个人简历：宋达威，男，哈尔滨籍。年将知命。曾服役于沈阳军区，退役后入警界；后辞职入商海。喜好文学。高中时代即开始文学创作。2001年在《榕树下》文学网站发文。2003年在《榕树下》文学网站创建【铁马冰河】军警文学社团。2008年，协助《江山》文学网董事长赵兴华创建《江山》文学网。2011年转职职业编剧。参与了多部电影、电视剧、网剧的创作。电视剧《姥爷的1945》已播出，电视剧《黑金密码》筹拍中。电影《加州阳光》已筹拍。禁毒题材网剧《界河》已建组。目前正在创作都市年代剧《西区故事》。

授 课 时 间：2018.8.25日晚7:30分

授 课 地 点：江山文学夜校

授 课 方 式：QQ语音在线

文 本 整 理：吴光德

主   讲  者：宋达威

本 期 主 持：金木兰、鲁励

本 期 主 题：人物设计

正 文：

上周我们主要讲了一下选题故事核和故事架构。那么客观地说，为什么上来不先讲技巧，而是先讲选题，就是因为我们写剧本，实际上是做影视项目。如果说大家只是在网上为了自己的爱好自娱自乐，这个是不需要考虑的。但是，如果想把剧本推向市场投资拍摄，那么就一定要考虑选题适不适合，因为这方面涉及到广电总局的审批。

我们说广电总局的相关政策，大家可以去广电总局的官网上进行查询。另外官网那块儿，有每年的电视剧、电影各种投拍项目的公示板，大家可以看看那上面那些主题，甚至说选题，还有就是那块公示板上它体现的可能是未来影视项目的一种趋势，这个大家可以自行去相关的项目里面去了解。

我们先说一下上周我们要讲的故事和故事核。里面关于这个故事核的重量就是他的选题是否重大，还是说我们正常的商业啊，甚至文艺片儿啊，还有一个，就是容量。因为一个故事核容量的大小，是需要判断这个到底是适合做电影还是适合做电视连续剧，甚至包括是做网剧。上周就讲了一些故事架构和双轨的模式，一个主线加一个情感线或者是三线交织。那么三线交织，就是故事主线加一条辅线和情感线，我们也讲到了情感线其实是一条引线。

在这个情感线这条引线上，我们强调了情感不仅仅是爱情。所以写情感小说或者是写情感剧本，不仅仅是男女之间的关系，他是包括亲情，友情，爱情等综合各个方面。所以情感线它基本上是一条固定线，在任何影视作品里头或者是在我的文学作品，始终它是一个核心点。但是情感线并不代表了你的故事主线或者是你的辅线，这个大家一定要做好这种区分。最后我们又讲到了关于故事的三要素，就是时间，环境、情节，那么转换到我们剧本中来，就是时间，空间和事件。

我们上周也讲了时间线的重要性。其实环境也就是这个空间的重要性，因为你在不同的空间里面或者不同的空间运用时间线设计了故事的容量。最后就是事件。我们讲了关于事件的这种设定，就是说我们能写什么事？一个事件它能挑起多少种矛盾或者冲突？无论时间线是什么样的，所有这一切的推动的主力，实际上是人，因为没有人就没有故事。

同时我们很多的影片里面，主角并不见得是人类。你比如说，我记得有一个熊的故事，还有虎兄虎弟这样的电影，那个动物是主角，但是动物依然是拟人化的。我记得十多年前有一个片叫《白痴》，白色的狮子怎么样在丛林之中，从一个小狮子到成长起来的一个故事。但是他这种拍摄技巧也是拟人化的，也会展现动物的情感。因此就是情感，我们讲的情感限制的情感状态或者感情状态，往往是推动人物去做动作的一个核心力量。

根据上一周讲课这些内容，我们这一周主要推出的就是人物设计。在讲课之前给大家提个简单的建议，如果各位有兴趣做这个影视项目或者影视作品的话，大家可以在夜校内部讨论一个选题。因为这个选题我不适合出，为什么说我不适合出，就是我出了一个选题，就可能存在我要剽窃大家创意的这个可能性。

因为我们这个圈子里很乱，抄袭剽窃的情况非常多，包括我也被人抄袭剽窃官司也打不赢，因为这里面有很多的各种规则吧，所以这块儿呢，如果大家感兴趣就以夜校的名义先做一个选题。比如说，我们有五六位或者十几位，想写这种影视作品的可以大家讨论出一个选题来，因为如果是我现在正在做一个什么样的项目是吧，我把这个选题拿出来，大家提出来了，然后提出各种建议意见了最后为我所用，这个就没必要了啊。我提这个呢，也是希望大家在授课的过程中学到了技术，并且能把这些技术运用到这个实际的实战之中。

所以呢，大家出选题，比如说大家选了一个武侠的，或者选一个历史的，甚至选一个修真的，或者是悬疑的都没有问题。大家自己去选，这堂课期间大家也可以相互讨论，甚至说盲选也可以。随便大家出几个选题，然后1234中随便选一个，然后，由大家来做一个故事核。就是我要选一个武侠的，我想写一个什么样的武侠小说？江湖复仇的？还是说江湖被招安的？包括做这种悬疑也是我想做的，包括好莱坞式的还有这个欧式的这种悬疑片啊，这个大家可以自己去考虑自己去讨论，甚至提出自己的意见，用文字也好，语音也好，都可以。那么接下来就是做这样一个故事的简单人设，也和我们今天讲课的内容就能够结合起来。因为今天我们做人设也好做这个人物关系各方面我都会强调一个核心，就是人物关系的搭建。人物关系的搭建和你的事件是有直接关系的，因为不同的人物关系，都会造成不同的故事走向。

