真正做到自觉，就应坚持不懈。有些初学者投稿碰壁，就气馁心灰，认为创作太难，从此罢手不干了。不错，以创造性来要求，比起其他行业，成为作家确实要更难一些。但若能不畏艰险，也并非高不可攀。关键在于努力以赴，坚持不懈。借工作之便，我得知一些作家的“内幕”：不少现已知名世界的大作家，在其处女作发表之前，都曾接到过多次退稿；一些著名作家的优秀作品，在其创作过程中，都会同时产生大量废稿。可以说，这些作家是顶着退稿开出进路，踩着废稿登上高峰的。大作家莫泊桑也有过信心不足的时候；他的老师福楼拜看过他的习作，回答说：“你是否有才能，我还不能断定……但是，青年人，不要忘记，照布封的话来说，才能就是坚持不懈。努力吧!”于是，莫泊桑自觉做个“有恒心的写作者”，“以坚持不懈的努力战胜灰心失望”，取得了成功。
　　 崔老师最后说，从事文学创作，如何进行训练和实践，自己总是感到无从下手，应该怎么办？
　　 正式投入创作活动，固然是明确的实践；而作为训练的演习，其实也是一种实践，而且是一种更要经常进行的实践。至于练习的方法，我想引用海明威的经验谈，供借鉴。
　　 在海明威《同“音乐家”的一席独白》中，他设计了一位“音乐家”马埃斯同他谈话，他则以“你的记者”名目出现。下面就是两人谈话的部分内容。
　　 马埃斯：作家怎么训练自己?
　　 你的记者：你看今天发生的事。如果我们见了一条鱼，你要看准了，看每个人是如何反应的。你如果在鱼跳的时候兴奋起来，你就回想一下，使你产生这种感觉的具体动作是什么。是钓丝从水面上升起来，是它像琴弦似的绷紧，水开始滴下来，还是它跳的时候，猛撞泼水的动作。回忆一下声响，说了些什么话。找到产生感情的东西；找到使你激动的行动。然后写下来，要写清楚，叫读者也看得见，能产生与你同样的感觉。这是手的训练。
　　 马埃斯：好。
　　 你的记者：然后你换一换，钻到别人的脑袋里去。如果我冲着你大叫，你就尽量揣摩我在想什么，你的感觉是什么。如果卡格斯骂胡安，你就想一下他们双方的情况。不要光想谁是对的。对于一个人来说，事情总有该如此和不该如此两个方面。作为一个人，你知道谁是谁非。你得下一个判断，付之实行。作为一个作家，你不应当不判断。你应当明白这一点。
　　 马埃斯：好。
　　 你的记者：现在听着。别人说话的时候，你要听全。别想你自己要说什么。多数人从来不听人家说话。他们也不观察。你进了一间屋子，出来的时候应当明了你在屋子里见到的一切东西，而且不能满足于这一点。如果那间屋子使你产生某种感觉，你应当弄清楚，是什么东西使你产生这种感觉。你试一试，锻炼锻炼。你到城里去，站在戏院门口，看从出租车或者从私家车里出来的人各有什么不同的表现。练习的方法有一千种。不过，你总是得想着别人。
　　 马埃斯：你看我能成为作家吗?
　　 你的记者：我怎么知道呢?可能你没有才能。可能你不会体会别人的感情。你要是能写，早就写出几篇好故事来了。
　　 马埃斯：我怎么能知道呢?
　　 你的记者：写。写它五年，你发现自己不行，那就跟现在似的，自杀算了。
　　 当然，自杀之说是玩笑话。但这种情况也常有的：几经检测，事实证明，由于天赋素质的关系，有的人确实很难于形象的思维。若真个如此，就不要勉为其难，不如及早罢手，到能发挥自己特长的岗位上去，会另有更大的作为。
　　 你不是这样的情况。那么在你走向成功的路上，我愿再引鲁迅的教导，作为赠言——不断的(!)努力一些，切勿想以一年半载，几篇文字和几本期刊，便立了空前绝后的大勋业。
　　 崔道怡老师的讲课深邃、精到，全方位地阐明了文学创作之路，必将会对文学创作带来潜移默化的指导和启示。
　　 乔显德