那个月夜，其实也只是唐朝一个寻常不过的春月夜。只因有一个叫做王维的文化人写了一首诗，就被赋予了太多的梦幻般的乐感和旖旎的画意，就这样一夜一夜地传递到了一千多年后的今天。
　　 其实，那首诗，也就区区20个字：
　　 人闲桂花落，
　　 夜静春山空。
　　 月出惊山鸟，
　　 时鸣春涧中。
　　 唔，王维毕竟是王维，山水田园在他的笔下，往往只需寥寥数字，就能鲜活灵动起来，更为叫绝的是，他所倡导并践行的一种同中国画相辅相成的留白的艺术，窃以为在这首《鸟鸣涧》里已臻化境。你的感官不得不细细品物，你的心灵也不得不随之遨游万仞喽。我在这诗的空白处，分明感受到——
　　 夜色，就这样蹑手蹑脚地溜进了大山的怀抱，渐次浸润了嫩绿淡红鹅黄们交颈拥吻的林木。
　　 离开花还相差两个季节的桂树，把一些淡淡的幽香悄然挥洒在大山的皱褶。
　　 杏花开了，桃花谢了；这花开了，那花谢了；梨花骨朵儿在夜色掩护下，悄然绽放雪瓣儿一样的无数精灵，让千树万树陡地长出一派圣洁。
　　 黑暗几乎就在瞬间，被圣洁击破，又很快归于沉寂。
　　 沙沙沙，谁的步履踩痛了落叶留恋大树的心情，让归巢安歇的鸟们神经质地谛听空谷足音？
　　 谁会选择这样一个暮色降临的时候，来此空灵的所在？莫非是藉此洗净尘世的嚣喧，氤氲生命的真谛？
　　 诗人来了，很典雅也很寒酸的，峨冠博带却也鹑衣百结的，捋着几缕淡淡胡须的诗人来了。用那瘦瘦的、比笔管还细的手指，以一个读书人绝对正确的执法，执一管无形的湖笔，似乎在凌空书写着什么。
　　 俄而，向下蘸了蘸露水，就像蘸墨汁那样潇洒自如，而书空的指法却无端滞重起来，敢情是露水不解风情，懵懵懂懂来凑趣，打湿了诗人绵绵的往事？
　　 往事如烟，抑或未必如烟。这些都不重要了，重要的是写诗的意趣给生生剪切了。同时被剪切的，还有目光穿透千年驿道的企图。于是乎，仰望夜空，成了诗人唯一的选择。
　　 这一望，望穿了东边那一大片云翳，目光如线如钩，钓出了云翳后面那一轮月亮，那轮兴致勃勃满脸银光闪烁的月亮。
　　 诗人迷失在月光中，迷失在被月光一一抚过的静态的动态的精灵嬉戏中，当然，前提是迷失了自我。
　　 月亮，其实是一个顽皮的孩子，出来才这么一会儿，又一头扎进云翳，躲猫猫还是躲入梦中了？一丝风儿揭开云翳的一帘幽梦，从梦中醒来的月亮擦了擦粉嫩的脸，揉了揉略带惺忪的眼，立马长大成人，职业化起来，子丑寅卯编排着月光奏鸣曲，以指挥家的乐感和摄影师的镜头感。
　　 但看那指挥棒一挥，月光涌进树巢，惊醒了一窝又一窝熟睡的小鸟。它们煽动着羽翼渐丰的翅膀，飞起又落下，落下又飞起，在夜空画出一道又一道抛物线，或者双曲线。如雪的梨花在动态的线描中扑簌簌飘落，诗人的头上、肩上渐渐白了，厚重了……
　　 黄鹂儿高声鸣啭，牵动一缕缕柳丝；鹧鸪儿低音共鸣，掠过小溪，轻轻勾画出一道道波纹。一些鸟儿歌唱着，一些鸟儿伴奏着，还有一些鸟儿同树木花草山石流岚一道，静静地欣赏着。
　　 月亮，沉稳地走向中天；诗人，倚着一块山石闭上了眼睛，打开了心门，枕着春夜里激情无限的天籁之音……