诸如此类的例子很多，也在作品中得到了很好的体现。
　　 另外，作品所呈现出的原汁原味原生态的人物语言，虽乍听起来土得掉渣，但同样也充满着浓郁的乡土气息，同样构成了作品感人至深的魅力。
　　 “我的烟没你的好，占便宜了，拿瞎的换了一根好的。”刘占魁鼓动杨清奇出面当会首建大庙，接到刘点魁的海洋烟，杨清奇如是说。
　　 “年轻啥哩，老得掐都掐不下了。”面对刘占魁的调侃，王菊香如是说。等等。这样的例子也同样不胜枚举。
　　 生活化、口语化的语言，不仅使作品充满十足的乡土气息、人情味，语言生动而不干瘪、不死板；同时，不同人物的语言也恰到好处地刻画了不同人物的性格、描摹了不同事件，使诸多人物的音容笑貌、性格特点栩栩如生地展示在读者的面前，不致千人一面、千篇一律，人物形象也就丰满起来了。
　　 诚然，作为这么一个大部头作品，说没有缺点和遗憾显然是不可能的。这里仅人物形象和语言特点，不揣冒昧，谈几点粗浅的看法，与作者商榷。
　　 我个人认为：作品尚缺乏一种振聋发聩震憾人心的历史厚重感，广度有余，深度不足；生活真实性有余，文学典型性不足。
　　 一是人物形象尚嫌单薄，缺乏立体感。杨清奇、柳安仁作为作品着力所描绘的人物，而且是杨柳村“能不够”、能“把土从窑后垴担出来的人”，他们从一开始的争夺刘德禄的“不义之财”，到同在生产队任职，这期间，他们肯定还发生过诸多不愉快甚至冲突。作者也承认，“一个槽拴不下两个叫驴”，问题是，他们俩却在同一槽头拴了几十年。但他们之间的矛盾纠葛，就应该远不止这些。在工作中，在对同一事物的看法上，在执行上级指示精神的过程中，在生产生活中，他们难道就没有产生过摩擦和纠纷？
　　 设若，倘能通过在对一些重大事件的矛盾激烈冲突的描摹中，再进一步挖掘人物内心世界、聚焦人物性格特点，再作深入透析、刻画（如对待同一事件两个人各持已见，互是不让步，经过激烈争论，甚至实践检验，最终取得一致，达到共识），从而更加深入地刻画人物鲜明的个性特点，更深入地推动故事情节的发展，促成高潮跌宕起伏，岂不是一举两得的好事？既丰富了故事情节，也使人物形象更加丰满，更加栩栩如生。
　　 二是小说的语言尚欠成熟老道，表现力还不强。文学作品的基本特点是用形象反映社会生活。在文学作品的创作过程中，作者始终进行的是形象思维的活动。小说的语言不仅要生活化，更要文学化、艺术化。这两者是相辅相成、相互促进的。语言的文学化离不开生活，文学化的语言能使同一人物在不同场合说不同的话，不同人物在同一场合也说不同的话，个性鲜明，毫不雷同。此其一。其二，故事情节的推进演绎，始终是靠语言支撑的。因此，文学化的语言在小说中叙事功能不可低估。作为以文字为载体的小说作品，语言的推敲、斟酌、运用，应力求达到较能恰如其分地反应作者的创作意图，较为生动形象地刻画人物，描摹现实。
　　 这里面的学问是深奥的，就我个人的水平，一句两句是说不清楚的，就此打住。
　　 当然，也许还有其他方面的瑕疵。但总体来说，瑕不掩瑜，《光的影子》是一部好作品，值得推介的作品。
　　
　　 附记：宋亚平，甘肃省灵台县独店镇人，从小酷爱文学，有不少佳作散见省内外大小报刊。其长篇小说《光的影子》系处女作。该书的出版，曾轰动县内外文坛，县文联曾举行专题座谈会研讨。