所以呢，我建议就是，大家不妨作为一种作业吧，或者是这个课外的这种复习练习，集体也好，选一个共同的选题，然后由不同的人去写。这样呢，其实在同选题、同故事核的情况之下都会出现多个不同的故事。那么也可以当成一种比赛，或者说，大家可以当一种练笔。那么这个作业如果你交上来，我会去针对你的内容进行的优点和不足的这种分析。

其实，大家在做这个文学作品的时候，小说也好散文也好，我上周就讲过，他是很个性化的，属于私人的，想怎么写怎么写，所以，大家就会养成一个习惯：反正我一稿完成了，我觉得自己不错了修改了错别字，我投稿了啊啊，编辑编发了，OK了，剩下的等着就是大家的赞美。但是影视作品影视项目不是这样，一个项目从立项开始创作修改，到最后结束，它是经历很漫长的过程，在这个里面会不断的修改不断的修改，有各种意见会让你头都跟炸了一样。

所以，这个耐性、毅力就成为一个很关键的点。另外，就是我跟很多初学影视的朋友都讲，你要想入门儿，咱不说这个进到什么样的段位啊，首先，想入这个门槛儿，你先学删，删个三十万字，改个五十万字，再说你的水准，再说你有没有入门。我们现在江山的所有文学爱好者里头，对自己的作品删过多少次？改过多少次？自己可以简单的去问一问，反思一下。

做一个电影剧本，我经历过的是最多改了十二稿，电视连续剧的本子我知道的但不是我亲身经历的事，改了十七稿，不停的改。这种改变而不是像我们说的改变小说一样改几个错别字、调调段落，而是连事件、人物、甚至故事主线都会变动。那么在这个过程中你会面对各种压力，各种各种的心态的浮躁不安，甚至逆反，“你们给钱就让我这样儿了？”但是这个圈儿里的现实就是这样。

所以上一周我也讲过了，我们编剧最喜欢的是定制。定制项目，就是你要做什么项目，我给你做了；其次就是原创，推自己的原创难度比定制要大一点儿，因为你要去给人讲很多东西；最后就是改编，没人愿意去做改编，这个改编自己还可以，改编作者或者写手或者作家的东西，哎哟，好麻烦，他各种各种的理由不让改：我这儿坚持啊，这个东西你们不要去给我改呀！可不改你结合不了市场，不改不符合应试的这个技巧。所以大家要养成一个习惯，就是要敢改。

前年还是大前年江山搞过一次这个影视培训。那天我去了一个下午，那时候我也很忙，家里各种事儿，就没时间天天给大家做这种讲课呀互动啊什么的。当时我记得有一个作者，现在还在江山，他是一个很优秀的文学写手，他就是我说的这种不愿意去改变他作品的那种状态。但是他很坚持他自己的创作思路是对的，没有问题的。作为文学来讲，说实话他的水平比我高，单纯从文学角度来说，那么坚持自己的文学创作特点和性格特点，也是没有问题，但是放到了改编成剧本儿上，这个坚持就会变成了倔强和执拗，那么它会直接影响到合作和双方的这种效率。我不是说针对这个作者有什么问题，只是说一种现象，我们江山的很多作者可能也存在这种状态，就是我不愿改我自己的东西，我就是写的最好的。

所以呢，我也希望能通过一个大家选的选题故事核，做一个简单的项目，然后呢，在这个过程中，我给大家提改善，大家体会这种自己发现不了的毛病，并且自己坚持认为是对的，但是在影视项目之中它却存在各种问题的这种实践。

所以呢，我们在回顾上一周的课的主要内容包括我提的建议之后，我们还是回到主线上来，今天主要讲的是：人物设计。

我们说人物设计，人物设计其实就是我们根据故事核需要，进行这种人物特点的描述，或者是说分析为什么要做人物设计，因为人是推动事件的核心，人物的性格、人物的特征、影响事件的推动！

我给大家举一个例子：说同样一个事情在不同性格、认知这个事上，他是会有不同的反应的。

比如，大家可能熟悉的六月竹子副总，她的性格大家可能了解。你可以想象啊，加上我和吴校长，我们三个人面对同一个事件，我们三个人的反应一定是不一样的。

比如说，假设现在有一个A，给了我一个嘴巴，那我第一反应可能是把对方打翻在地，然后我根本不可能跟你讨论什么谁对谁错，你为什么打我；那么放到了六月竹子副总身上，这个时候她可能就要慎重一些了，先反应反应这个事情到底是怎么回事儿，是否需要报警啊；那么放到了吴校长身上，他可能会选择另外一种方式，会不会是也是先打，打完以后再报警？然后甚至还有其它这种模式。这就是说不同的人，面对不同的事件是会有不同的反应的。那么这里面就涉及一个很核心的问题，我们作的人设要符合我们的故事核，也就是故事主线，就是什么样的人讲什么样的故事。因此人物设计是为我们的故事核服务的，这点大家一定要想清楚。不是说我们想要一个什么样的人，就用一个什么样的人，但是他不符合故事逻辑的时候，那么我们所说的人物设计，是因为我们需要做的这种动作进行人物规划，而在这个影视项目里面提到的人物设计，通常叫人物小传。小传，小的这种传记，要写很多的内容。在这些内容里面，我们圈内的做了一个简单的分析，他是又包含的这些内容，大家注意，一定在以后做这个人物小传或者做这种人物设计的时候，不要丢了这些内容。

