小说创作的框架与细节
　　               授课人江南铁鹰

       江南铁鹰个人简介：看点文学社团顾问，本名：乐晓燕。常用笔名：江南铁鹰，江南忆雪。籍贯：浙江南浔镇。毕业于泸州教育学院中文系。毕业后担任语文教师。主办校刊《萌芽》，泸州文化宫《春苗》文学社副主编，福建福彩报主编。2014年4月21日，应邀加入江山文学，在江山发表各类诗歌、散文、古韵、小说近百万字，有绝品宗师荣誉称号，是一个一辈子做着文学梦的文痴。
　　小说，在文学模式中，应该是最受到关注的一种体裁。不仅有大量的文学爱好者涉足与小说创作，恐怕也是所有文学模式中，受众面最广泛，受众人数最多的一个体裁。为什么会这样？我不知道大家是否思考过？我想应该是以下的原因：
　　首先是在文学体裁中，小说是一种可以在现实基础上做虚构的文学模式。于是，无论读者还是作者，都可以把自己对生活的愿景，在某一种小说体裁里找到共鸣。读者很愿意去按照自己的认识，在梦想与现实的微妙合一的小说里得到精神满足。尤其是作者，可以利用小说把自己对过去、未来，以及现在的种种爱恨情仇，装载到每一部作品中，让自己的灵魂得到一种快感与满足。因为这个理由，会有大批的文学爱好者不断走进小说创作的行列，成为一个写小说的作者。但是，喜欢写，并不等于就一定会写，也不等于写得好小说。写小说并不像想象那样容易。如何才能写好，怎样可以在学写小说的途中事半功倍？虽然没有捷径，却还是有一些章法可循。我写过很多小说，虽然谈不上一个成功的作家，至少算得上江山文学网上合格的小说作者。大约在江山发表过三四百篇短中篇作品，有两百多个精品，其中大部分是小说。获得过5个绝品，其中四个是小说。我并不是为了炫耀，只是为了说明小说勉强算得上自己的强项，也算有资格在这里来谈小说的创作。
　　说到小说，其实小说也有不同分类，比如可以分成现实主义、浪漫主义、抽象派、意识流、架空历史、穿越时空、玄幻修仙、还有什么同人、纯爱等等，最通俗也可以广泛包容的分类，是根据字数，分成长篇小说、中篇小说、短篇小说和微篇小说。下面我想就小说的两个与创作相关的问题展开讨论。这两个问题与小说篇幅大小没有本质关系，也就是无论篇幅长短，都需要思考的问题，就是我的课件标题《小说创作的框架与细节》。

