写到这里，突然感觉自己忽略了很多的东西，他们存在于我的心间，而我却笨拙的无法表达，比如汪雨量与魏宗寿这对相互斗了大半辈子的老人，他们最后的结局所透出的酸楚与无奈以及哀漠大于心死的意志，比如二傻子，我曾经以为他会是大难不死，必有后福的命运轨迹代表，比如魏啸仪以及他的洋媳妇，当不是我所理解的那搬轻墨与龙套角色的存在，比如魏宗寿，月月以及鹅鹅等三代人的思想碰撞与转变走势，比如解放前后的时代意志概念的转变……似乎所有的这些，都用来衬托我身上确实存在着一种这样明显的浅薄，它们太是让我愧于心。以至于我总怀疑自己对小说的探究不得其法，哪怕是读到最后，一遍一遍的反复读，也避免不了诸多的雾障。在我的眼里，它们通体都被一种灰色调所覆盖，这类的小说通篇读下来让我感觉非常吃力。我只能以自己的年龄与阅历来推委，比如说，作者在文化与民族融合的问题处理上，就让我理解不了其内在的关联趋势与必然性。看来缺少足够的历史与文化底蕴，确实很难经得起文章中那份厚重的碾压。相反的是，在这份历史的表述中，我感觉作者就像一尾鱼，周身都是舒展、自如的。我把它归结于作者的才气，那种字里行间中夹杂的粗粝、质朴，忽而沉静哀伤，忽而跌宕起伏，笔意稍许的狂肆，穿插了一种澹澹地，可以穿越过心头的潺潺哀愁，自敛与奔放的矛盾体。这让我想起慢慢绽开的花，它们过程细腻，层次微妙，由无数的细节汇聚，无数的悬念造就，以把持得一丝不苟的细腻细节来抓住读者的心。
　　 只是作者在情节的处理上让自己的主观情绪主导过多，这样的情绪就像横亘在作者心间的一根根劈柴。悬浮于心国，筑成了一道篱笆，它们挡住了篱笆以外的清新的风与水分，若是这样的状况持续的时间太长，篱笆内的事物自然便会渐渐枯槁。打破这这樊篱的方法很多，比如修心，比如体悟，或者说让自己进入绝境再暴发。毫无疑问最简单的方法是把那些劈柴给砍成木屑吹走。再有就是，小说在写作形式方面的探索与努力，虽然比之当下的文风以及境界层次有了长足的进步，但是，在人文关怀，在思想与精神的含量方面，稍微贫乏，从小说本身的立意上讲，小说之中若更多的加入这种对人类的终极关爱的救赎情怀，那么可以想象的是，在具备了足够的文化视野之后，《木垒河》又将达到一个什么样的境界高度。
　　 尽管如此，我不得不承认的是，《木垒河》着实是一个真正的好故事，它真实的讲述了新疆这片古老而瑰丽的土地上，历经苦难而生生不息的人们的‘得’与‘失’，并且还展现出人们在失去的过程中，最终坚持和保留下来的，不可剥夺的东西。我相信，一部好作品的评价标准，最公正的就是时间。时间比任何奖项和评委都更权威更有公正性。
　　
　　 后记：《木垒河》将要在10.1全面上市，我期待，它会成为现下这个文坛的异样惊喜。
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