4．近体诗的对仗
　　 （1） 律诗的对仗
　　 律诗对仗的常规是中间两联对仗，也就是说绝大多数的律诗颔联和颈联是对仗的。
　　 律诗的首联可对可不对，首联用了对仗，中间两联仍可用对仗，所以首联对仗的往往是用了三联的对仗。五律首联不入韵的较多，所以首联对仗的也较多；相反，七律首联对仗的较少。
　　 五律首联对仗的，如李白《别友人》：
　　 青山横北谷，白水绕东城。
　　 此地一为别，孤蓬万里征。
　　 浮云游子意，落日故人情。
　　 挥手自兹去，萧萧班马鸣。
　　 七律首联对仗的，如杜甫《登高》：
　　 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
　　 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
　　 万里悲秋常作客，百年多病独登台。
　　 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
　　 律诗的尾联一般不用对仗，但也有用对仗的，例如杜甫《闻官军收河南河北》尾联“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”即用对仗。
　　 此外，律诗的对仗还有首联对，其余三联不对，如李白《江上寄巴东故人》《长信宫》；首联对，颈联对，颔联不对的（人称偷春格），如王勃《送杜少府之任蜀州》、李白《挂席江上待月有感》；全首都用对仗的如杜甫《九日》、《上巳日徐司录林园宴集》，这都是比较个别的情况。
　　 （2）绝句的对仗
　　 绝句原则上可以不用对仗，但也有的用对仗。用对仗有的是首句用对（前对），有的是尾联用对（后对），有的是全首用对（全对）。
　　 首联用对的如苏轼《饮湖上初晴后雨》：
　　 湖光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。
　　 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
　　 尾联用对的如孟浩然《宿建德江》：
　　 移舟泊烟渚，日暮客愁新。
　　 野旷天低树，江清月近人。
　　 全首用对的如杜甫《绝句四首》（其三）：
　　 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
　　 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
　　 （3） 长律的对仗
　　 长律只有尾联不对仗，首联可用可不用，其余各联一律都用对仗，这里不再举例。
　　 〖二〗古体诗
　　 古体诗是和近体诗相对而言的，在了解近体诗的基础上，我们把古体诗和近体诗对照比较，就容易了解古体诗的体制了。
　　 1． 古体诗的句式
　　 近体诗的句式只有五言和七言，而古体诗除五言、七言之外，还有杂言一体。
　　 五言古体诗简称“五古”，这在唐代被认为是正统的古体诗，几乎每位诗人都写五言古风。李白的《古风》五十九首、杜甫的《三吏》《三别》《自京赴奉先县咏怀五百字》《北征》、白居易《秦中吟》十首等为代表的许多讽喻诗，都是用五言古体写的。七言古体诗简称“七古”，也是古体诗的主要形式。
