初识晓方老师，初识《公务员笔记》，这是晓方老师亲自签名送给我的一部呕心之作。读完这本书的时间跨度长达10个月，这个时间刚刚是孕育一个新生命的时间，没错，我的心灵获得了重生。
　　 读这本新文体小说，是对我这灵魂修行尚浅者的一次心灵炼狱，且读且迷且醒，且思且寻且悟。我就是东州市政府办公厅的一员，我尝试着去驾驭他们，然而却找不到了自己，好长时间我才缓过神来。
　　 我想成为黄小明，亦或是杨恒达，索性谁都可以，我想好好的做“自己”，然而上至省部级的齐秀英、刘一鹤，下至主任科员朱大伟，他们的灵魂无一不是要借助我的皮囊去表演，最痛苦的是我完全忽略不了任何一个灵魂。
　　 当我看到荷兰哲学家伊拉斯谟在《愚人颂》当中假设了一个经典境况的描述时，我的痛苦一下子减轻了许多。他说：人生如戏，人人都在扮演着一定角色。有人没有意识到自己在演戏，把戏演完；另一种人，发现生活原来是一出戏，就努力离开舞台。第二种人错了，因为剧院以外，什么也没有，没有另一类生活在等着你。这场戏是唯一的演出。
　　 卡尔维诺列举经典作品的特征，有两点最为精辟：一部经典作品是一本每次重读都像初读那样带来发现的书；一部经典作品是一本即使初读也好像是在重温的书。可以用这两个尺度来鉴定那些最好的好书，即伟大的书。我觉得《公务员笔记》算是一部。之所以称其为“伟大”，是因为王晓方洞穿了人性的精神之墓、灵魂之墓，是人的精神“盗墓者”。他找到了潜入人心灵墓道的途径，隐藏在人心灵之墓深处的奥秘，赤裸地呈现在王晓方的心灵图景中。
　　 《公务员笔记》的封面有一句定位语：著名作家王晓方最具创造性力作。这也是王晓方始终以先驱者的姿态，通过他作品中的人物重塑自己的真实写照。他每创作一部作品，就相当于寻找自己一次；每创作一部作品，他便从梦中醒来一次。他的艺术成就在于，利用生活通过作品中的人物对存在进行思考。每一个人物形象都是他的医生，在自己的心灵之域上动刀，因此，创作就是医治心灵之痛，就是寻找自我，是回答我是谁？谁是我？回答我从哪里来，要到哪里去？作家这样，读者已然。诚如法国思想家、文学家罗曼•罗兰的名言：从来没有人读书，只有人在书中读自己，发现自己或检查自己。
　　 可以说，整部小说在写作手法上，探讨出一种崭新的叙事模式，创造了一种崭新的“工”字文体。是由十个中篇、十个短篇和一个长篇以及引言和尾声组成，犹如镶嵌在一张画框中的拼贴画，既相对独立，又浑然一体，别具风格。通篇采用了全部意识流的手法，比如内心独白，比如自由联想，比如心理分析。小说将现实与幻象相结合，既有浓烈的现实生活气息，又有光怪陆离、虚无缥缈的神秘色彩。不仅运用隐喻、荒诞、象征、讽刺等手法深化主题，而且大量运用古今中外经典名著的哲学思想丰满主题，使小说文本表现出相当的复杂性。这也是我灵魂修行尚浅，且思且寻且悟，读得颇为费力的原因。
　　 我想世界上的书籍无外乎分两类：一类因读者而生，这是一些消费量很大的书，像两片面包夹一片鸡肉似的快餐，快速生产，快速消亡；而在文学史上留名的书，只能是那类创造读者的书。让读者身在其中，欲罢不能。比如，你就是杨恒达，正坐在副主任的办公桌前发呆；你就是许智泰，正愁眉苦脸地向狱警诉苦；你就是黄小明，正在书房里奋笔疾书；你就是欧贝贝，在综合二处谈笑风生；你就是朱大伟，拎着包心甘情愿、毕恭毕敬地给刘一鹤开车门……
　　 作家苏缨在其《少有人看见的美》一书中这样诠释阅读：阅读是战争，作者是挑战者，用文字排兵布阵，力图俘获越来越多的灵魂。而所有的阅读者都一样，想要打创奇的仗，他们宁愿在英雄的陷阱、诡计和利剑下踉跄，也不愿在与平庸者的对决中胜出。
　　 有人说，疯狂而执着的读者，是作家不小心许错的愿望。真是这样吗？你确认那只是作家漫不经心之举？！但凡大家之作，举重若轻也未可知。