比如说包括姓名，包括外号儿。比如说，那位外号儿可能是叫阿老大啊，或者说是二宝子啊，因为姓名和外号往往是连着的；第二个就是性别男女，这个就不多讲了；第三个是年龄，因为讲什么样的故事，我们需要用什么年龄段的人。比如说年代剧，它基本是成年人多一点，那些校园剧他自然而然是这个青少年多一些；第四个是角色设定，什么叫角色设定？就是他是第几号人物。

    这个和我们小说一样，主角啊，第一配角啊，等等。我们做这个影视作品一样男一号、女一号、男二号、反一号，这些是要做这种角色定位的；第五个是职业，就是戏剧中的职业。任何一个小说或者任何一个剧本儿里的人物，他一定是有社会职业的，包括学生也是一种职业，军人，售货员、推销员、经理各种各种他一定是有一个职业的，因为不同的职业展现的是不同的行为方式。

很简单的道理，一个销售汽车的和一个销售楼盘的，他的行为方式就有区别。那么一个城管和一个公务员，他还是有很多的行为区别。所以做人设的时候，那么职业设定是很关键的，要符合这个人物的故事作用。就是我这个人物在故事里头要展现什么，那么他的职业是一定要起到辅助作用的。当然也有一种情况就是反作用。比如说，一个需要做正面人物的人，他恰恰是有一个反向职业。比如说我们讲述了一个城市英雄，那么警察军人是最好的一种方式，但是依然有人可以把它设成一个城管。甚至说我们不设什么，我们只设成一个赌场老板，那么人性觉醒了，善心这个真正的出现的亮点，以后他违背了他这种职业然后去做这种人性上的选择的时候，可能也会有这种设定。但这种设定，也叫反向设定。但这种人设相对少一点，因为反向设定我们在圈内讲叫不好反牌。什么叫不好反牌呢？比如你做了八十年的恶人，你突然有一次做好人了，很多人依然觉得你依然是恶。但是观众有一个操纵心理，就会认为无论如何他做了一次好人了啊，因为这种这次善良、这次正义进行鼓掌也有这种情况，但是我们用的会比较少，因为这种情况用起来很复杂很难，不太好做主体，做色彩人物是比较适合的。

那么在职业测评之外，同样有一个很关键的点，背景设定。什么叫背景设定？就是这个人，他到底是一个什么样的成长来历？我们很多时候看国内的电影对吧，尤其是都市化男男女女，他好像没有家人，没有社会关系，没有前史，就这么突然间出现了啊，这个是暖男，这个是御姐，这个是绿茶婊，但是我们现在可以回想我们接触的所有人，他都是有他成为这种人的前身。

毕竟人是从孩子到成熟的成长，咱们有这么一个过程。家庭环境啊，他所处的社会等级或者是层面啊，他所经历的教育、经历的事件决定了他的性格啊。比如我当过兵，自然就有当过兵的这种特征。包括赵总也当过兵，而且他经历过八九年那个年代，他自然而然的在这个日常的相关生活和这个工作中就会表现出一种和别人不同的这种状态。同样，目前在群内我见过的六月竹子副总，她就是做过教育的，所以就沉稳的多。所以呢，我们说一个人的成长经历或者人生经历，决定了他面对不同事件的时候处理问题的方式，这也就是上周有人问过说这个关于逻辑是怎么回事？那么实际上人物的设计就是和我们的故事逻辑有直接关系甚至人物行为逻辑。所以，我们设定人物的时候一定要设定符合我们运用的这种人物逻辑，包括我们马上要讲到的人物关系。

所有的事件推动起来，除了人物性格主动的这种内在关系之外，还有一个相互关系，因为在社会上，朋友之间也好，恋人也好，家人也好同事也好，同学也好，关系是有不同程度的。我们说在一个故事里面如何形成有效的人物关系，这个和我们做人物设计是有非常非常直接的关系，我这么说起来大家可能是会听得不是很清晰，就是你做好了人物关系才能用这些人物关系推动部署和推动事件的进程。

在人物关系之后的另外一个元素就是戏剧作用。就这个人物，在整个的戏剧之中它是起到什么作用？主角是带动推动整体进程的，反角是起到阻碍作用的，那么，这个女一号或者是这个女二号可能起到了搅局的作用，色彩人物可能起到的是调剂作用，配角起到的可能是支撑这种作用。那么我们做人设的时候为什么说要讲清楚角色定位和戏剧作用，就是因为一个好的人物关系，一个好的故事里面，每个人在他那个角色点上都是不可或缺的。

然后就是人物特征。这个人物特征包括了外貌特征。大概这个人是个帅哥？是个美女啊？是个肥仔还是个老头儿啊？我们要给出一个相对的范围，也就是画面感，方便于投资方挑适合于这种气质的演员。

