我的“丑媳妇”在和“公婆们”见面之前，我还是向亲爱的读者朋友们介绍一下如何打扮“丑媳妇”的想法吧！
　　 一、谋篇布局
　　 长篇小说《楚河汉界情》三部曲共计三十六章，将近八十万字。第一部《卒进无退路》包括楔子和第一章至十一章，主要是写一号人物诸葛南淼南下穗城求职的艰辛，以及职场、商场的激烈竞争环境。第二部《车马炮兵烈》包括第十二章至第二十四章，主要是写中国十年房地产业高速发展，催生房地产经济泡沫的同时，带给广大民众精神上和经济上的双重压力；揭露官商勾结非法谋取暴利，导致整个市场经济秩序混乱，商场危机四伏，人民怨声载道的社会现实。第三部《将帅士相和》包括第二十五章至第三十六章和尾声，主要是写中央顺应民意，采取三管齐下的得力措施：加大房地产市场调控的力度；加大严厉打击企业非法经营的力度；加大清除和惩治腐败的力度；让正义战胜邪恶，让贪官和不法商人受到应有的惩罚，还百姓一片晴朗的天空。同时，在三部曲的有关章节中，植入了一些“文革”时期发生的荒唐故事，旨在揭开人们心灵上曾经留下的创伤结痂，通过历史的伤痛来唤醒人们，反思改革开放以来，直至市场经济大繁荣的今天，人与人之间利用官场、商场、职场上各种机会互相倾轧的根源。
　　 因此，在作品尾声中设计了一场“棋道.商道.官道”中国象棋文化高峰论坛。通过退休部级高官、著名企业家、象棋理论家、职业经理人、私营企业主等不同层次的象棋爱好者的演讲，隐喻一个共同的愿望：中国要建立和谐社会，全世界要走向和平。就要正如象棋理论专家们所建议，实行中国象棋制式改革，取销棋盘上那一条“楚河汉界”一样，彻底消除每一个人心灵上的那道不可逾越的鸿沟。
　　 二、线索设计
　　 世界上没有一个写作者，不希望他写出来的作品是香饽饽，达到令读者爱不释手，一口气不读完誓不罢休的效果。然而，在数字技术飞速发展的今天，互联网具备了阅读文学作品的快捷性和多选择性特点。加之大力发展经济环境下的物欲横流带给人们的浮躁情绪，很少有人能够静下心来，专注阅读某一部纯文学作品，尽管是诺贝尔文学奖获得者大师们的名著。尤其是长篇小说，如果是缺奇少怪、无玄不幻、非暴乏色，恐怕难以吸引掌上阅读族。在写作上，我是小学生，才疏学浅。既不会魔幻、玄幻；也不会传奇、离奇；更不会暴力、色情。本着不让诸君阅读我的长篇小说《楚河汉界情》三部曲时打瞌睡，企盼您把宝贵的眼球注意力多留一留字里行间。于是，我设计了一条贯穿三部曲的三件宝物（宝棋画、宝棋书、宝棋具）失而复得的主线。
　　 三、题材选择
　　 虽然我所选择的题材，是我最熟悉的房地产行业，是我亲身参与过的工作，也是近十年来带给中国普通大众几多欢喜几多忧愁的经济生活大事。但毕竟不是当今网络阅读族热衷的言情、科幻、武侠、名人传记、伟人野史题材。在他们看来，我涉足经济生活题材方面的写作，似乎有些老气横秋，得不偿失。在这一点上，我无法投其所好，因为我写作的初衷不是畅销而是畅快，我最想写的，是我亲历的那些人、那些事、那些情、那些缘、那些怨、那些恨，以此来记录我曾为十年南粤客物质拓荒和精神游牧的生存状态。有伟人言：“忘记过去就意味着背叛！”如果我不写那一段刻骨铭心的过去，我对不起上帝赐予我的生命时光，我不得不写！由然，这三部书所涉及的题材，似乎有些不伦不类，既像打工题材，又像文化题材，也有几分像爱情题材或反腐题材。