　　下面我们先谈谈关于小说的框架问题。
　　一篇小说，无论是长篇小说、中篇小说，还是短篇小说，包括微篇小说。都有一个框架，也就是结构。这东西就像一棵树，这个框架就是主干与所有的分枝、分杈。一部长篇小说，必然需要完整的主干、分枝，以及每个分枝上的树杈。中篇小说，就有点像这棵树上取出来的独立分枝，而短篇小说则是分枝上摘取的一个分杈。也就是说，长篇小说有一个相当复杂的框架系统，在一个主要线索的主导下，分布着许多的次要级的线条，而那些次要级的线条下很有更细小的分枝分杈。好比我们的血管，主动脉主静脉下面还有次级的更次级的毛细血管，这个网状的框架结构支持者这部长篇小说的轮廓，形成了一个立体的骨架。只有合理的逻辑清晰而又严密的框架支撑下，才能让这部长篇小说站立起来。假如一部长篇小说，缺乏了这个骨架，一定不会是一部成功的小说。中篇小说也好，短篇小说也罢，都必须有这个框架。这个框架的基本要求是具有必要的逻辑性与合理性，当然每一部具体作品还有其独特的创意性。需要指出的是这种创意性，应该是符合逻辑，具有合理性的，创意并不等于没有严密的逻辑，更不能不合理。很简单的道理，一棵树或者一个分枝、分杈假如生长在不合理的位置，一定不会长好，最后会遭到自然淘汰。不是相对其他分枝、分杈，会弱小很多，就是干脆最后死亡枯萎了。
　　我们有很多初学者，可能完全不懂这一点，于是就出现了许多逻辑混乱、情理不通，失败的作品。这一点本人可能完全都没有意识到，总在抱怨自己的作品，明明有个不错的主题，自诩文笔也算流畅，为什么得不到欣赏？混一个精品就这么难？你可能不知道，一部小说不仅需要有鲜明的符合主旋律，或者说三观正确的主题，有好文笔，也有不错的人物形象，换句话说，完全有血有肉了，还是不能成为好作品的原因，恰恰就是没有一个合理框架。光有血有肉了，没有骨架，能不能成为活生生的人呢？当然也可以是动物。显然不能。小说是有生命的，每一个部件与组合，都是有机与不可或缺的，所以小说的框架是非常必要的一个存在。
　　当然由于篇幅不同，框架显然有简有繁，长篇小说的框架，就远不是一般初学者可以驾驭的。有不少的朋友从一开始，就拉开架势从长篇小说下手。热情可嘉，我不赞同。坦白而已，我自己的确也是一上来就写长篇小说的，那年我20出头。直到考上中文系之后，才发现自己实在是自不量力，重新回去从短篇小说开始。从20出头到今年70整，在这近五十年的过程中，更加深刻认识了，要想在文学创作方面取得一点成绩，还是要扎扎实实从写短篇小说开始。为什么？我们从框架的角度来剖析，应该很容易看明白其中的奥秘。从前面的举例说明可以看到，短篇小说的框架简单很多。一般而言只有一条到两条主线，一个到三五个人物，加几段情节数个场景。这就比起长篇小说许多条主线，上百甚至几百人物，几百个情节，无数的场景要容易驾驭许多。如果，你不信，可以问一下那些正在码长篇小说的朋友，会不会有一种写到后面找不到北的感觉？甚至出现自己都搞不清前面究竟怎么写的？