　　 文人创作的七言诗，最早的有《柏梁台诗》。相传汉武帝建筑柏梁台，与群臣联句赋诗，句句用韵，所以称这种诗为“柏梁体”。但后人考证是伪作。现存最早的文人七言诗是东汉张衡的《四愁诗》，魏曹丕的《燕歌行》奠定了七言诗的基础，这些早期文人七言诗也都是句句押韵。到了南北朝时期，文人七言诗逐渐增多，尤其是刘宋时的鲍照大力创作七言诗，并改句句用韵为隔句用韵，使七言诗有了一个很大发展。到了唐代，经过李白、杜甫、高适、岑参、韩愈、白居易、元稹等人的努力，七言诗便更加发达完善了。
　　 杂言诗从三言到十一言，各种句式都有，但以三、四、五、七言居多。杂言诗有的以七言诗为主杂有五言，有的以五言为主杂有七言，有的七言中杂有三言，有的是七言中杂有三言、五言，还有的是错综杂言（除了七言、五言、三言句式外，还杂有四言、六言或八言以上的句式）。杂言诗一般不另立一类，而只归入七古。甚至篇中完全没有七字句，如陈子昂《登幽州台歌》也归入七古。
　　 2．古体诗的押韵
　　 古体诗的押韵比较自由。
　　 （1）既可押平声韵，又可押仄声韵，古体诗中有大量押仄声韵的诗，这是和近体诗不同的。
　　 （2）可以一韵独用，也可以两个以上的邻韵通用。如李白《古风五十九首》（其十九）：
　　 西上莲花山，迢迢见明星。素手把芙蓉，虚步蹑太清。霓裳曳广带，飘拂升天行。邀我登云台，高揖卫叔卿。恍恍与之去，驾鹤凌紫冥。俯视洛阳川，茫茫走胡兵，流血涂野草，豺狼尽冠缨。
　　 “清”“行”“兵”“缨”，庚韵；“星”“冥”，青韵。这首诗是邻韵通押。
　　 不同声调，上声和去声可以通押，但平仄不能通韵，入声字更不能与其他各声通韵。
　　 （3）押韵的位置不固定，有的是两句一押韵，有的是一句一押韵。“五古”一般和近体诗相同，除了首句入韵的，其余只在偶数句上用韵。“七古”变化很多，最近于古的有“柏梁体”，句句都用韵，且用平声韵，如杜甫的《饮中八仙歌》。还有一种多数句子押韵少数几句不押韵的“七古”，可以看做不完全的“柏梁体”，如杜甫的《哀王孙》《丽人行》等。有的诗虽然也是句句押韵，却不是一韵到底，而是平仄递用，如《走马川行奉送封大夫出师西征》，这可以说是“柏梁体”的变体。
　　 （4）既可以一韵到底，也可以中间换韵。中间换韵的如杜甫《丹青引赠曹将军霸》，全诗四十句，每八句一换韵，换了五次韵，平声韵和仄声韵相间递用。岑参走马川行奉送封大夫出师西征》，三句一换韵，平仄韵相间，都是作者有意的创新。
　　 3．古体诗的平仄
　　 古体诗的平仄是比较随便的。魏晋以前人写诗，本来不讲平仄，有时出现一些合乎近体诗平仄的律句，也是偶然巧合。唐代以后，近体诗兴起，有些诗人在写古体诗的时候，有意避免律句，尽可能和近体诗的形式区别，以显得风格高古。具体的做法是尽可能多用拗句，不但用近体诗所允许的拗句，而且用一切可能的拗句。识别拗句，可以从两个方面着眼：
　　 第一，看三字尾。三个字的声调结构有八种，其中四种是拗句字尾，即“平平平”“仄仄仄”“仄平仄”“平仄平”，如果出现这四种三字尾的句子必然是拗句。
　　 第二，从全句的平仄看。拗句的平仄不是交替的，而是相因的，或者是第二、第四字都平或都仄。如果是七言句，还有第四、第六字都平或都仄。
　　 除了多用拗句，不拘粘对也是古体诗的特点，这里都不再举例。
　　 4．古体诗的对仗
　　 古体诗一般不讲究对仗，如果有些地方用了对仗，也是修辞上的需要，而不是格律上的要求。具体说，古体诗的对仗和近体诗的对仗有以下几点不同：
　　 (1)古体诗对仗位置不固定，句数不限，任何两句都可以对仗，不像近体诗那样限定哪些句子用对仗。
　　 (2)古体诗对仗不避重字，而近体诗则同字不能对仗。唐以前古诗同字对仗的例子如《木兰诗》中的“开我东阁门，坐我西阁床。脱我战时袍，着我旧时裳”，唐代古诗用同字对仗的句子如常建《江上琴兴》中的“能使江月白，又令江水深”、杜甫《石壕吏》中的“老翁逾墙走，老妇出门看”。