　　 四、叙事角度
　　 基于三件宝物失而复得的主线。在佐以棋城——棋事——棋赛为叙事载体的辅线运行中，用一个业余象棋爱好者的视觉来感知、体察中国社会每次重大变革转型时期，所带给广大民众政治上、精神上、经济上的困惑；寓于中国象棋文化的哲学思想来解读不同阶层民众的喜怒哀乐和升降沉浮的如棋命运。我以为这样的叙事角度比较少见，不妨是一种写作探索，故而进行了尝试。也就有了用中国象棋“将、帅、士、相（象）、车、马、炮、兵、卒”九种棋子组成的三部曲书名，尽管这还算不上什么标新立异。
　　 五、人物塑造
　　 书中各类人物一百五十有余，这里介绍三个主要人物和一个次要人物。
　　 一号人物诸葛南淼，是一个五零后出生，经历过“文革”、改革开放、资本市场兴起、房地产狂热等等不同政治时代和经济发展时期的普通知识分子一员。他是社会大众的“夹心层”，既能感受底层民众的疾苦，又可知晓上层人物的内幕。写他的坎坷经历和七情六欲，全景式展现人民大众的生存状态，可以游刃有余。诸葛南淼既是一个励志型的人物，又是一个多面性的人物。励志型一方面体现在他遭遇股市巨亏、银行下岗、家庭解体多种挫折后屹立不倒；另一方面体现在他南下穗城求职中多次碰壁锲而不舍，以至后来在职业经理人岗位上，面对职场激烈竞争环境不断学习充电，凭借过硬的工作能力和良好的职业操守击败众多竞争对手崭露头角，赢得了实现自我人生价值的企业高管平台。他的多面性主要反映在因时、因地、因人而异表现出来的“伸张正义，疾恶如仇”的矛盾性格：一方面体现在他南下穗城求职之前和之初，固守在国家单位工作不以权谋私或在民企经营管理活动中不为五斗米折腰，不充当行贿、行色枪手的原则，以致被邱豪进拒聘；然而后来，他被秦士儒重用，他要以感恩之心回报新鲁班地产投资集团公司，在“新鲁班花园”复工和“新鲁班新材”上市公关活动中却违背了自己的原则，有了行贿、行色的行为。另一方面体现在他面对亲情、友情、乡情时，亲情、友情、乡情大于原则。例如：在“迎春杯”全国业余象棋团体大奖赛期间，当他发现曾经打劫过他的出租车司机包洪威，就是女棋友包皖湘的父亲时，放弃了追究包洪威的刑事责任；在“文革”期间，当他发现大队革委会主任曹孙虎有杀害下乡女知青黎英的重大嫌疑时，因慑于整个曹家一手遮天权势的淫威，为确保诸葛家人免遭穿小鞋的厄运，放弃了检举揭发曹孙虎的念头，眼睁睁地看着凶手逍遥法外；下乡女知青黎英被杀害四十年后，凶手曹孙虎身患绝症自杀之前，在写给诸葛南淼的信中，透露了他二哥诸葛西森曾经亲眼见到过曹孙虎夫妻将黎英沉尸鸭子湖的一幕，曹孙虎用安排诸葛西森到县五味食品厂当工人的好处，封住了诸葛西森的嘴巴，曹孙虎为了报答诸葛南淼搭救他儿子和女儿之恩，当天向公安部门书面投案自首时，也没有透露诸葛西森有知情不报的秘密。诸葛南淼也就把兄长诸葛西森隐瞒曹孙虎夫妻杀人犯罪行为知情不报的秘密藏到了心底。
　　 正是诸葛南淼性格的多面性，客观真实地反映了现实社会环境的复杂性，以及作为大自然属性的高等动物适者生存不可抗拒的自然法则，作为社会属性的人不得不适应经济社会环境的无奈。诸葛南淼是人不是神，正是他这种出尔反尔的性格和前后自相矛盾的行为，才使得这个“夹心层”人物的形象更加丰满，更加真实可信。
