一
　　 这不是一片空旷的原野，它已然经过十四年的开垦。风微微地吹，到处起伏着秸秆的香浪，看起来丰收在望。蒲公英在田埂上绽放，趁着风，张开毛伞，在空中自由飘荡。秋日的晨阳将温暖的金针射向四方，原野上阡陌纵横，有一条大道直插远方。大道的两边，是夏收后，新冒头的稻子与谷物的新苗，它们在阳光下，茁壮成长。小鸟儿在树上来回跳跃着歌唱，呼唤着远山，呼唤着云朵，呼唤着同伴。
　　 这里是江山——江山文学网，一片开垦自四维网络空间的处女地，它招呼着一批又一批文学的垦荒者，开疆辟土，耕耘播种，撒下理想，收获希望。
　　 十一年前，有志同道合者七八位，来到江山的逝水河边，结社而居，安营扎寨。他们将自己的团队称作“流年”，希冀借助岁月风雨的吹拂、沐浴，借助心血的灌溉，让理想的种子，长成丰硕的玉米、大豆、高粱、稻禾……长成参天大树。
　　 他们一条沟一条沟地爬犁，一方土一方土地耕耘。那些沉睡多年的文学处女地被唤醒，被开垦者的犁铧切割，一层层翻转过来。这片原野里长满蔓草，他们深挖、深翻，不断切碎、斩断盘根错节的草根，将其曝晒在阳光下，化成肥料，滋养新生的文学小苗。
　　 创业不是简单的事。不仅仅是起早贪黑，不仅仅靠只争朝夕。有人说，在中国的土地上，要创业成功，必备三个条件：政策好、人努力，天帮忙。江山给予了创业者纯粹的文学环境，搭建了一个纯净的平台。剩下的就看能否天人合一，道法自然了。
　　 在流年开垦的逝水河畔，台风来过，暴雨来过，电闪是照明弹，雷鸣是冲锋号。创业者的团队，永远是一辆没有远方，没有目的地的公交车，有人疲惫了，有人走累了，他们下了车。有人怀揣憧憬，有人背负希望，他们上了车。车，一直向桃花源驶去。
　　 流年的队伍在行进的途中不知不觉中扩大，由最初的七八个人，三五根锄，发展成一群人，演变成一支不可战胜的力量。一座美丽的村庄。而他们的带头人纷飞的雪，也由一个张皇失措的小女子，变成了一位识途老马般的老司机。
　　 春去秋来，冬雪夏雨，流年社团终于有了最初的收获，他们开镰收割。
　　 只顾耕耘，不问收获，收获自在其中。那些沉甸甸的谷穗，在惠风中左摇右摆，仿佛是在向收割的镰刀求爱。十一载春秋交替，逝水河边的大树上已是硕果累累。十一年里，一共编发文章26981篇，含散文、小说、诗歌、随笔、剧本、赏析……其中精品文章14770篇，绝品文章109篇，如今是江山文学网排名第一的社团。
　　 创业之初的流年，几乎全是白丁、草根，唯一可以倚仗的就是浪漫与雄心。如今，已经有十多位编辑，在耕耘中成长为国家、省市的作家协会会员，他们中有人成为省级刊物的编辑，市、区级刊物的编审、主编，先后结集出版了《流年》《凤鸣梁溪》《地衣》《荒城》《烟雨里的风墙黛瓦》《亲爱的旧时光》等小说、散文专著，主编与被选入正式出版物的作品更是不计其数。
　　 对于耕耘者来说，田野有着无穷的吸引力，藏着说不清的秘密。泥土仿佛流动的波浪，让人无限畅想。
　　
　　 二
　　 时光如水，子在川上曰：逝者如斯夫。
　　 二十一世纪的第二个十年的大幕已经徐徐拉开，江山文学已经在网络文学的崎岖山路上，跋涉了十四个年头。回望在新世纪崛起的来时路，已经成为一道凝固的风景线。
　　 相对于中国自《诗经》开启的文学历史之门，或者再向前延伸到《古诗源》中那首无名氏随口吟诵的《击壤歌》：“日出而作，日入而息。凿井而饮，耕田而食。帝力于我何有哉！”这帝尧时代数千年前的开篇之作，网络文学真是不足为道的弹指一瞬间。
　　 毋庸置疑，网络文学，虽然诞生较晚，但其发展却是迅速得让人目不暇接。仅仅几十年光景，它已经蹚过了最初的泥泞，正由活跃期、激变期迈向成熟期；从当初驳杂的声部交错，走向以主旋律为主的美学多元化展示。虽然，它距离茅盾先生所说的“大河上下，长江南北，通都大邑，穷乡僻壤，有口皆碑”还有很远的路要走，但是，它无疑给中国当代文学带来新的生机，培养了不同于传统写作的新型作者。
　　 网络文学开始于1998年，这一年的中国出现了一部曾经轰动文学界的网络小说《第一次亲密接触》。之后，互联网上，“白鹿书院”“网络文学在线”“汉语文学院”“文学城”“文学精品屋”“博库”“亦凡”等几十家中文文学网站，像是初夏的藕花塘般露出小荷尖尖角。王蒙、刘心武、从维熙、张抗抗、王安忆、王朔、阿城、余华、陈村等新时期的文学领军人物，悉数登场，为这新的网络文学的诞生，摇旗呐喊，颁奖捧场。