　　那么究竟怎么给自己要开笔的小说准备一个框架呢？有人肯定回答，不就是先写一个创作提纲嘛。也对，可以这样说。当然这个创作提纲，或者叫创作轮廓，究竟要不要先写？这要仁者见仁了。一个熟练的老手，可能从来不需要，因为他完全可以打个腹稿就开笔，甚至可以不用腹稿，信笔由缰随便涂鸦就完成了。那是需要相当功力的，我不建议新手采用。建议新手还是搞一个大概轮廓，或者创作提纲，多琢磨几遍这个框架的逻辑性和合理性，有条件最好给老手看看，让高手过目绝对会有收获。你们都有自己的社团，每个社团都是藏龙卧虎，里面高手如云，你们不妨请他们给点意见。社团群里有很多朋友喜欢发自己的作品，我看不如发这个，让老师们给出一些意见和建议，三五个回合下来，你这部小说的框架就会非常完美了。
　　附带说一下，我不建议新手用微篇小说练笔。老实说这玩意比短篇小说难得多！现在有不少人热衷这种微篇小说。他们可能认为字数少，很容易把握。其实不然，你要在短短三四百字里面写成一篇符合小说标准的作品，可不是想那么想象的那么容易。别不服气，现在这些所谓微篇小说，恐怕超过百分之八十以上不具备小说的基本条件，只是一些段子而已。小说有小说基本要求，就好像诗歌有诗歌基本规则一样，绝不是把句子改成一行一行分段，再加上弄个韵脚就是诗了？什么是诗？我不展开了，因为自己虽然也会写，不是强项，还是请真正诗人去讨论，我们只讨论小说。我这么说，丝毫不是贬低微篇小说，是因为太难了，至少我就驾驭不了这种体裁。
　　我们还是继续讨论小说框架，一副好框架是写小说必要的前提，就好比我们盖房子，造轮船需要先设计一套整体的龙骨一样，一定没有人去造一条没有龙骨的船，或者盖房子不考虑房架子的。那样造的船只怕没有人敢上去，房子也没有人敢住，一定会房塌船沉的。这就是小说框架的重要性。我前面说自己在江山有四篇短篇小说绝品，四篇拙作的框架都不一样，尽管都是绝品，我个人还是有不同评价判断的。最早一篇是《晚秋》，依次是《寻妻》、《青青芳草地》和新晋的《遗产》。主题不同时代不同，切入角度不同，这些方面很难作对比。要说文笔，都是我本人的也很难论高低。四部作品的框架，当然也根据内容需要是不同的，我个人就有不同的评价了。我个人以为从逻辑性、合理性、严密性等方面分析《寻妻》、《青青芳草地》和《遗产》都没有什么特别之处，唯一就是《晚秋》的框架有独特的创新。就这一点而已，我个人最喜欢就是《晚秋》。具体请大家自己看一下就知道了。我给《晚秋》简单总结了一个框架，叫一枝三脉独分杈。一枝是指以路灯视角从头至尾看到的晚秋坎坷的人生路程，三脉是一暗两明的感情线，两明分别指晚秋对肖罗河的守盼，钱尚宇对晚秋的守护，一暗则是路灯对晚秋的守望。一盼，一护，一望，构成了不同性质的感情线来完整展现晚秋的人物形象。独分枝是指为了后半部分情节需要，为收拢展开的情节准备结尾，独立叙述了一段肖罗河随国军溃败后的遭遇。这段描述才能使客死他乡的肖罗河魂归故里，只有肖罗河魂归故里之后，晚秋后半生的爱情才有可能延续，整部作品才能完美。另外一部《青青芳草地》，又是一种框架了。我总结是三线交叉双向对比的结构。作品包含三条感情线，第一条是中年教师符戚晟与学生岳春华之间的感情线，第二条是符戚晟与童养媳名义夫妻之间的旧婚姻，第三条是岳春华弟弟滨大学生岳西东与同学刘艳红之间的爱情线。双向对比是指符戚晟对待旧婚姻与新感情方式，以及岳西东与刘艳红爱情方式之间的对比。三条线和两组反向对比，使得新旧交替时代，人们对婚姻与爱情的认识与方式，都发生着冲击与碰撞，用这种方式去表现整个时代的弃旧迎新之进步。其他的作品不去具体分析了，大家有兴趣可以私下询问我。

