昨日，相聚“在水一方”始见布衣先生之大作，是我生平闻所未闻之长调，有二百多字。惊吓之余，对此词不敢说是评论，只想对此词中之难点之技法表露出来，供热衷于此道者以探讨。
　　 余将此词细细咀嚼之后才发现，难怪布衣先生敢于知难而进，是他具有驾驭这样大的宏篇巨制的能力。故赞曰：真大手笔也！
　　 下笔便见功力，且看他的首二句。“高台祭情烽火，阅清波岁月”，初看毫不相干，实则内在联系紧密。是词表清丽，而奥蕴其中。紧接“魂归晚、暮泊罗河，且闻江波水阔”。余徒弟在旁曰：“布衣把环境渲染得十分凄苦，反衬诗人的浩大情怀。”我忽然想起兰陵笑笑生，写潘金莲之死。“焦眉不知何处去，香魂今夜落谁家？”言哀情，其凄景，有异曲同工之妙。
　　 再把场面拉开，起伏跳跃。“入画舫、龙舟侧畔，香烟袅袅愁肠结。”用了山与水的意象组合，而且十分鲜明。“念佛陀、试想屈公，早生华发。”笔势一转，恣意纵横，色彩多变，阅者并随其波澜之势而起伏，言词不但锋利，且具有诱惑之力。真是一波三叠，“早生华发”笔曲意不曲。
　　 再看第二自然段，用了音乐的循环反复的手法，而且跨度大跳。“苦读寒窗，书无对错”，用现代的哲理思想进行透视，更是入微剖析。“喜江花若雪”，是改句，是偷句，改得妙不可言，偷得天衣无缝。
　　 “吟橘树、招惹昏君，可怜谋臣瞬灭。”此三句诗人不按常理出牌，把高潮句作为铺垫，别有一番韵味。
　　 “问苍天、忠心梦窄，叹人世、始成孤绝。”看到此处，方知国粹的精妙之处，应用得体，活龙活现，反之便成蛇足。（孤绝可以释为：举世浑浊唯我独清，众人皆醉唯我独醒）。
　　 “斥馋言、总把斜阳，叠成扉页。”把三闾公之忠肝义胆，跃然纸上。此段似乎专为词人设计，此中之抑扬顿挫，得心应手，要领感悟词中之精髓，对词无千首之专研、无千首之精读，难矣！
　　 什么叫做妙笔生花？且看词中第三段，便有精确的答案。“千秋庙宇，君若还魂，看革新正烈。”此三句便应了刘勰神思篇之二句“寂然凝虑，思接千载；悄然动容，视通万里。”
　　 看革新正烈，一个“烈”字，却不亚于“红杏枝头春意闹”之“闹”字。
　　 “俱往矣，乾坤故楚，往事忠肝，泛海红尘，抗秦英杰。”将张仪欺楚的一段往事，缓笔写来，虽是缓笔，无不概括其中。一连串的弱拍，后句笔锋一转，交叉循环，反复吟咏，一波三叠。有意把“离骚颂橘，悲山泣泪，流涛苇影涟漪出，写史诗、一曲灵魂别。”写成悲壮，让山河失色。流涛苇影涟漪出，一句一转，真是曲径通幽，更见雄浑，便是恰如。
　　 “新词旧赋，九歌醉美华章，挥泪楚渝凝噎。”此三句一气呵成，“凝噎”二字却推向了高潮，在其气其力之内，可见其冲击波，决不可复加。此段时隐时显，张驰有度，此真国粹，余乃闻之，当浮一大白。
　　 最后一段“凉亭望远，亡命天涯，望故时宫阙。”比李后主的“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”之意境更胜一筹。
　　 “夕阳落、离歌对决，血染枯藤，魂魄迷归，破茧成蝶。”四句将凄惶渲染到了极致，不可叠加。而破茧成蝶，是浪漫而自慰之融合，集中国特色于一炉，真是善哉、善哉！
　　 “豪情待写，人生长恨，粽香夏暖涛声止，踏清风、又上岚山缺。”悲喜交加，纵横驰骋，真是洋洋洒洒，写得群山起舞，对酒而歌，昔然欣然。
　　 最后亦用爱国热情作结，夏晴雨歇，蕴南海风波于无形，足令标语口号式的人物，颜面扫地，自当愧死。
　　
　　 附布衣原词：
　　
　　 《莺啼序.屈原颂》
　　
　　 文/布衣
　　
　　 高台祭情烽火，阅清波岁月。
　　 魂归晚、暮泊罗河，且闻江波水阔。
　　 入画舫、龙舟侧畔，香烟袅袅愁肠结。
　　 念佛陀、试想屈公，早生华发。
　　
　　 苦读寒窗，书无对错，喜江花若雪。
　　 吟橘树、招惹昏君，可怜谋臣瞬灭。
　　 问苍天、忠心梦窄，叹尘世、始成孤绝。
　　 斥谗言、总把斜阳，叠成扉页。
　　
　　 千秋庙宇，君若还魂，看革新正烈。
　　 俱往矣、乾坤故楚，往事忠肝，泛海红尘，抗秦英杰。
　　 离骚颂橘，悲山泣泪，流涛苇影涟漪出，写史诗、一曲灵魂别。
　　 新辞旧赋，九歌醉美华章，挥泪楚渝凝噎。
　　
　　 凉亭望远，亡命天涯，望故时宫阙。
　　 夕阳落、离歌对决，血染枯藤，魂魄迷归，破茧成蝶。
　　 豪情待写，人生长恨，粽香夏暖涛声止，踏清风、又上岚山缺。
　　 众诚南海挥戈，日月摇旗，夏晴雨歇！
　　
　　 2017.05.28.写于凭湖斋.