　　 新世纪的曙光照亮华夏大地的前后，网络文学一时风头无两。人民文学出版社、中国社会科学出版社、作家出版社等纷纷出版网络文学作品，仅知名文学网站“榕树下”就签约了三十七家出版社，出版图书一百一十七本，发行图书二百三十五万册。网络文学迅速向大众生活渗透。
　　 但好景不长。十年之后，通过作者与读者的不断磨合，不断尝试，作品海量更新，又迅速淘汰，写出了名的作者安妮宝贝、邱华栋、韩寒、郭敬明等弃舟登岸，转入纸媒写作，而大量的无名作者继续涌入网络文学的蓝海，靠奇幻、惊悚、武侠、穿越、神仙、言情将网络文学带入一个光怪陆离的世界。折腾了数十年，网络文学还是一个下里巴人的所在。
　　 江山文学是网络文学的后来者，却旗帜鲜明地走纯文学的正道，为网络文学吹进一股清新的风。在江山文学，特别能体现出网络写作的开放性、交互性和虚拟性，它给网络写手，提供了可以无限延展的处女地，由你自由地挥洒汗水和才能，只要耕耘，就有收获。而且相较于传统纸媒，文学写作可以成就更加松散随意的作品。无论是小说、散文、诗歌、剧本其文学样式的界限都被淡化了，你用锄头、还是拖拉机去耕耘，随你的便。作品四不像也不要紧，这里本就鼓励你发挥杂交优势，因此在江山，写手的作品宛若万花筒一般变幻多端，让人眼花缭乱。
　　 江山文学，提倡草根化写作，我手写我心。这更适合女性写作。由于中国传统文化的影响和制约，女性写作一直受到各种各样来自家庭生活、社会生活和精神生活的压力与约束。她们有太多的情绪要找个平台，找个窗口去宣泄。网络写作可以使得她们最大限度地，没有门槛地将自己的最真挚的情感与体验传达出来。更由于江山文学提供了匿名、化名的便利，可以使得她们更自由地体验“我言故我在”的快感。写作可以使女性作者，更无所忌讳地将生命中许多被压抑在社会角色、家庭角色乃至于日常生活中的真实情感，顺畅地宣泄出来。
　　 文学的本意，其实就是个体情趣的宣泄。
　　 江山文学办站的本意就是提携草根，始终是业余而纯净的网络文学，它更加属于网络而不是文学。在江山文学网站，文学不再是一个成品，不需要读者的仰视和评论家的俯视，它需要的只是作者和读者的参与，通过读与写的交互，使得文学创作始终保持精神的原点，而不是物质的支点。
　　 我想江山文学，集体结社，集体耕耘的模式，使得一般意义上的个体性写作，变成了一种民间化的、集体性的创作。这为女性网络写作，提供了一个精神环保意义的保护墙，为女性作者在文学的原野上耕耘，提供了无限可能。
　　 江山文学，是网络文学写作中，女性写作的一种独特体验。
　　
　　 三
　　 不必讳言，当今网络文学的写作者中，主要以女性为主。即使像江山文学这样的后起之秀，在文学的处女地上辛勤耕耘的多数作者依旧是女性。江山的原野太广袤了，至今它收获的成品文章已达到93.5万篇。就算这里有半数为女作者所写，那也是46万多的洋洋大观，即使采取抽样调查的方式，也难以让人写出总结性判断。由收获的数量可以想见，江山文学的山野是多么逶迤高耸，江山的溪河是多么绵长壮观。山高水长，风光无限。
　　 那就回到逝水河畔，以流年这个文学庄园作为一个标杆，来审视女性作者在文学庄园里的耕耘、灌溉与收获。
　　 流年的才女们是江山原野里一丛靓丽的鲜花。她们在逝水河畔绽放了十一个春秋，栉风沐雨，常开不谢，飘香万里。
　　 高山、大河、红日、蓝天、惊悚、战争、苦难，这些文学中的男性话题，女性作者很少触及，她们一般都避开重大叙事，避开灾难血腥、避开重大社会变革，更多地关注清风、明月、家庭、婚恋，注重生活日常中的细节。流年的女作者们也是这样，她们更追求岁月静好、温情和睦、亲情、友情与爱情，追求人的生命体验，人性中的真善美。
　　 李大钊先生尝作诗说：桐叶落而天下惊秋，听鹃声而知气运。前边一句，后人浓缩为“一叶知秋”。那就让我们从流年才女们的文集中，抽出用作书签的年代柳叶、杨花，来回望她们的耕耘，她们的收获。
