1、描写性语言生动形象
　　 散文是离不开描写性语言的，包括写人物的动作外貌心理、写景物的形与神、写场景的发展等。有些散文语言靠平实取胜，有些散文语言靠华丽出彩，那么本文呢？深邃多变应该是它的语言特点。尤其是描写性语言多用手法，这其中比喻最为突出。全文比喻句明喻暗喻都有，不下二十处，涉及各个方面，且比喻句与文章整体浑若天成。
　　 “杜鹃妈坐在客厅不肯走，她已用密集话音在空气里撒下香甜诱人的饵，耐心等待收网。”在这里，作者用了无形比喻，“香甜诱人的饵”，“网”，都是喻体，形象写出了杜鹃妈的志在必得，巧舌如簧。
　　 写病倒的母亲，“年近花甲的母亲像一叶已然腐朽的老船，已经挡不住风浪的剧烈颠簸。”母亲在丈夫儿子等众多人的夹缝中小心翼翼，最终扛不住而病倒，被作者比喻为已然腐朽的老船，可见母亲的脆弱和无奈。
　　 写外婆，“紧紧跟在母亲后面，像水草死死攀附着岸边的湿泥”，此时的外婆，就像是无助的孩子，总想着有扶手有支撑，而母亲就是她所有的希望。水草攀附着岸边的稀泥，多么形象的比喻，水草，漂浮不定，随波逐流，无法控制自己的方向。而稀泥呢？难道就是它坚实的臂膀？恐怕不是。
　　 写二舅，“这只任性的风筝，在险恶的江湖摸爬滚打，最后连他身后的线，也快要磨断了。”
　　 每一个人物，几乎都有精彩的比喻句对应。喻体新奇而又恰切，仿佛就是这些人物身上的特质，是他们的随身属性，把人物的心理状态、性格展现得恰到好处，又避免了直白和浅露，让语言深邃而耐咀嚼。这些比喻多侧重描写，人物就在这些比喻中形象起来，丰满起来。
　　 2、议论性语言直击要害
　　 议论性语言往往起到点睛作用，作者的情感倾向、价值判断多是通过议论性句子直接展现。而这篇《大雪将至》，或许是作者心中有太多想要表达的，不吐不快。在本文中，直击要害的议论句占据了不轻的分量。
　　 当母亲为了外婆在一家人面前谨小慎微时，作者说：“爱是人为自身编织的精美囚笼，就像是斑马负着它的纹路奔跑，就像袋鼠拖着它的口袋跳跃……”母亲对亲人的爱，是她甩脱不掉的，把她囚在牢笼里，因为爱，是人自身的一部分，是斑马身上的纹路，是袋鼠的口袋，如何能够甩脱？。一句议论直接揭示真相，一切都是因为爱。然而，又让人感叹，这爱恐怕不对等啊，母亲的爱是如此的，其他人呢？假如人人都把爱当成自身的本质属性，又怎么会让母亲爱得如此卑微？
　　 “家庭生活就是这样，不知道会被哪颗石子掀起涟漪，也不知道会被哪只蝴蝶的翅膀掀起风浪，人世江湖险恶，我们都行驶在看不见的海上。”这大概也是作者内心最真实的感慨，亲眼目睹母亲的不易，家庭气氛的僵化，一颗石子，再难平息。
　　 “至刚易折，至柔则无损，刚强的外婆轻易便被折损，从此消沉。”短短一句，把外婆的性格及那场流言对她的打击做了精准分析。
　　 类似的句子还有不少，此处不再一一例举，且议论句也大多使用各种修辞，组织得细而又细，或抒发情感，或表达看法，与描写相得益彰，共同构成了此文语言上的独特风格。
　　 3、段落布局节奏科学
　　 其实真正会掌握节奏的人，应该像一个音乐家，高亢和低沉需要有机融合。对于文字来说，一些形式上的变化，也有利于增强艺术效果和感染力。比如长短句和整散句的结合，段落的分布和安排等。
　　 很多大师都很注意句子和段落形式。
　　 像朱自清的《春》
　　 “盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。
　　 一切都象刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。”
　　 开头连用短句，同时整散结合，反复和排比增强了语势，对春天的渴求与喜爱，流露在字里行间，感染读者情绪，达到很好的艺术效果。
　　 华之的这篇《大雪将至》，多用短段落，有些甚至是一句一段，使内容更突出，让每一个细节都深入到读者心里，就像是音符排列，高低错落有致，又像是小步快走，走出袅娜韵味来。
　　 比如：
　　 “母亲在厨房做饭。外婆在一边帮厨。
　　 母亲说，剥一颗葱。
　　 外婆拿起一头蒜，掰开，眯着眼睛剥蒜皮。
　　 母亲得空看了一眼，大声说，葱。
　　 哦，外婆赶紧放下蒜，弯腰从案板下拿起一颗葱。”
　　 短句成段，仿佛场景再现，镜头切换。外婆神智糊涂，却又对母亲言听计从，甚至到了唯唯诺诺的地步，被这种短句切换表现得达到极点。
　　 再如第三部分开头，母亲决定给大舅打电话。
　　 “母亲犹豫了好大一会儿，才决定给大舅打电话。
　　 母亲声音艰难，干涩，像吞吃了一把含了砂石的盐。”
　　 第二句其实正是对母亲打电话的进一步描写，那么作者为什么一句一段呢？这种节奏其实正是突出了打电话的艰难，突出母亲的心理斗争，其实，母亲自己也知道，这个电话打了，不会有什么结果，只是无奈之下还抱了一点点希望而已。话出口，艰难，干涩，像吞吃了一把含了砂石的盐。那该是怎样一种难言的滋味？这种痛楚，通过人为的节奏控制，把效果扩大到极限。
　　 此处不再一一举例，因为文中这样的例子太多了。
　　 而这一点，往往被很多散文写作者忽略，不注意详略，不注意段的长短，不注意节奏，很难利用形式上的东西为作品增色。
　　 好的写作者既重视内容的丰厚，也重视细节的精致，包括一些似乎是形式的东西，都有自己存在的价值。华之把形式和内容的结合运用得恰到好处。
　　
　　 结语：大雪将至，天空阴沉沉的，华之老师用沉重的笔调抒写她心中的沉重，读者不是在读故事，是在读人心，是在叹人性。每一位读者都愿站在纷飞的大雪中，陪伴那孤独的老新娘，汽车渐去渐远，老人或许在那车子里傻乎乎地笑。当她来到陌生的地方，见到陌生的老头，异乡他地正是新年的欢庆，这个老新娘，或许，只剩下自己一个人了。悲怆，在天地间蔓延，读者和作者，完成了心灵的碰撞和交流。无言与沉默，沉浸而不能自拔，正像琵琶女弹完一曲之后，“东船西舫悄无言，惟见江心秋月白”。这正是此文达到了最高的艺术效果，给了读者无限的回味。
　　 愿寒彻骨的大雪，永不再至。
　　 大雪将至（散文）_江山文学网 http://www.vsread.com/article-878165.html