再一个呢，就是性格特征，这个性格特征就是我们讲到了对人物设计之中，所有的人物行为是根据他的性格，不同性格的人应对不同事件他是有不同的反应模式的。比如说一个胆小、怯懦的女学生，面对校园霸凌的时候，他可能选择的是退缩。因为她不敢去挑战这种强权，所以她是退缩的、是隐忍的格式；如果是一个泼辣的女孩的话，他可能会产生反抗产生对抗。那么，这就是人物设定的这种性格特征产生了不同的面对同一事件的不同反应。第三点，人，才能包括行为特征。比如说我们经常讲，说这个人小动作啊，他尴尬的时候喜欢伸手指挠挠鼻子或者是挠挠额头啊，甚至说有时候人紧张的时候他可能会手指搅到一块儿在一块儿的揉啊，这就是不同的这种行为特征。为什么要说这种行为特征，是因为在我们的戏剧过程中这些行为特征会对戏剧的推动形成一种张力。

比如说做这个悬疑片的时候，或者做这种警匪片的时候，人一紧张出现下意识动作，如果被对方发现并分析判断出来，这就是致命的危机。举个大家可能都熟的例子来说，就是周润发演的《赌神》，他有一个指环放到小手指处，摸一摸就是有可能是他在作弊投机，他恰恰是因为这个小动作给对方挖了一个坑，最后把对方坑进去了。这就是说你设计的这个动作一定要对剧情有推动作用，它才会有需要存在。

第四个就是语言特征，也就是口头禅。经常说，说这人有一个口头禅，那么到底口头禅是什么呢？

东北人的口头禅，他往往带脏字儿。那么有的人的口头禅，比如说，以前我有一个朋友他是做总裁，他总习惯用一种这样的口头禅：“我说这个世界啊，你们怎么怎么样……”他一定会把“我说”两个字放在前面，这就是口头禅的一种。比如说我讲课的时候通常会说“我们说” “我们说啊”，用这种大家可能不经意的这种口头禅，为什么要用？就是它可以凸显一个人物的特征，或者是说他会起到一个信息作用。比如说，我用悬疑片来举例子吧：如果我作为一个罪犯，用变音器跟某人通话安排指令的时候，如果表露出语言特征的这种口头禅就一定会被人发现，甚至他可以成为警方侦破的一个线索。比如说我跟这个吴校长沟通，我用电影的发布这个最高指令的时候：“我们说这个计划应该怎么样？”那么前面那个“我们说”的三个字，他就成为了一个警方破案的线索，所以每一个人物设定的细节都是和故事的主线和戏剧作用有直接关系。

那么人物特征的最后一个就是道具。什么是道具呢？就像刚才我提到了赌神里面那个小戒指一样，很多时候一个小的道具会起到很重大的作用。那么这个道具的设定要慎重，有的时候不如不要，因为你用不好这个道具的话，在故事里面它就会画蛇添足。一个好的道具，用好了会让大家觉得这始终是一个服务，如果用不好，大家觉得哎呀天这个东西太虚啊，没有什么太大的作用。

从道具上说，我们在很多影片里头，尤其是美国大片里都会发现他开始会铺一个小线索，一个什么小的东西在那块儿，最后这个东西起到作用。具体的例子大家可以自己找。比如说手机，那么在营救类的紧急事件之中，一个人的手机，如果是突然出现问题了，那么这个事件的设定和后面这个事件的推进一定有直接关系。冯小刚那个《手机》电影也是这样，所有的故事推动，因为一个手机的这个短信或者一个手机的问题，出现了后续的时间反应。

我们接着讲就是在我上面提到的这十个环节，我再强调一遍，姓名、性别、年龄、角色定位、职业、背景、人物关系、戏剧作用、人物特征，这是九个基本要素，在这九个要素里面，我们又讲到了人物特征所包含的五个点，就是外貌特征，性格特征，行为特征，语言特征，人物道具。那么，最后在这些之外，我们要打一个标签，什么叫标签儿呢？就是大家只要看到了这个标签就能知道这个人物大概是什么样子。

我给大家举个例，我们经常对身边的朋友形容为帅哥美女。其实帅哥和美女是有泛化。帅哥有不同的类型，有阳光型的有暖男型的有冷峻型的，那么我们所要打的标签其实就是不要泛化，而是让大家一眼看到了这个形容词就能明白这个人物大概是一个什么样的形象。比如说我们说这是一个中年的笑面虎，那么大家无形中脑海中就会有印象，这个人可能是中年左右啊，总是笑眯眯的很阴沉。

包括我们对女性这种打标签，我们之前做了一个人设就说到了这些，慈祥的党妈。什么叫慈祥的党妈?就是我们在设定一个故事里面贡献人物，党员代表着这种正派形象，那么当我说出了慈祥的这个定义的时候，你就觉得她是一个慈眉善目的中年妇女，因为他是个当妈妈的年龄，不会想可能是四五十岁的这个年龄段啊，那么你对角色就会有一个潜意识的符号来符号化这种现象。

我们再举个例子，比如说，这是一个腹黑的小正太，你无形中脑海中会发现他是一个小男孩，七八岁啊，长得还挺可爱。但是呢，这个孩子一定是个熊孩子，因为他腹黑嘛。腹黑表现的特征就是经常脸上或者那种很诡异的小表情啊，会说话很扎人啊，等等这种简单的概括，清晰的表述展现出来一个人物的外貌行为特征。

因此，做这个标签其实是很关键的，就是我们在前面的九个要素，五个小点里面，最后你要把所有这些人物设定的、前面的这些设定部分抽象提纯出来一个带有标准的、指向性定义。

今天的课程比较长、量比较大，大家不要觉得我现在说完这些就已经够了，不够，远远不够的，这里面有很多重要的内容，我需要去讲，我希望大家不要在这个过程中去打断我。那么我们说做到了这些就是一个好的人设或者一个好的人物小传了吗？不够，还有很多细节需要大家去考虑。

