2：孤平和诗联的三平尾
　　 一句诗中除了韵脚之外只剩下一个平声字叫做犯孤平。
　　 所以，虽然有诗联中1、3、5字不论平仄的通例，但“平平仄仄平”这一句式最须注意，其第一个字决不可不论。如果不论，误用了仄声字，使这一句变成了“仄平仄仄平”就犯了狐平。
　　
　　 三平尾指句末连续三个平声字。
　　 尾三平又称“三平足”或“三平脚”，是指七言律句“平平仄仄仄平平”中，第五字应仄而平；五言律句“仄仄仄平平”中，第三字应仄而平，造成收尾三字均为平声的情况。现在一般概念是，格律诗有三平尾是败笔。对知道这个禁忌的人而言，现在习作格律诗，就会刻意地去避开三平尾。
　　
　　 3：犯复和复沓
　　
　　 犯复，是指诗词联中出现无谓的重字。和语意重复的合掌一样，都是作者词汇缺乏、思想混乱、内容空泛、语言累赘的表现。
　　 犯复与诗联经常有意使用的复沓不同。
　　 复沓，又称复叠，是为提高语言表现力而有意反复运用同一语言成分的修辞方式。依据复沓成分的不同，可分为叠字、叠词、叠句和叠章；依据复沓位置的不同，可分为连续复沓和间隔复沓。复沓是一种技巧，犯复却是一种字数浪费。
　　
　　 4：合掌
　　
　　 对仗的两句文意相同或相近，两句诗说了差不多的意思，是为合掌,是诗联之忌。
　　 例如：跃浪震乾坤，推波昏世界。
　　 诗联的上下句，应该像一对知音或者爱侣，性格互补而志趣相投，就像琴瑟和鸣，相得益彰，充满和谐匹配的美感。若出句和对句重复着同一个意思，会让人觉得索然无味，也就失去了艺术美感和价值；更有甚者，上下句内容毫不沾边，上句说天，下句说地，如同强扭在一起的两个瓜。这些，都是犯了合掌的弊端。
　　
　　 这里从网上摘录了一些很有意思的合掌联，被称为合掌对决：
　　 其一
　　 瞧对看，听对闻，上路对启程。
　　 后娘对继母，亡父对先君。
　　 醪五两，酒半斤，扫墓对上坟。
　　 乞援双瞎子，求助二盲人。
　　 岳父有因才枉驾，丈人无故不光临。
　　 十分容颜，五分造化五分打扮；两倾姿色，一半生就一半妆成。
　　
　　 其二
　　 行对走，跑对奔，早晚对晨昏。
　　 侏儒对矮子，傻子对愚人。
　　 观浪起，看波兴，闭户对关门。
　　 神洲千载秀，赤县万年春。
　　 国士无双双国士，忠臣不二二忠臣。
　　 大德似天高，天高加一丈；恩深如地厚，地厚减千分。
　　
　　 第六课：诗联的分类
　　
　　 诗联对仗，根据对句的表达形式，一般可以分为以下几种情况：
　　
　　 1，求工者入其门
　　 工对，要尽量使用同一门类词。古代诗人将词所表达的内容在词性的基础上进行了细化，将词列出十四门：
　　 天文：天、空、日、月、风、雨、霜、雪......
　　 时令：年、岁、晨、夕、昼、夜、春、秋.....
　　 地理：山、水、江、湖、城、村、洲、邑....
　　 宫室建筑：宫、殿、楼、台、房、舍、门、窗.........
　　 器物：舟、车、刀、剑、旗、鼓、帘、帏.....
　　 衣饰：衣、裙、巾、冠、钗、环....
　　 饮食：酒、茶、饭、菜、羹、肴、丹、药......
　　 文具：琴、棋、书、画、纸、墨、笔、砚....
　　 文学：诗、词、章、句、文、赋、歌、谣....
　　 草木花果：松、柏、杨、柳、桃、杏、荷、兰....
　　 鸟兽虫鱼：莺、雁、虎、马、蚕、蝉、鱼、龟.....
　　 形体：身、心、头、手、影、魂、音、容......
　　 人事心情：功、名、宴、游、才、情、爱、憎......
　　 人伦身份：父、母、夫、妻、君、臣、佛、仙......