　　 我们要观赏的第一枝花，当属流年社长纷飞的雪，她像是一枝雪域高原的雪莲花。她的座右铭是：只是女子，侍奉文字。她对文学的痴迷，不可救药。还是在十五岁的花季，她失去了军人父亲。这无疑将影响到她的整个生命历程。她对文字的痴迷，不仅是为了宣泄，更是为了疗伤。她的文字沉郁顿挫，总是在生命的感伤中走过，黯然伤神，悲天悯人。她的散文初读看似漫不经心，实则深藏匠心。读她的文字，仿佛在时光隧道的旧时光里穿行，似梦非梦，变幻奇诡。她擅长将故事与现实叠加，让音乐成为叙事散文的幕后音。《时光，重叠在一片湖上》《每一朵雪花都是奔跑的疼痛》《芒花茫》这些篇章读来，让人觉得婉转、细腻、神秘、悠长，一唱三叹，透着对人生的淡淡感伤。
　　 风逝是流年逝水河畔最早的耕耘者之一，当之无愧的社团元老。她是一枝带刺的玫瑰。生长在出“大汉”的胶东海滨，她与父兄一样直率、豪放，充满正义感。她的作品都很在状态，与一般女性作家不同的是，她的散文、小说很少卿卿我我，就算女性主人公，也像是个“女汉子”。她作品的特点是现实、写实、素朴、实在，是现代版的“土豆山药派”。她的小说《新墙头记》，刻画了老木匠两个不孝儿子的自私与儿媳的刻薄，深刻鞭笞了当今“金钱至上”流毒下，滚滚红尘里的人性恶。母亲养育了五个儿女，却要在年老之后，为自己的养老伤透了心。母亲的泪水，化成了读者心中的火焰，让每个有良心、良知者，都怒火中烧。风逝不仅突破了旧版戏剧故事《墙头记》忠孝的局限，更是提出了新时代让人困扰的老人养老难题。风逝以她中学教师的敏锐，非常擅长从家庭琐碎中，引出重大的社会课题。
　　 对历史与现实叠加叙述，将山水中行走与独自吟唱合二为一，燕剪春光是逝水河畔最清醒与睿智的耕耘者。她的作品与她的为人一样，绝少激奋、反叛、犀利，更多的是阳光、理智、悲悯和快乐的歌唱。《我爱家乡的米粉粑》《寸心难报三春晖》《岁月飞渡》《庐山红枫》《不要为我哭泣》读春光的这些作品，正如她的名字一样温暖、宁静、平和，即使写与母亲的生离死别，也没有呼天喊地的悲怆，而是任泪水默默流淌。她是一个饱含激情的圆舞曲歌者，以柔情似水的歌吟为力量，带给作者人性本善的坚定信念。她是一枝文静优雅的风信子。
　　 在逝水河畔的才女中，独领风骚的要数一朵怜幽，她是流年社团最年轻的创业元老，中国作家协会会员，在省级纸媒《安徽文学》担任编辑部主任。她的早期小说集《荒城》，即使六年后的今天再读，也不输于那些一线作家的才气与见识。她营造的意象和构筑语言的方式，常常让人叹为观止，觉得这位八零后的才女就是为写小说而生的语言天才。小怜幽是位聪明的八零后女作家，她以自己独有的方式，洞穿人性的卑劣、职场的荒诞、生活的复杂，但她的作品却很有节制，看破不说破，她很会留白，那层窗户纸，她让读者根据自己的生活经验自己去戳破。《丢失夜晚的人》《小鱼的手指》《文字药房》都是江山文学中的绝品。《文字药房》讲述了心理咨询师在文字药房开出“济世良方”治愈患者邹莉灵魂深处的失女之痛。故事抽丝剥茧般层层递进，回环往复，生动地刻画了心理咨询师与女主人公邹莉的心理交互过程。时代的一粒尘，受者的一座山。失女的苦痛让这个家庭的世界面临崩塌。小说在讲心理治疗，也在不断向生活叩问。小说设计的山重水复，柳暗花明。咨询师最终治愈了邹莉夫妇，也治愈了自己，“渡人亦自渡”。正如流年副社长山地评论的那样：当读者看完小说的最后一句，读者亦被作者带上了岸。小说没有写得剑拔弩张，却以心理暗示，让读者感受到了生活的严酷。忏悔还是不忏悔，真善美在怜幽的小说中，永远不会让读者失望。怜幽的小说，都是小人物，大问题，永远有对生活本质的叩问，对社会现象犀利的洞穿。引而不发，待机而动，怜幽的小说达到了流年小说乃至江山小说的顶峰。她应该是一朵水莲花吧，大智若愚，深刻内敛。
　　 流年的元老级作者，还有河南籍作家石语。她喜欢将岁月的碎片与想象的世界融合，将历史与现实一起敲碎了重构。无论是对以往的回忆，还是山水游记，她都不以故事和传奇见长，而是赋予作品睿智的哲思、哲理。《羁旅》《雪花纷飞》《那一汪湖水，那一方人》，读这些作品，你会想石语是个出色的文学电焊工，她总想将诗意与想象焊接，将生活中的断裂，用哲思补到一起。石语的哲思总是让人捉摸不定，不知道她在哪个飘落的枝叶上，会焊接上一只铁蝴蝶。如此的摇曳生姿，她应该是一枝出墙的红杏吧。她永远都是不同于哪一个的这一个。