围绕新叶的风景，作者捕捉具有深藏灵魂的特色，将以此游览审美提升至禅悟的高度。
　　 什么是茶饭的滋味？“什么佐料都不添加，也能在舌尖，品味新叶的平常岁月”。岁月原本就是不可涂色的，让人从一饭一菜里感受岁月的赐予。岁月因人而入餐，酸甜苦辣皆是人生滋味。
　　 什么是人间的春天？“那些诗句最终也将融入大雨哗哗的节奏里，成为春天的一部分。”春天不能少了诗句，但诗句并非在封闭的斗室里造出，而是真实走进生活的云雨之中，那样，诗人就是春天，起码是一部分，突破了自然春天的含义。
　　 梦在何方？老妪在河埠头敲衣的声音，停顿，又响起，这就是梦的节奏，作者对这个声色做深度处理，告诉我们，“仿佛是少年时遗留在新叶的一个梦”，梦在我们童年少年的故乡，给梦一个历经岁月仍在的温床的提醒。放飞自由的梦境，不是寻寻觅觅，而是梦“在拥挤的时间之外等我，从不发出信号，只等我从一场斑斓的梦境里走出，赶去与它约会”。梦不在床上，而在约会的途中，在悠闲的时光覆盖的村落里。
　　 海洛.庞蒂认为，描写的世界不是一个物理的几何世界，而是一个具有鲜活生命力的意义世界。原貌的真实并不等于意识感悟的真实，只有深度探求，显示探求者的智慧灵感，才能准确把握风景的内涵。在这篇散文里，作者将人物作为最主要的意义上的风景，用精神透视的法则，从颠覆概念的角度，直击风景里人的灵魂，隼合题旨。因为“风吹新叶”就不是一般意义上的自然之风，而是山水的灵性，地域的沉厚，历史的纵深，人物的风貌，深透着哲理，于是看景应为朝圣新叶的深度旅行，赏景应为参禅的过程，非深悟而不能得。
　　 即使是作者随意抓取一个风景，仔细揣摩，也会闪耀着灵魂之光，因此，深度也成了覆盖，决定了这篇散文对生活世界的情感理性的呈现特色。我们不仅会为新叶的自然风景动情，更会对新叶人和走进新叶的人具有深度的情感世界而做重新审美关照。
　　 “凡文以意为主”。唯意可触碰灵魂，为捕捉这篇散文的“意”，作者雪在她的跟帖里说，游历新叶三个月后动笔，总是在为捕捉这个“意”做着准备。因此，这也是作者的一次深度审美的写作之旅。古人说，意在笔先，故得举止闲暇。从作者的表达风格看，作者能够从容游弋于风景之中，彻悟人生生命的底蕴，是来自作者“骨子里有分数”，入景而又可以跃出风景，才得“景外之意”。
　　
　　 五、以情驭景，情理以景化方式而呈现
　　 有人说，一个人在路上走着，是散文；一个人在路上走着，掉进了沟里，是小说；一个人在路上走着，忽然飞上了天，是诗歌。小说和诗歌都有看点，走着，最难，散文靠什么来吸引读者的目光？以为花枝招展、媚态婉约是看点，那就错了。应该是赋予所描写的风景和叙述的人事以精致的哲理与丰盈的情感，情感是散文最活跃最灵动的要素，沉于文字中则为灵魂附着。风景景观，一旦被灌入情感，就会表现出审美趣味，情感的力度往往决定了风景的美感价值。确切地说，散文是景与人的关系的告白或隐匿，在思考上属于哲学的范畴，在表达上归于文学的领域，所以散文创作如“一个人在路上走着”，要走出曼妙的舞步，实在不易。从这个角度说，雪是做了一次成功的写作体验。
　　 《文学的纬度》里说：“散文可以兼容诗的成分，小说的片断，或者论文的雄辩。”这样看来，散文成了表现各种文学方法的基本范式。
　　 我们根据这些文学理论来反观作者的这篇散文，就会有准确的把握。作者并没有具体描摹新叶村的风景，至多也就是罗列，为的是给情感找到合适的寄托物，然后从风景里读出人文精神。作者笔下的风景已经“情化”，或者说，情理表达是风景化的，不在于满足读者的感官需要，而是通过风景走进深层的生活智慧审美领域。