我们先说第一个细节，给人物取名字。我们学校做文学作品的时候，你会选择一个很文艺很文艺化的名字，什么冷月啊、什么什么、各种各种啊，这个大家在文学中都会能看到。

但是在影视作品中，对不起！你不能用文艺化的东西。因为汉语的发音很关键，一个人的名字，如果你起得很特色的话在台词之中、在对话之中就会出现这种问题。我给大家举个例子：如果一个人的名字姓纪，名安叫纪安，大家听起来可能很简单，但是你把这两个字稍快一点连起来念就是见见见……最后就变成了见。

所以设计人物名字的时候，在影视项目之中，你要讲究这种声韵，开口音还是闭口音，你都要考虑进去。因为在影视作品中，它相互称呼名字，这是直接通过发声表现出来的。我喊一个人，比如说我喊(梦缘)，(胡叔) (梦缘)这两个字就会比较清晰，(胡叔)这两个字就会比较含糊。尤其是重音到底是放到开口音还是闭口音上，直接影响演员说台词的这种状态，所以在影视作品中取名字真别乱取也别文艺范儿。一定要根据历史背景人物特征及其时代背景而定。比如说我们如果选一个明朝的这个现象，那么这个人的名字，他一定是符合明代的特征的。张居正，他在这个时代是不会出现这个名字的，刘瑾、朱厚照，那么你得符合那个时代去设定，你不能把我们这个时代的刘爱国、放到那个时代去，那名字就开玩笑了。

所以取影视作品的名字，大家一定要记住发音很关键，你一定要张嘴把这个名字说出来，适合我们正常的语言表达的名字，而不是一个很很模糊的概念，或者是一个文艺范儿的，我不给大家做具体举例子了。大概十年前吧，那种什么很文艺的啊，小男孩儿小女孩儿经常喜欢用那种很个色的字，有些字我看着我都觉得不知道什么意思的那种啊，为了表现个性，千万不要那个样子。

   然后我们再说一个细节，就是我刚才讲到了人物设计需要严肃的时候，就是前景，那个背景也就是前史。为什么要讲这个前史？刚才我也说了，一个人的成长经历和他的行为语言动作方式都有直接关系。那么前史前史，以前的历史。其实就是故事里的事儿，我们大家写小说也好做影视作品也好，通常就想我把这个故事讲好了讲精彩了就完成了。那我现在要跟你说的是，这只是第一步。一个好的故事，和它在这个故事核里面的每个人物，都包含着他的前史，每个人物的前史都影响着你这个故事里面的进程和情节的推动。

因此，在我们圈儿里头，影视行业里面很多新入圈的人，“哎呀宋老师，我做了一个好故事，你看看！”我说你先把故事的前史给我看看。很多人就愣住了，说什么是前史?我说就是故事里的事，故事里的故事。你这个故事里面、一个电影里面，哪怕你就三个演员，每个演员也都有它之前的故事。而它之前的故事，决定了正在进行中的这个故事中的所有人物应对和人物反应。我这么说大家应该能理解了吧，就是没有前史就谈不上现在的人物逻辑和实践推动，因为你会觉得莫名其妙。

我们看现在国内的一些电影或电视剧的时候，会突然发现这个人物怎么前言不搭后语，在这个时候他是这个样子，在那个时候他又那个样子。我给大家举一个近期的电视连续剧叫《★★★★★★》，那个导演被骂了很多次的那个片子，他在里面可能是演老师吧，这个人物就是错乱的。他的前史就没讲清楚，故事里的事儿也没讲清楚，最后呢，这个导演因为他演的人物，这个导演亲自上阵，演的人物大家有机会可以去看一看，对照一下，最后就是硬搬硬把这个人的人物逻辑搬回来，所以这个片子他演的非常烂。

我们说一个罪犯，如果他在犯罪的过程之中出现这种暴力的行为，他一定是有之前的前史的。为什么它会出现这种情况？他为什么杀人不眨眼？或者说我一个人盯着一个人复仇，为什么要复仇？我们讲的故事，可能是个复仇的故事，但是在复仇之前为什么？为什么？我们做人设也好，做故事也好，做故事逻辑也好，做人物逻辑也好，一定多问一问为什么，为什么会出现这种事儿？我们很多写文学作品的作者，通常会用上帝视角来做故事。

什么是上帝视角？就是我随心所欲的摆弄我故事里面所有人物。对不起！如果你这么做的话，你这个故事一定不是一个优秀的故事。因为一个优秀的故事是人物故事里的人物推动你的时间。也就是说当时的某一个事件的时候，你原本大纲中可能是这么设定，但当这个人物真正的根据他的人设去推动的时候，到这个节点上，你会发现这个人物他不是这么反应的，和你原始设定不一样，这个时候这个人物是活的，它才会活了，因为它产生了自己的行为逻辑。一个作者或者一个用上帝视角写作的人，需要符合他的逻辑去推动时间。

我给大家举一例子，去年我们做的一个年代剧里面，一个刚出狱的社会老大，被人讹诈。虽然这个老大年龄不大，有父母在上面压的，但这个人特别孝顺，人家就用他父母去威胁了。那么这个时候我先问一下大家，你们觉得这个老大会议采取一种什么样的状态？比如说他开了一个烧烤摊儿，这小地皮用他的父母威胁他，让他把这个保护费交了，面对这个这种状态之下的应对是怎么样的呢？

