主，但《戚氏·秋怀》更多地包含了离别的愁绪和功名未就的遗憾，而《戚氏·夏暮游湖感怀》更侧重于对繁华消逝和壮志未酬的悔恨。
　　
　　 （三）艺术手法的比较
　　
　　 1. 情景交融
　　     两首词都熟练地运用了情景交融的手法。在《戚氏·秋怀》中，如“雁字声声渐远，离人独对黄昏后”等例子，通过秋景与离人愁绪的融合，使情感更加浓郁。在《戚氏·夏暮游湖感怀》中，如“荷尽已无擎盖，莲房低坠影参差。悲兮，叹花稀，繁华过眼似飞霓”等，夏暮湖景与对繁华消逝的悲叹相结合，情景相得益彰。
　　     两者在情景交融方面都达到了很高的水平，通过景与情的相互渗透，使词作富有感染力。
　　
　　 2. 其他手法
　　     《戚氏·秋怀》化用前人诗词的痕迹较为明显，而《戚氏·夏暮游湖感怀》则更多地运用了对比手法。这两种手法都为各自的词作增添了特色，化用使《戚氏·秋怀》更具文化底蕴，对比则使《戚氏·夏暮游湖感怀》的情感落差更加突出。
　　
　　 （四）总结
　　
　　 这两首《戚氏》词都是优秀的词作，它们在不同的季节背景下，通过独特的意象运用、意境营造、情感表达和艺术手法，抒发了词人内心深处的愁绪和对人生的思考。《戚氏·秋怀》以秋景为依托，展现了秋的萧瑟与人生的多重悲叹；《戚氏·夏暮游湖感怀》以夏暮湖景为切入点，表达了从盛到衰的落差感和对壮志未酬的悔恨。它们不仅是词人个人情感的抒发，也是中国古典诗词文化的重要组成部分，对于我们了解古人的情感世界、审美观念和文化传承具有重要的意义。