　　 (3)近体诗要求平仄相对，而古体诗则不要求平仄相对。如岑参《白雪歌送武判官归京》中的“将军角弓不得控，都户铁衣冷难著”，其中一些字平仄自相为对。
　　 (4)近体诗要求工对古体诗不求工对，常常一名词与形容词或动词对仗，还常常是一半对，一般不对。
　　 (5)古体诗常用隔句对仗，即“扇面对”，尤其是白居易的诗喜用这种对仗。如《杜陵叟》：
　　 三月无雨旱风起，麦苗不秀多黄死。
　　 九月降霜秋早寒，禾穗未熟皆青干。
　　 又如《井底引银瓶》：
　　 井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝；
　　 石上磨玉簪，玉簪欲成中央折。
　　 5．入律的古体诗
　　 近体诗产生以后，古体诗受到近体诗格律的影响，因而一些诗人写古体诗不但不避律句，而且喜欢用律句，有的人还注意粘对，在用韵和对仗等方面也类似近体诗。例如高适《燕歌行》在几个方面都具有近体诗的特点：（1）诗句基本上是律句或准律句。（2）基本上依照粘对的规则，特别是出句的平仄和对句完全是对立的。（3）基本上四句一换韵，每韵都像一首平韵绝句或仄韵绝句，其中有一韵是八句的，像仄韵律诗。（4）仄声韵和平声韵完全是交替的。（5）不用通韵。（6）大量运用对仗，而且多数是工对。另外白居易、元稹等人提倡的“元和体”，实际上也是律化的“七古”。如白居易的《长恨歌》，全诗有百分之八十合律的句子和近似合律的拗句，换韵的地方绝大多数是平仄相间，一韵四句，诗中还有一些合律的对仗，是典型的新式古风。这种“律化七古”对后世影响很大，最突出的是清初诗人吴伟业，他的《圆圆曲》《鸳湖曲》《永和宫词》等，都是受“元和体”影响的七言歌行，人称“梅村体”。
　　
　　 【二】感悟
　　
　　 隐者在学习古体诗近体诗写作的过程中，首先面临的困惑是，古韵律是建立在古代声调基础上的，受到现代声韵的影响，觉得难以掌握。因此，我写作的诗歌全部采用中华新韵，这样，极容易掌握，也能让现代人所接受，具有大中化。
　　 现代人写作，可以在网络上进行。写作诗歌时，我尽量用搜狗拼音输入法，这样，既可以提高自己对拼音的熟悉程度，也可以在韵律上随时检测自己有无不押韵的情况，及时可以修改。正因为这样，我才能及时写出诗歌，我的口占功夫就是这样锻炼出来的。
　　 在江山编稿，我尽量用押韵的语言编评，久而久之，觉得只有这样，才能让作者喜欢，才能提高自己写诗的水平。同时，我觉得写诗，要像杜甫白居易那样，注重诗歌有感而发，或讽喻现实，或给人哲理的思考与启迪，绝不无病呻吟。注重语言朴实，在朴实自然的语言中展现自己的诗歌风采，陶渊明元遗山就是我学习的榜样。注重诗中有画，画中有诗，情景交融，王维、苏轼、杨万里等就是隐者心中的偶像。作诗，既展现自己的诗品，又净化自己的灵魂，因此，隐者在作诗中，经常反思自己，反省自己，督促自己，向君子的风范靠拢。
　　 在江山诗友中，有不少人给了我作诗的帮助和营养。戚寞作诗的细腻，晚枫作诗的积极健康，上官竹作诗的大气，于进水作诗韵律的厚实，原上草A在古韵诗歌上的执着，雅韵清吟古韵作诗的系列构思，东方鹰在山水田园诗方面的垂范，玉树临风诗风的纯正与豪气，秋心、断肠崖居士的多产，酒仙作词典雅，等等。总之，江山诗友云集，吸引我在诗歌不断努力，一步步走出自己的精彩。
　　 作诗，是隐者的所爱；江山，隐者栖息的天堂。我将一如既往，力争走出自己诗歌的辉煌。
　　
　　 二零一一年三月脱稿于陋室