　　 我们说，作者这篇散文可以成为诗歌小说文学的载体，在于作者情感的寄托而选择了不同文学方式。
　　 “流动的是云，一缕一缕轻扬而上，像温柔的思绪，像被扯开的棉絮，飘过来有转瞬飘散……”这段文字颇似现代抒情诗，有感于新叶村绵亘千年的历史，激情化为流云，显示的是历史的节奏美感。
　　 作者描写老妇人周围的故事化情境是这样的：猫依偎脚边，狗在身边踱步，孩童在浴桶里玩耍，老汉叼着烟斗在下棋……这是小说的情节，是作者因被新叶村的“悠闲时光”感染，眼中所见便成了生动的村俗画面。
　　 王国维在《人间词话》里说：“一切景语，皆情语也。”作者文章的景是为心造势而写，为情着墨而存在，为理趣生出而灵动，达到了精粹而别致的文章境界。于是，作者的文字才会在“物我同化”的境界里张弛伸缩，风景也成了心化之象。我们可以以一例揣摩这个特点。
　　 “灰色的老墙，宛若某个雨天的惆怅……始终以古典的方式保存着一个老式村庄的尊严……”面对老墙写景，却又是在诉说自我的人生存在，古老可以让人怅惘，但尊严却在古老里沉淀下来，浮华与浮躁因古老而不能靠近。这样的风景也是“心画”，作者把握住了景物与神采之间的微妙关系，是“景语”还是“情语”“心语”？我们难以分清了。老墙，我们常见，但在作者笔下却是“初见”的感觉，只因情感的注入，老墙不再是一堵自然的老墙，而是情感理趣的载体。
　　 作者笔下的风景，因融入了情感，被情感之水洗染，便有了清风劲骨的韵味。“这一塔一阁掩映在苍翠的树林中，它们以凝重的表情，看着叶氏后人在这片土地上生活……”到底是风景因人而可爱，还是人因风景的庇佑而繁衍生存，难以断定。一篇好的散文无骨则不立，好的“骨相”里总是包含着积极的精神，写出风景的风骨，源于对风景的顿悟思考，而非靠词藻技法。作者笔下的风景韵味不俗，正是有着这样的“入骨三分”的眼光和雕刻之功。
　　 有一种运笔，情感驱动，风景就会行走，通过本文，我们所见的是锦心秀笔，拙朴的风景也会因情理而有了灵性。唤得黄鹂归，并非铿锵大音，心声婉曲，更可令黄鹂垂目。作者的文字仿佛是唤回黄鹂归巢的感觉，风景的形态往往是因赏者的眼光不同而生意，在别人那里未必可以道出，得“物为心役”之法，风景便遣来听命，于是状景走笔随心纵情。以情驭景，也使得本文形成了不见痕迹的情感体验方式，也形成了本文的内在逻辑结构。
　　
　　 白居易说：“文章合为时而著。”当下的中国土地上不乏时代之梦起飞的声音，作者写一行几人来到新叶村追春的梦，写叶氏家族安于耕读发达之梦，也写到新叶的梦将自己招引而来，硬是从时间的拥挤夹缝里脱身。而作者对当下新叶村民追梦的足音似乎关注不足，或许是遗漏，或许是只顾得采风，而忘记去写新叶村民当下的生活梦，且最末一个部分的“梦”有些空泛，致使读到此处，有不安不快的感觉，或许是因意犹不尽吧。戛然收笔有临崖观景之险，但也少了韵味悠长的妙处。
　　 新叶，应该不在乎一批批观光客的到来，她迎接的是一个懂她的人，纷飞的雪，就是，是在冰雪融化的初春到来，用她生风的笔墨勾画出一个双溪贯村、塘纳光影、塔阁飞檐的美景，更刻画出新叶村时代相传的精神气质，斑斓璀璨的历史音符。她是懂得新叶的作家，也让我们懂得了新叶轻吟而出的平平仄仄的诗意。
　　
　　 2019年7月20日原创首发江山文学
　　 附：纷飞的雪散文《风吹新叶》网页链接：http://www.vsread.com/article-890881.html