我们有些编剧(当时我们也是一个团队)，就说这个时候他就真的认怂了！因为他孝顺啊，他上面有父母啊，如果他反抗的话会怎么怎么样。同样，有些人坚持说，他毕竟是老大呀，就算出来了，他也是老大，他没有小弟了么？他找以前其他小弟去收拾这些小痞子啊！那么最后，我们做了一个简单的方式，叫解套。

这些小痞子们把他的烤串儿的烤箱都踢倒了吗，他用手去捡这些烤炭给自己点了一根烟，然后拿这个烤炭给这些小痞子们发烟点烟，他这个动作就解决了所有问题。为什么这么讲？江湖，有江湖的道。他这个动作体现就是说，你们不要过分了，因为你要知道一个人的手拿着火炭是什么样的感受，你亲眼看到你就会知道，自然就说明了：如果你没有拼命的心你就不要再往上凑，更不用谈威胁人家父母了。

我们讲这个例子，就是说一个人物，他一定是根据他的人物性格应对不同的事件产生不同的反应的。如果这个人不是一个牢里出来的已经悔改之心的黑社会老大，他只是一个平民百姓的话，遇到这个事儿，他就真怂了，他就真的得交钱了。反之，要是个年轻的小伙子直接拿火叉就跟你干起来了。所以不同的事件、不同的人物、不同的成长经历、和心理逻辑决定了一个人物的反应应该是什么样子。所以我们才说你写小说写剧本儿先别想着情节什么样的，先把人物做精彩。

因为精彩的人物，才会推动你的故事更加的精彩。我们大多数作者朋友喜欢先写故事。我有一个好故事，我把这个故事写好，对不起，你人物要没立起来，你这个故事是死的、是硬的。只有人物立起来了，你这个故事才能更加的鲜活。所以我们讲，做好人设非常关键。上周的时候群里头有个叫杨二毛的朋友，他打字我不知道什么意思，他说的大概意思应该是：“是不是做一个坏人更难? ”是的，我们设计正面人物容易，但设计好一个反面人物，非常的不容易。

因为大多数时候，在大家的心目中反面人物是脸谱化，坏人就应该是这个满脸横肉一脸阴险，其实不是这样。做一个鲜明的不脸谱化的坏人，也就是反面角色非常的关键。我们说，有一个片子叫《黄金大家》，大家可以去看一看，里面有一个日本军官叫什么名字我忘了，但是他那种笑面虎的特色，我记忆非常的清晰。这个反面人物就做活了。他通过这个眼神儿，死人的眼神儿，视线方向发现了我们隐藏的功能，然后呢，在这个作恶的时候，听着音乐打着拍子面带那种笑容，那种让你会觉得有点不寒而栗。这个坏人形象就会深入人心。所以，做好的人物做正向的人物很简单，因为生活之中坏人没那么多，一千个人里面可能也就是几个坏人，一万个人里面也不会太多，因为我们身边的大多数还是好人嘛，所以我们可以选择的人物原型，好的人物原型就很多。但是坏的人物原型，你就很难遇到，尤其是那种坏到极致、坏到绝顶，所以很多人就拍着脑袋想，说我找上个坏人。

但不管你想怎么让他坏，你一定要记住一点，任何坏人，他也一定有他闪亮的一面，我说这个闪亮不见得是常规意义上就是善，而是他的亮点，就是他一霎那之间他也一定会有一个亮点。大家看一下子好莱坞的片子叫《武士魂胆》，那里面那个德国军官，去了解一下这种反向人物，他怎么就有一霎那之间那种亮点？这个我建议你们去看完以后再去分析，我不做细讲。

我们说，这些人物要树立之外，刚才我提到了一个核心的典型人物关系。所有的人物，它要先组建成一个叫关系网络或者是关系架构。那么最基础的关系就是三角关系。三角，因为三角的架构是最稳定的，就是主角，异性主角。不管是男主也好，女主也好，他一定对应的男一号、女一号、女一号、男一号，然后是反一号。对，三个人构成一个核心三角，反一号不见得一定是坏人，因为有的时候都市剧里哪有那么多穷凶极恶的恶人啊，他只是一个和主角相反的人物。

所以我们通常讲男一、女一、反一、三个人构成一个三角架，当然也有菱形架构。男一、女一、反一、女反一，它的形成也可以叫四边形。最终是根据故事的需求我们来搭建的人物关系，因为不同的人物关系有不同的模式，包括还有十字架式。十字架式是什么？就是中心一个点，上下左右各支出一个点来。就是一号人物他的男的朋友、女的朋友、敌人、和这个助理，他可能形成了一个十字架形，然后在不同的后面延伸出树状结构的不同的势力力量。

其次还有环形结构，就是一个圈儿画出来的这么一个模式。因为人物配比是不一样的，比如说，像《士兵突击》，他在核心许三多之外，他就是不同的人物特色形成了一个群体这么一个状态。有一个核心点辐射出老A、七连长、团长、五六姨、老班长史今，等等等等，每一个人物都是栩栩如生的。