　　下面讨论一下今天第二个议题，小说创作的细节问题。
　　一部优秀的小说，细节是非常重要的。这也是我在前面提到微篇小说是非常难的，就因为字数的局限性，让它很难去展示细节，而失去细节的小说，常常苍白无力，缺乏真实性和感染力。我们现在有很多人写小说只去关注情节，只是把情节，也就是一个故事的内容写出来了，完全不去考虑细节。当然，这和现代节奏有一定关系。快节奏的生活，带来的快餐式文学，就是满足这种需要的产物。这也是文学商业化的产物，我们不可能去责怪读者，但是，如果你是一个真正的文学爱好者，是把创作当做自己生命的扩展与延伸，而不是用来做商品，去换取一日三餐；那么，我请你放弃现在的创作态度，扎扎实实去完成每一篇作品，哪怕你一年只写了一部短篇小说。请诸君看一下所谓真正优秀的小说，注意不是那种网络红的作品，而是经典作品，比如《红楼梦》，比如《红与黑》，比如《战争与和平》，比如巴尔扎克的短篇小说集，你一定可以看到这些伟大作品中精细的描写。究竟细节该在小说中占有多大分量？究竟细节在小说创作扮演什么角色？我们不妨还是用前面那棵树来打个比方。
　　细节是什么？细节就是这棵树身上的树皮，树皮上的裂纹与褶皱，是叶片上的纹理，是那些细到极致的细胞，或者还有那些附在上面的昆虫。是树干与枝杈，枝杈与树叶，树叶与花朵，花朵与果实那些细微的差别。你如果写出来了，你的作品自然就有细节了。那么这棵树必是栩栩如生，就像画出来的一样了。你的文笔要像一台照相机的镜头，可以把生活里的每一个细节，展现在读者面前，那么这部作品一定可以产生深刻的影响了。凡是看过《红楼梦》的人，一定对里面的那些主要人物有极为深刻的印象。就因为大师的细节让你留下的印象。我不是大师，不过还是比较注重细节在小说的作用，这里只举几个例子。
　　“下雨的时候，青石街格外冷清，便是白天也很少有人走动。到了黄昏，几乎断了人迹，只有几盏昏黄的路灯，站在青石条铺成的街边，望着那秋雨点点滴滴，打在青石板上溅起朵朵雨花，让昏黄的灯光给不断飞溅起来的雨花，织起一件桔色的光彩衣裳。还有那清晰的点点滴滴的声音，慰藉着街灯的孤独。那是木屋顶上缓存的积雨，沿着屋檐口流淌下来，再滴到青石板上发出的声音。”
　　上面是小说《晚秋》中的一段文字。我采用了细节描述的手法，去表现一条青石板的古街，在黄昏时分路灯光下的秋雨。为了突出作品中那盏路灯的孤独，而这盏孤独的路灯，恰恰就是这部作品采用的视角。这部作品的视角就是路灯视角，也就是我前面说，这篇作品的创新性所在。这段文字是不是可以产生一种强烈视觉效果，你的眼前有一幅江南小镇秋雨中的景致？
　　细节的运用当然不仅用在这种景物描写，它也是人物肖像与动作，当然也包括是对动物刻画的重要手段。下面我再举个例子。
　　“哈利耸耸自己的腰，轻轻地喵了一声，然后，提起自己轻盈的脚步，朝着外面跑去。卧房的门是关着的，只是这一点难不倒哈利。他轻轻一跳，就用自己的前爪勾住了门上的把手，接着像人那样朝右面一拧，再用后腿把门一推。门，就这样悄无声息地开了一条缝。哈利跳到地面上，转个身，又用前爪把门再轻轻一推。门，又悄无声息地关起来了。哈利又朝上弓了一下自己美丽的腰，再轻轻抖动了一下全身的长毛。那些闪着银白光华的长毛整个蓬松开来，哈利的身子在一瞬间就像打了气那样膨胀了一倍。他似乎变成了一只迷你版的白狮子，很骄傲地穿过走廊，下了楼梯，然后选择了一扇打开的窗户，跃身而起跳进花园里。”
　　这段文字引自我的一篇短篇小说《哈利是只猫》。这些细节把一只雪白的波斯猫活灵活现地展示在读者面前。细节不仅有对这只名叫哈利的喵星人毛发，形态，神情的描述，还有一连串动作描写。这样就把一只猫的举止写出了神采，也就是小说在利用细节手段方面的重大意义所在。