　　
　　 更有人为提供初学者方便理解，把词性、颜色等等又再加细分：
　　 代名词：我、余、他、谁、子、何；者、人，等等。
　　 方位：东、西、南、北、上、下、中、外、前、后，等等。
　　 数目：一、二、千、万、独、双、数、几、半，等等。
　　 颜色：红、绿、丹、朱、金、玉、彩、素、玄，等等。
　　 干支：甲、乙、子、丑，等等。
　　 人名。
　　 地名。
　　 同义双音词：山川、江湖、梳妆、宾客、友朋，等等。
　　 反义双音词：短长、表里、古今、兴亡、纵横，等等。
　　 重叠字：时时、处处、声声、漫漫、沉沉，等等。
　　 副词：欲、将、不、皆、亦、未、曾、须，等等。
　　 连介词：与、和、共、而、还、则、只，等等。
　　 助词：之、乎、也、耶、然、焉、哉，等等。
　　
　　 出句用了某一门类的词，对句如果也能找到这一门类的词与之相对，就可形成工对。例如杜甫的诗句“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，其中出句用了“两”字，是数字，对句也用数字类的字(“一”)与之相对。出句用了“黄”字、“翠”字，属于颜色类，对句也用颜色的字（“白”“青”）与之相对。出句用了“鹂”，对句就用了“鹭”，都是鸟类。所以说，这是一联很好的工对。
　　
　　 但是，同门求工，须注意两种错误倾向：
　　 （1）同门同意形成合掌
　　 一庭梅共舞，满苑雪随飞。庭与苑同意义，成了合掌。
　　 （2）同门意反形成隔
　　 春风梳翠柳，秋雨润梧桐。春与秋时隔明显，上下句意境不统一。
　　
　　 2：求神似者触其类
　　 三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。天下是地理门，老臣是人物门。
　　 烽火连三月，家书抵万金。天文门的火与文学门的书，天文门的月与器物门的金。
　　
　　 3：求旷达者择其邻
　　 如：梅对雪、鹤、笛；诗对酒；剑对歌等等
　　 这些词既不在同门，也不在同类，但因环境的统一，以及由来已久的依存关系，常用来作构联。
　　 例：寒云轻重色，秋水去来波。色与波本不是同类事物，但，就神韵而言，波光云色是相邻景状。
　　 近接【西南】境，长怀【十九】泉。
　　 万里【悲】秋常作客，百年【多】病独登楼。
　　 锦江【春色】来天地，玉垒【浮云】变古今。
　　
　　 4：求理同择其正
　　 如：吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。幽径与古丘是同义词，但诗意重在不同时期的【花草、衣冠】，现已经荒芜成废墟了，其落脚点相同，则没有合掌之嫌了。
　　 血埋[诸将]甲，骨断[使臣]鞍。这里，作者用了夸张联想的修辞择句，从而让【诸将、使臣】的重复变得渺茫，瑕不掩瑜，反显生动、真实。
　　
　　 5：求意趣择其反
　　 白发【无】情侵【老】境，青灯【有】味似【儿】时。用的就是两对意反而趣近的词。
　　 【世间】富贵应【无】分，【身后】文章合【有】名。用的对比的修辞择句。
　　
　　 6：求因果择其串
　　 这是我们在对联要说明一种相承或因果关系时，根本不管词性语法相同与否，只求上下句所述之理串合一起，也就是我们所说的流水对。这种对句形式，在遣词上没有定规。
　　
　　 诗联欣赏：
　　 【布衣蓝裳】：春风裁柳絮，
　　 【玉倩】：清月映梨花。
　　
　　 【小草】：壮士心怡赤兔马，
　　 【布衣蓝裳】：娥眉身伴白秧茶。
　　
　　 【斜倚东篱】：有缘落墨存君意，
　　 【凤仪】：无份留香乱我心。
　　
　　 【布衣蓝裳】：带泪梨花惊我梦，
　　 【碧海蓝天】：无声细雨惹人愁。
　　
　　 【晨雨】：山横月影惊渔火,
　　 【碧海蓝天】：水映星花照客舟.
　　
　　 【碧海蓝天】：花开笔下空留色，
　　 【布衣蓝裳】：玉碎阶前独黯神。
　　
　　 【碧海蓝天】半两清音弦里煮，
　　 【布衣蓝裳】三分媚态笑中生。
　　
　　 【飞燕】：花肥春雨润，
　　 【凤仪】：月暗薄云遮。
　　
　　 【蓝剑客】：千缕愁丝惊夏柳，
　　 【布衣蓝裳】：一帘细雨送春花。
　　
　　 【孤独】：窗前拾月韵,
　　 【无相】：帐内弄词谣.