所以在做完每一个人物的人设这个基础之上，制作人物关系图这个是要用笔画出来的，无论是你的黑板上还是在白纸上制作人物关系图，非常非常的重要，因为人物关系图他可以清晰的让你看到事件的进程。如果有时间的话，大家可以去自己尝试画一下，或者是在网上搜一下人物关系图。人物关系图是怎么做的？我跟大家说句最实在的话，如果你把人设做好了，你的故事已经讲出来一半儿了，因为不同的人物关系、不同的人物特点，它就已经推动你的故事核在前进了，在变化了，已经有进程了，尤其是戏剧作用体现出来以后，每个人他在细节中都体现了这点，那这个故事已经有无数情节存在了。

因为时间关系和这个授课方式的关系，我没有办法给大家直接展示人物关系图怎么画，大家一定记住一个基础三角，在基础三角的基础上，无论你怎么扩，都要符合人物逻辑、事件逻辑、和故事核，做好人物关系才能形成一个好的故事。

那么上周我也跟大家提到过，说人物设计的四梁八柱，这其实呢，这个说法已经变老了，以前的四梁，就是核心三角关系，再加一个外部冲击，也就是搅局者形成的四边形；那么八柱，是根据故事容量大小来进行设计的，有些电影的还不到八个人。

其实所谓的八柱，就是一个虚词，八是虚词。但是在做电视连续剧的时候，所谓四梁八柱，实际上是一般一个三十集的电视连续剧，最少是十二个人物有没有姓儿的，要不然撑不起三十集来。所以，在这个过程里面，就形成了所谓四梁八柱(利用以前的成语解释人物关系或者是人物容量)的这么一个说法。其实这个并不重要，包括在故事架构里面所谓的四梁八柱，四梁就是八股的起承转合，八柱就是八个环节不同的变化，这个不是绝对的啊。

所以大家记住所谓四梁八柱，其实只是一个说法，他并不代表绝对运用或者必须我存在四个核心人物、八个辅助人物，不是这样，他就是一个虚词。我们说在一个故事架构、人物逻辑为主体的这么一个文学作品或者影视作品里面，实际上还要讲上周提到的时间线。我们一般是讲究三十集的话每一集是两个事件，现在就变成了两个半到三个，因为要强化节奏。

关于节奏的这个内容和技巧，我们在后面的这个专业技巧里面去谈。我只是顺便带走啊，拿我们一般的规律来说，三十集里面以前是五级一分也就是六个节点，开始、结尾、中间四个、加起来正好是六个，五级一分，刚好三十集。那现在呢，通常就是三集分，开头、结尾、中间八个转折点，这个在故事架构之中上周本来该讲，但是时间比较有限，我挪到这里边结合人物特征再给大家强调一下。

所谓的结构是哪儿来的呢？其实所有戏剧的结构最早最早，这个被大家公认的其实是三幕剧。这个戏剧最早出现的时候是西方，我们东方的很多东西却没有形成有效的系统，所以现在我们总是按西方的这个模式去做，好在我们现在国内已经从三幕剧变成了起承转合的四个板块。甚至在这个转的时候我们还有这个三反九转等等说法，这个在具体技巧中可能会给大家一一讲到。

请大家一定要记住一个事情，就是三幕剧的三幕：交代、危机、高潮。高潮就代表了结尾，它就这么算三个点的结构，危机部分就是故事的核心部分，交代是前史部分，高潮是结尾部分，这就是西方的三幕剧的核心的这么一个点。我们讲究起承转合，就是开始故事也是要交代清楚，在承接的过程中，递进的过程中出现变化，转就是危机的三反也好九折也好，不停的反不停的反，最后出现一个结尾也是高潮的部分，到结束，有的时候还会在结束部分再加一小反。

所以呢，大家在写影视项目也好还是写文学作品，有些基本规律我们还要遵循。那么运用这些基本规律和基本技巧，可以让你的故事变得更加合理，让你的人物变得更加鲜活，同样在这个人物“人”的这个核心上大家要多下功夫。实际上就是人物状态或者心态的递进和变化，一个人，他成长过程中有无数变化，因为我们都走过自己的这个成长的经历，每个时间不同的阶段都会有不同的心理变化。

所以你的故事里面的人物，也要不断变化，我们圈内的说法经常是这么讲，说你要想最后这两个人翻脸成仇，他俩之前一定是相亲相爱；如果你想要最后这个结局这两个人相亲相爱了，你前面一定是相互厮杀、相互仇恨，才会产生后面这些变化，才会产生中间递进，怎么变过来的这个故事就自然而然的加进去了。所以我们讲看电视也好，看电影也好，以前这俩人关系很好，后面可能发生变化，这叫套路。这个套路是有用的，很少说有俩人从头好到尾这种故事，因为它没有冲突、没有矛盾就没有张力。

因此说，你做好一个人物设计的时候，这个人物在整个故事中，他是在不同的阶段、不同的时间就会产生不同的心理变化。这个心理变化，推动着他的人物行为以符合故事的大方向的目的继续的递进，一定是一个人物在这个故事中他要有变化，没变化，这个人物就是固化。固化的人物不好看，大家看好莱坞的《蜘蛛侠》也好，还是《超人》也好，他心里都是有变化，有的变化产生了转折了，这个故事才有意思。

所以大家要记住做好人物设计、做好人物关系的设计、做好这个人物弧光的设计，做好这个人物特征的设计，他不是一个简单的事情啊，不能说像。我们现在很多作者是写小说的，“我脑子有个灵感，我讲了什么故事，我就上来我就来”，那你这个人物，这个故事，你讲出来是什么样子，你可想而知吗？你只讲了一个故事，这个故事是死的。