　　 二号人物秦士儒，是一个五零后出生，得益改革开放政策先机，“让一部分人先富起来的”民营企业家代表；他是三部作品极力讴歌的一个重量级的正面人物；也是贫富差距越来越大、财富分配严重失衡、富人思走、财资外移的当下，人民大众企盼的一个理想型的富人。二号人物秦士儒和一号人物诸葛南淼，同时代出生，有共同的爱好，有共同的农村生活经历，有相似的传统文化熏陶，因而就有了相同的价值观，这也是企业主和职业经理人能够长期拍档默契的坚实基础。
　　 如果故事中没有秦士儒这样一个二号人物，一号人物诸葛南淼是难以在故事中大显身手的，三部曲的故事就要重写了。秦士儒是一个传统文化的捍卫者，也是一个具有高度社会责任感、民族责任心，同情弱者，具有悲悯情杯的儒商。一是体现在他对中国象棋传统文化体育活动推广和国家女排为国争光备战训练活动的支持上；二是体现在他关爱被社会歧视甚至遗忘的劳改服刑人员和受打击的秉公执法干部的后代上；三是体现在他为了既保证企业持续健康发展，又保护干部不犯错误，宁愿暂时得罪干部，不惜牺牲商业利益，恪守不采取行贿、行色等不正当手段获取项目经营权的原则上；四是体现在他形式上和行动上处处彰显爱国家、爱民族的情怀，从他办公室里悬挂的象征国家主权高于一切的代表人物毛泽东和邓小平的画像，以及“翻身不忘毛泽东；致富牢记邓小平。热爱祖国。”的对联和三十六字的毛泽东精神，还有办公台面经常摆放的《毛泽东选集》……这些无不隐喻他对祖国的一片赤诚之心；在爱国家、爱民族的行动上，虽然他不能干预所有的富人以他的意志为转移，但他自己一家人做到了绝对不移民海外和不转资国外。
　　 秦士儒正如一号人物诸葛南淼一样，也是食五谷杂粮的凡人，以至后来在企业运营管理中，为了生存不得不随大流放弃曾经坚守的“不行贿、不行色”原则，睁一只眼睛闭一只眼睛让手下人，偶尔也适而可之采取一些不光彩的公关手段。秦士儒这一无奈的变化，也印证了一号人物诸葛南淼曾经固守的原则发生动摇的逻辑规律。进一步揭示了当下中国市场经济环境恶化的现状，呼吁规范和法治。
　　 三号人物邱豪进，也是得益改革开放政策先机，“让一部分人先富起来的”民营企业家代表，他无疑是三部作品极力批判的一个反面人物。他是惟利是图、不择手段、祸害国家、祸害社会、祸害自己的不法商人的代表，他代表着一群人。他和二号人物秦士儒构成了一对尖锐的矛盾体，从故事开端，一号人物诸葛南淼出场应聘三号人物邱豪进企业总裁办主任开始，到组队参加“迎春杯”全国业余象棋团体大奖赛，再到最后邱豪进控股的“大阿哥”、“三太子”、“宝岛”、“花榭”……等等涉黄娱乐酒店被查封，以及省委常委、市委书记霍柏佳落马，带出一连串的官商勾结腐败窝案暴露，邱豪进逃往国外。诸葛南淼俨然就是二号人物和三号人物这对矛盾不断激化的媒介。
　　 故事中有一个不得不提的次要人物包洪威，虽然他出场不多，但他是作品中精心安排的一个本质善良，但对社会不满的底层人物，把他定位为当下底层人物的代言人并不出格。如果说现实社会是一只汽油桶，他就是一粒火星，随时都有点燃汽油桶的危险。现实社会中，类似的包洪威大有人在，究其原因，他们是被现实的社会环境所迫。因此，就有了包洪威在开出租车的途中，发现摩托车飞贼打劫一个老太太，且将老太太撞倒在地逃跑后，行人视而不见。