　　 【雨凡】：竹下品清茶。
　　
　　 【聊吧】：青山有石须磨剑，
　　 【芭蕉丽人】：幻海无涛莫动情。
　　
　　 【朵儿】：日暮清风吹寂寞，
　　 【斜倚东篱】：夜来微雨扣乡愁。
　　
　　 【快乐随想】：长信轻伸撩大雨，
　　 【快乐随想】：惊雷重响动群山。
　　
　　 【快乐随想】：鹊上枝头春意闹，
　　 【布衣蓝裳】：风吹水面笑纹生。
　　
　　 【孤独】：春落秋家皆做果，
　　 【孤独】：花开铁树自称奇。
　　
　　 【蓝剑客】：柳叶悠扬千径绿，
　　 【岁寒】：樱花纷落两堤香。
　　
　　 【出句】：和风吹绿柳，
　　 【书可】：细雨荡清尘。
　　 【无相】：喜气闹红芍。
　　 【雨凡】：细雨润春花。
　　
　　 第七课律诗
　　
　　 五律、七律，统称律诗。一首律诗，通常有八句。这八句的结构是怎样的呢?《红楼梦》第四十八回讲到林黛玉教香菱写诗，黛玉说：“不过是起承转合。当中承转，是两副对子”。起、承、转、合，是一首律诗的布局结构。
　　
　　 起，指的是首联，它是起始，要求平直。
　　 承，是指颌联，承接上文，承上启下，要求有重量，有分量。
　　 转，指颈联，要求有转折感，有变化。
　　 合，或者叫“结”，是指尾联，要体现结尾性，要求含蓄而意味深长。
　　
　　 律诗结构的另一要求，就是中间要有两副对子。也就是说，颔联和颈联要用对仗，就是上一节课我们学习的诗联。
　　
　　 1：律诗中对仗的位置
　　
　　 （1）正例结构：首联+颔联（对仗）+颈联（对仗）+尾联
　　
　　 例诗：
　　 送友人入蜀——【李白】
　　 见说蚕丛路，崎岖不易行。
　　 山从人面起，云傍马头生。
　　 芳树笼秦栈，春流绕蜀城。
　　 升沉应已定，不必问君平。
　　
　　 （2）蜂腰体：首联+颔联+颈联（对仗）+尾联
　　
　　 例诗：送贾至舍人【李白】
　　
　　 翦落梧桐枝，濉湖坐可窥。
　　 雨洗秋山净，林光澹碧滋。
　　 水闲明镜转，云绕画屏移。
　　 千古风流事，名贤共此时。
　　
　　 （3）偷春格：首联（对仗）+颔联+颈联（对仗）+尾联
　　
　　 送杜少府之任蜀州【王勃】
　　 城阙辅三秦，风烟望五津。
　　 与君离别意，同是宦游人。
　　 海内存知己，天涯若比邻。
　　 无为在岐路，儿女共沾巾。
　　
　　 （4）其他三种正例形式：
　　
　　 ·首联（对仗）+颔联（对仗）+颈联（对仗）+尾联（对仗）
　　 ·首联（对仗）+颔联（对仗）+颈联（对仗）+尾联
　　 ·首联+颔联（对仗）+颈联（对仗）+尾联（对仗）
　　
　　 例诗：
　　 登定王陵【朱熹】
　　 寂寞番王后，光华帝子来。
　　 千年余故国，万事只空台。
　　 日月东西见，湖山表里开。
　　 从知爽鸠乐，莫作雍门哀。
　　
　　 送友【李白】
　　 青山横北郭，白水绕东城。
　　 此地一为别，孤蓬万里征。
　　 浮云游子意，落日故人情。
　　 挥手自兹去，萧萧斑马鸣。
　　
　　 悲秋【杜甫】
　　 凉风动万里，群盗尚纵横。
　　 家远传书日，秋来为客情。
　　 愁窥高鸟过，老逐众人行。
　　 始欲投三峡，何由见两京。
　　
　　 2：七律的四种常用格式
　　
　　 一：
　　 平平仄仄平平仄（1）
　　 仄仄平平仄仄平（2）
　　 仄仄平平平仄仄（3）
　　 平平仄仄仄平平（4）
　　
　　 平平仄仄平平仄（1)
　　 仄仄平平仄仄平(2)
　　 仄仄平平平仄仄(3)
　　 平平仄仄仄平平(4)
　　
　　 例：《城上夜宴》白居易
　　 留春不住登城望，惜夜相将秉烛游。
　　 风月万家河两岸，笙歌一曲郡西楼。
　　 诗听越客吟何苦，酒被吴娃劝不休。
　　 从道人生都是梦，梦中欢笑亦胜愁。
　　
　　 二：以（2）仄仄平平仄仄平为第一句
　　
　　 （2），（4）。（1），（2）。
　　 （3），（4）。（1），（2）。
　　
　　 例：《寓意》晏殊
　　 油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。
　　 梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
　　 几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中。
　　 鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。
　　
　　 三：以（3）仄仄平平平仄仄为第一句
　　
　　 （3），（4）。（1），（2）。
　　 （3），（4）。（1），（2）。
　　 例：《清明》黄庭坚
　　 佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。
　　 雷惊天地龙蛇蜇，雨足郊原草木柔。
　　 人乞祭余骄妾妇，士甘焚死不公侯。
　　 贤愚千载知谁是，满眼蓬蒿共一丘。
　　
　　 四：以（4）平平仄仄仄平平为第一句
　　
　　 （4），（2）。（3），（4）。
　　 （1），（2）。（3），（4）。
　　
　　 例：《答友人》毛泽东
　　 九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。
　　 斑竹一枝干滴泪，红霞万朵百重衣。
　　 洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。
　　 我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。
　　
　　 3：五律的四种常用格式
　　
　　 一：以（1）仄仄平平仄为第一句
　　
　　 仄仄平平仄（1），
　　 平平仄仄平（2）。
　　 平平平仄仄（3），
　　 仄仄仄平平（4）。
　　 仄仄平平仄（1），
　　 平平仄仄平（2）。
　　 平平平仄仄（3），
　　 仄仄仄平平（4）。