因为时间的关系，我们在人物设计这一课里面讲的很局促，其实这里面很多的环节都可以展开了讲，那么这些展开来讲，可能我们要用到后面具体技巧之中再给大家一一展开。那么今天的课程基本就是这些，我们要说的是，你真的把一个人做好了、做精彩了、做鲜活了、人物关系搭建的合情合理了，你的故事就已经出来了一半以上，只要再加些细节在里面，就可以形成故事梗概和故事大纲，关于故事梗概大纲，我们下堂课来讲。

那么本课结束之前我再次提议一下，因为在开课之前我提到了大家可以一起讨论出选题来，可以大家提几个，然后我们选一个选题，然后大家说一说适合作哪类故事核，然后再根据我提到的人设这块儿，大家再根据故事做出这个人设，像做作业一样有多少人想参加可以在这个群里报名，吴校长或者是金校长你们统计一下，让这些想参与的朋友们，结合着我们的讲课过程做一下这种实践课，我会给大家打分或者是给出评判。

如果说我们能群策群力讲好一个故事，那么这个故事我如果看得过去的话，我可以想办法把这个故事向市场上去推推，当然署名这块呢，是以江山夜校为基础，先署一个总名，大家在里面呢，我看看咱们能不能做这种策划性署名，或者是其他的方式那种属性方式，如果推出去的有效项目产生经济利益的时候，那么也可以根据大家在里面参与的内容的定量，我会给大家拿出一个符合你工作量的方式，获取相应的报酬，当然前提是做好一个故事，能不能推出去？所以这一块，你们大家先商量是否去这么做。

反正不做也没有关系啊，我只是提一个建议，因为我总觉得以前我给很多地方讲课，我也说讲一千道一万，不如真正去上战场去实战，在实战的过程中才能最直观的体现各种技巧的存在，甚至能感受到自己的各种不足。自己在不同阶段这种进步没实战说白了都是虚的。当然这只是个人建议，那么本课基本到现在结束，关于故事梗概这一块儿下周再讲，大家有什么问题，现在可以现场提问。谢谢大家。

点评语：本篇课件，宋达威老师以自身多年的实践经验，声情并茂、循序渐进为我们讲解了关于影视创作最关键和实用的经典方法，结合详细的论点、论据、论证以及各个案例，浅显易懂又受益无穷，这是整个江山爱好影视创作和小说创作者最大的福音和幸事，也是江山夜校最大的荣誉和骄傲！

宋达威老师之所以能在百忙之中做客夜校，其真正的用意在于发自内心对于江山文学的那份挚爱之情，同时也是发自内心希望通过夜校这个平台、通过这样的方式，去帮助所有热爱文学创作的江山作者。这样的大爱之心，值得我们所有江山人尊重。

在此代表所有江山热爱文学的同胞们，向您道一声：“辛苦了！”

 

                                                         江山文学夜校校长：吴光德

温馨说明：本次课件在语音转换文本的过程中，难免会出现整理上的字句错误，敬请大家理解！

另外，宋老师的第一篇课件由于有一些语音无法转换为文字，在整理过程中需要一点时间，稍后会整理完成予以发布！在此做出说明！

夜校QQ群号：681747151

感谢达威老师的辛苦付出！

这是江山所有喜欢影视剧本创作和长篇小说创作者的无上法宝！感谢宋达威老师的无私奉献！

感谢吴校长的辛苦付出，让我们看到宋达威老师的讲课，首先谢谢吴校长。谢谢！ 然后谢谢宋老师。备课、讲课都那么辛苦。几个钟的讲课，实在不容易，太谢谢您了 让我好好收藏起来，慢慢学习。 感谢吴校长，感谢宋老师。江山学员们都谢谢您们！

大家在做文学作品的时候，小说也好，散文也好，是很个性化的，想怎么写怎么写：反正我一稿完成了，觉得自己不错了，修改了错别字，投了，编辑发了，就OK了，剩下的等着大家的赞美。但是影视作品、影视项目不是这样，一个项目，从立项开始，到最后结束，要经历一个很漫长的过程，会不断地修改，各种意见会让你的头跟炸了似的。

宋老师好有才，剧本分析好透彻，为宋老师点赞！辛苦了，好受益，敬茶老师！

吴校长好棒，把这么多语音转换成文字，好大一个工程，辛苦了！校长棒棒哒！敬茶！

求宋老师的第一讲

 感谢吴校长，感谢宋老师。江山学员们向您致敬！

在讲课的课件里，加一些剧本的案例就好，这样对大家帮助更大。

我听过此课，收获很大。感谢宋达威老师的无私奉献！

文字整理得乱七八糟，可见讲课这个事情，口述不如打字。

干货其实就那么几句。

学以致用，而后始知己之不足。

字儿太多了，没耐心看完。

说了你又不听，听了你也听不懂，听懂了你又不做，做你又做不好。做不好你又不改。你让我能怎么办？

来人，给朕拿下这些叛逆！

人物设计的技巧对写小说也是有帮助的

第一讲：http://bbs.vsread.com/thread-811221.html

第二讲：http://bbs.vsread.com/thread-810677.html

第三讲：http://bbs.vsread.com/thread-810904.html

第四讲：http://bbs.vsread.com/thread-812663.html

第五讲：http://bbs.vsread.com/thread-812851.html

既然吴校长找我讲课是工作失误，那就纠正错误，请把课件帖子删除，谢谢。