包洪威却发善心把老太太送往医院抢救，不但做好事没有得到好报，反而被老太太的子女们抓住不放，当作交通事故的肇事者追究民事赔偿责任。加之交警部门不作为，仅仅简单地从保护受伤者的利益角度出发，主观地判定包洪威赔尽了三年跑出租车才能赚到的血汗钱。从此，包洪威为发泄对社会的不满情绪，纠集两个小老乡，干起了开出租车专门打劫国家干部、富人、商人的恶作剧。他们打劫定位的对象是：“劫官、劫富、劫商；不劫贫、不劫工、不劫民。”他们打劫的原则是“三要三不要”。即：“要钱、要物、要安全；不要伤人、不要贪色、不要害命。”还真有点过去世乱之秋揭竿而起的绿林好汉们的侠肝义胆。尽管包洪威的行为是法律所不容的，但在全民对官怨声载道，对不法商人恨之入骨的当下，我以为包洪威这种人物，应该是深受读者喜欢的。包洪威和一号人物诸葛南淼同岁，在洪水泛滥成灾的1954年，襁褓中的诸葛南淼刚出生三天，随父母逃荒到包家避水灾，他们俩同时吃过包洪威母亲包景珍的奶，从事医生职业的包景珍也救过重病垂危诸葛南淼的性命。这本来就是一桩巧合的事，更巧合的是包洪威在湖南老家的企业下岗之后，来到穗城开出租车养家糊口过程中，诸葛南淼来穗城求职不久，东奔西走到处应聘的途中，错上了包洪威的贼车，且被他们打劫。后来，诸葛南淼在参加“迎春杯”全国业余象棋团体大奖赛期间，突然发现包洪威原来是女棋友包皖湘的父亲。后来又发现他是诸葛家第一件宝物《中兴瑞应图》棋画的收藏者，再后来他又成了诸葛南淼的岳父。这似乎是一件不可理喻，甚至荒唐的事。作品的本意就是想虚构这样一件荒唐事，来反讥是非混淆、好坏不分、真假难辨的现实社会中出现的种种荒唐。包洪威这一人物的设计是否合乎情理，他在作品中所表达的社会现实意义有那些，就让读者诸君们去评说吧！
　　 作品中还有几位各色次要人物：郝局、刘常务、雷众城、朱鑫、张积福、余有权、姚富遥、古司长、霍柏佳、杨举、关锦谋、曹良华、阎志刚、朱科举、曹良凤、郑蜀君。他们在我们现实的生活中比比皆是。相对而言，我更喜欢郝局、刘常务、雷众城。
　　 六、语言运用
　　 如果把一部小说当作人的有机体，我认为篇章结构是骨架，故事情节是肌肉，叙事文本是皮肤，语言表达是服饰。一个人的外在美，很大程度上是依靠他的肤质和服装展现出来的。洁白如玉的肌肤和美丽得体的服饰，往往能带给别人第一感官的愉悦。我自从上世纪七十年代末外出求学和参加工作以来，从北到南、从农村到城市，几乎每十年换一个地方。既没有学好普通话，又把家乡农村的方言土语淡忘不少。北方的通俗语言一知半解，南方的白话、黎话一窍不通。在《卒进无退路》、《车马炮兵烈》、《将帅士相和》三部作品中，尽力根据不同地域的人群、不同角色的身份、不同时代的语境运用了不同的语言，使其具有人物个性特点、地域风格、时代特色。例如：在叙述“文革”时期的那些故事时，运用了当时流行的带有明显政治色彩的语言；在叙述诸葛南淼和包皖湘发生在当下的爱情故事时，运用了一些网络流行语言；在叙述反映诸葛南淼到穗城求职之初的尴尬局面时，运用了少量的粤语；在叙述企业高管人员产生矛盾冲突场面的事件时，运用了一些管理专业上的书面语言；在叙述政府官员工作对话时，运用了一些官场的套话语言；在叙述诸葛南淼的乡党李三斤、李大壶、李捌两祖孙三代人的对话时，使用了地方口头禅“日姐姐的”等土语……