　　下面是另一部绝品《青青芳草地》中关于男主角的描写。
　　“符戚晟的教鞭放在讲台上，粉笔也放在旁边，中间是厚厚的一叠讲义和教科书。他对讲台的所有东西都没有动过，也没有看过一眼教科书和讲义。只是站在讲台上，时而直立，时而双手扶住讲台身体朝前倾着，时而在讲台上走动，时而走下讲台，走到课桌间的走廊里，时而慷慨激昂，时而又转为低沉的倾述，时而抑扬顿挫，时而又是铿锵有力。语调、手势、动作是那样协调，他不是讲课，是演讲，是朗诵。
　　这是文学史的第一节课，《中国古代文学史综述》，从史前文化到先秦文学，从诸子百家到《史记》《汉书》，从唐宋诗词到明清小说，同学们在他滔滔不绝的讲演里，畅游中华璀璨的文学瑰宝。孔子、屈原、李白、杜甫、关汉卿、曹雪芹，中华文明的代表者的作品名句、名诗，在符戚晟口若悬河、滔滔不绝中，如潺潺流水般在教室里回荡。”
　　我通过这段文字把一个举止怪异的文学老师，独特风采立体展示出来。一个拿着粉笔、教鞭、讲义去给现代大学生讲课的形象足够怪异，一定会让人好奇和感兴趣，这个怪老师为什么这样？而怪老师生动形象的讲课举止，以及精彩绝伦的内容，又令人拍案叫绝。如果不采用细节手段，绝不可能收到这种效果。附带说一下，这位怪异老师的模板并非完全虚构，我是把自己一个初中时代的历史老师，与大学时代一位文学史教授合二为一，写成了这位符戚晟。我的历史老师姓戚，上课不写板书，喜欢夹着教鞭和讲义，上台放下这些道具后，滔滔不绝口若悬河，中途从来不用他带的任何物件，常常听得满堂学生鸦雀无声。大学教授姓符，对中国文学史了如指掌，任何一段都可以倒背如流，问他任何问题都问不倒，学生称之为“问不倒先生”。他也拿着厚厚的书和讲义，无论什么时候，讲的时候，或者回答问题的时候，谁也没有见过他翻一页。
　　当然，我的水平有限，不可能像那些成名大师那样，出神入化地采用细节手段，在这里举出的例子只是自己真实写作中的体会而已。
　　细节，可以用来写景、写人、写物、写动物、写动作、写心理活动，充分去运用细节手段，是小说创作很重要的手段，也可以算是一种基本功，希望大家尽可能去学会掌握它。
　　那么如何才能培养自己细节描写的能力呢？细节描写的本领首先来自于对生活细节的观察力，而这种观察力的培养，需要在两个重要方面多下功夫。第一，积累生活细节，记住自己看到的各种生活中的细节：比如前面举过的例子中关于秋雨的描写，还有关于老式路灯的刻画，这需要生活。需要你记住生活中秋天的雨，特别是江南的秋雨。当自己有机会接触到每一种生活中不曾见过的事物时，牢牢记住它的每一个细节。第二，是敏锐的观察力，要学会让自己看到别人看不到，或者看到而被疏忽的东西。比如记住你看见的猫狗的各种神态和举止，早晨、中午和晚上的样子。记住一片叶子是怎样在秋风里飘落的，记住一抹阳光是怎样穿过窗帘照到人的脸上。
　　当你已经习惯这样之后，你的创作就已经积累了别人所没有的素材。当然这还是不够的，还要不断练习细节描写的手法。这个只有下苦功，用笨法子，就是练习。多练习一些段落，专门写各种细节，不断从各个不同角度去临摹生活的细节。剩下就是看书了，多读，多看，积累词汇，丰富自己采用细节手段时的语言，让自己的文笔更加想象和生动一点。希望大家一定要记住，你是作者不是读者，你是因为热爱文学，心中有梦才去创作。那种忽视细节，只对故事内容感兴趣的做法绝不可取，只会写故事的人不会成为小说家。当然，写故事也是一种创作，但不是在创作小说。故事与小说是截然不同的体裁，你一定要对比的话，故事大致可以算雅俗共赏的下里巴人，而小说才是登堂入室的阳春白雪。
　　我的课就讲到这里，希望可以给诸位文友有些启发。谢谢大家。

