张力所实现的是文学作品源于生活而又高于生活的完美型的，理想化的生活体现。

　　文学作品张力的完美实现，需要作者精深的文学功底和善于提炼生活，创作高于现实生活美的艺术性生活的能力，另外丰富的生活经验与宽广的生活视野也是不可缺少的条件之一。

　　在此，也愿意文友们，通过本篇，很好地就“张力”一说，作更多的交流。

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　　所谓“张力”， 就是：物体受到拉力作用时，存在于其内部而垂直于两邻部分接触面上的相互牵引力。 后来在诗歌创作中，张力成为英美新批评者所主张和实践的一个批评术语。通俗点说，可看作是在整体诗歌的有机体中却包含着共存着的互相矛盾、背向而驰的辨证关系。一首诗歌，总体上必须是有机的，具各整体性的，但内部却允许并且应该充满各种各样的矛盾和张力。
　　 张力。其实在我国古典诗中常有的“诗眼”，如“春风又绿江南岸”的“绿”字，“红杏枝头春意闹”的“闹”字，“云破月来花弄影”的“弄”字，正是这种浓缩、张力的绝佳佐证。诗人在描写情、景、境的时候，不可能面面俱到，只能作出狠心的裁剪，只选取最重要的精华片断。例如，“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”一句，并没有讲出行人“欲断魂”的缘由；而“江枫渔火对愁眠”一句，也没有阐述乘客为何“对愁眠”，都让读者自己慢慢揣摩。
　　 后来，一些人把张力移植到小说和散文创作中进行评论，其实国人对小说写作早有定义，对它的写作进行研究，大可不必用“张力”进行这方面的解释。小说是什么？理论上的定义是：小说是作者对社会生活进行艺术概括，通过叙述人的语言来描绘生活事件，塑造人物形象，展开作品主题，表达作者思想感情，从而艺术地反映和表现社会生活的一种文学体裁。
　　 小说的特点主要有三点：一是以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段；二是有较完整、生动的情节；三是有具体的、典型的环境描写。人物、情节和环境被称 为"小说的三要素"。
　　 小说写作手法有以下三方面：一是“横切悬念，倒叙事件”法。这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。
　　 二是“意料之外，情理之中”法。世界艺术大师卓别林有一句名言：“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。假如我相信观众预料我会在街上走，那我便跳上一辆马车去。”，这就告诉我们，创作结构要巧，首先要“出其不意”，这是第一步。但更重要的，是所叙述的情节，必须在情理之中。所谓情理之中，是指这种“出其不意”，与小说中人物性格的发展合拍，合乎客观规律，合乎生活逻辑。它不是荒诞的，不是臆造的。既曲折离奇，又理所当然。
　　 三是“淡化情节，形散神聚”法。这种创作法，从表面看，没有出其不意的情节，没有激烈的矛盾，而且平铺直叙，一直是淡淡的气氛。但是，在这平铺直叙中，带有涌袭心灵的感情；在这淡淡的凄凉中，带有一种说不出的人生韵味，常常是
　　 “无情”更有情，无声胜有声。
　　 四是“一箭双雕，一点两面”法。作者在写小说中，似导戏的导演，常常让舞台上的角色拿这样或那样的道具。好导演会利用这个“道具”，不只让一个角色，而使许多角色与这个“道具”有关系；不只让一方，而是让矛盾的双方都与这个“道
　　 具”打交道。这样，就可以从这个“道具”身上挖掘人物心灵世界，揭露生活本质，完成作者在这发现上的美学思想。中国自己的文学评论最好用中国自己的传统方式。借有关资料叙说，供大家参考。