铁老的讲座结合自己创作经历和作品，深入细致，对于初学者帮助很大，铁老辛苦了，感谢夜校平台。

附铁老小说绝品链接如下，欢迎各位阅读欣赏，对照学习，也欢迎您加入看点大家庭

http://www.vsread.com/article-818332.html《遗产》（小说）

 

http://www.vsread.com/article-776057.html《青青芳草地》（小说）

 

http://www.vsread.com/article-568473.html《寻妻》（小说）

 

http://www.vsread.com/article-466395.html《晚秋》（小说)

 

我曾经为铁老绝品《青青芳草地》写过一篇赏析，虽是浅见拙知，也拿出来献献丑。

http://www.vsread.com/article-844628.html《爱被时代撞了一下腰》（赏析）

感谢老师辛苦付出，学生受益匪浅！！！

本次讲座简洁凝练，重点突出，来自于自己创作中的感悟，所以是好的讲授，所以受欢迎，主讲者铁老讲得实在。

主持人只留阳光社长简略得当，十分到位，课堂纪律好，反响很好。

铁老的讲座是每个初学小说创作者的指南。讲座是他的创作心得，深入浅出，值得我们学习借鉴。祝夜校越办越好！

老师的讲座，于我们初学者有很大的收获，今日重温一遍，能领略一二。努力再学习。老师辛苦了。

听了铁鹰老师的小说讲座受益匪浅，这都是关于小说创作的关键性技巧问题。

铁老师的小说创作谈的确谈得好，谈到了点子上，谈到了小说的核心处，很能给人启发，有壑然开朗的感觉！

学习了，很受益！希望多多讲小说写作！很喜欢跟着大家一起学习！

铁老师的讲座，值得我们学习，向铁老师致敬！

感谢老师的精彩讲座，深受启发！

谢谢钱老的分享和指导，受益匪浅。

感谢钱老这么详细的讲解，很是受益!

　　小说创作有许多谈不完的重要话题，深入研究对提高小说创作水平是有益的。

　　关于虚构。虚构并非是小说独有的艺术魅力；因为所有的文学创作品种，包括散文、戏剧、诗歌、故事等，都是需要虚构的：可以说，文学创作就是"虚构"。新闻讲究真实，不真实就是假新闻；文学讲究“虚构”，不“虚构”写不出文学作品来。但是，文学创作的虚构是有原则的，文学创作界有句行话，叫作“源于生活、高于生活、经得住生活的检验”，这句话就是针对文学创作是虚构出来说的。虚构一词不太好听，似乎容易和“假的”、“胡编的”相混淆；所以，我认为说“文学创作作品是作家虚构出来的”，还不如说“文学创作作品是作家自己创造出来的一个艺术天地”来得合理。因为在作家创作的作品中，是作家观察生活后，加进了自己的人生感悟，加进了自己的美学，加进了自己的语言艺术能力，所以说，作家创作出来的作品，是作家自己创作出来的，并不是日常生活的原形。那么，小说独特的艺术魅力在哪里呢？小说独特的艺术魅力在于“人物形象的艺术”；小说创作要把"人物形象的艺术"的要领发挥好了，小说创作的成功就有把握了。

　　关于“细节描写”。细节描写是现实主义创作方法重要的组成部分。细节描写和“描写具体”、“描写细致”甚至和创作中注意“细节”等这些概念是不能等同的。它比“描写具体”、“描写细致”和“注意细节”要重要得多。那么，什么是细节描写？怎样在小说创作中把细节描写的作用发挥好，这就是需要我们在小说创作中深入探讨的问题。

　　关于微型小说。微型小说首先是小说，第二才是微型；也就是说，它并没有超出小说创作的范围，仍然是"人物形象的艺术"。小说怎么写，它就怎么写，作为练习小说创作还是可以的。那么，为什么在有了长篇、中篇、短篇小说后，微型小说又发展起来了呢？那是因为读者希望在更短的篇幅内，看到以情感人的人物形象；作者为什么热衷于微型小说的创作呢？那是因为作者希望在微小的篇幅内能把人物形象的美表现出来。那么，微型小说在小说创作中就没有自己的特色了吗？有的。任何一种文学创作作品，如果没有自己的艺术特色，它就不可能生成。微型小说的艺术特色就在于善于注重“细节描写”。出色的“细节描写”可以在更短的篇幅内把人物、事件、环境的内涵深刻地表现出来。因此，微型小说的创作，也可以称作是"细节描写的艺术"。它是小说创作的基本功；好的微型小说可以独立成篇，也可以是长、中、短篇的片段；有的写人生经历较长的微型小说，不但可以独立成篇，甚至可以是作者构思长篇或中篇的基础。（今天没有时间了，下次再谈吧。）

感谢铁老师的精彩讲座，向铁老师致敬！

铁鹰老师的课让小的受益匪浅。想请教您，小说与散文怎样区别

老师讲了细节描写的要点，小说的框架，非常好，学习了。