【江山夜校讲座】2020年第五讲：小说创作要点

  

                                                              主讲人/秋月菊韵总编：刘银科

                                              主持/夜校校长:云静水闲

                

       个人简介：刘银科，笔名“岐州人”、“秋风”。西北大学汉语言文学本科。住陕西省岐山县蔡家坡开发区。在上海阅文集团《言情小说吧》和《起点读书》，以及《作家前线、《北京文学》、《上海文坛》、《东方散文》、《诗样板》、《牧言诗歌》、《兰娟雅苑诗歌》、《中原旋风诗社》、《华文原创小说》、《江山文学》、《掌阅读书》上刊发中长短篇小说诗歌散文一百五十多万字。现为《作家前线》、《华文原创》、《掌阅读书》签约作家。

                                   个人文集：http://www.vsread.com/space/myspace-88997.html 

 

        尊敬的夜校校长、江山的朋友们大家好！ 

        我是刘银科，感谢夜校给我这个和大家一起学习交流的机会，算不上讲课，只不过是比大家提前学习了，水平有限，哪里讲的不妥的地方，请各位领导，各位朋友多提宝贵意见。
我今天从六个方面，讲下小说的创作要点：主题、人物、情节、语言、写作手法、审美力量。水平有限，和大家共同学习。

 

                  

一、主题

 

也叫炼意。在小说写作中，首先要确定它的中心思想也叫主题思想。炼意，顾名思义，是提炼意境也即思想的意思。炼是动词，在这里现为动的也以形容词用，它表达出的是一种用心专注的状态。

小说有长篇、中篇和短篇。这是从体裁上分，若从题材上分，则有通俗小说和神话小说，再细分还可分出演义小说，言情小说，科幻小说，侦探小说等等。然名目虽多，写法大同小异，无非人物情节及环境。当然第一要提到的应该是主题思想了，它是一部小说的灵魂。

怎择才能有一个好的或者说经的起考验的主题呢？下面说在这问题，就是怎样提炼主题思想。
首先，我们应该对自已所要动笔的这篇(部)小说的立意有一个清晰明确的图象。通过它想说明什么，是歌颂还是揭露，是肯定还是否定。也就是说写这篇小说的最终目的是什么。

然后，分析这个目的的社会效果，小说发表后在社会上会引起什么变化？在读者心中会引起什么反响？而这种变化与反响是否与当下的客观社会环境合拍，即政治上是否经得起检验。当然，说这说并不是说非要写应景文章。而那些流传千古的名作，有好多并非与它出生的社会环境相融如水。只有能挖掘出人性深处的东西，充分展示人性中的美与丑真与假善与恶的作品，并对人性中的劣根性给以无情揭露鞭挞，对人性中的美与善给以热情歌颂赞美，这种作品才是经的起历史考验的。

当把自己要写的东西厘清目的后，这个目的就成了小说的主题思想。接着，下面便须对这个主题思想做进一步的挖掘提炼，也就是说要使它既符合政治要求也不能没有新意，步人后尘而成一老面孔。这种没有新意的雷同文章，很难引起读者的阅读欲望。必须要使自己作品的思想性合规合矩有生命力，还须新颖别致不落俗套，不至于拾人牙慧而成。

这就是炼意的最高境界了。往往在这一层面时，让好多作者头痛。书如瀚海，如何才能与众不同确实不易。但又必须从中分离，不能千篇一律毫无新意，要有自己的鲜明特征。对于一般作者来说，只要使自已所写小说的主题思想不违背当时的社会政治制度对文学的要求，也符合社会主流对文学的祁望，也就算基本合格。而对于独特风格的形成，只好在下面的文体和语言上下功夫了。

 

二、人物

小说是以塑造人物为己任的。人物形象的成败关系到小说的成败。个性鲜明，栩栩如生的人物形象是评判一部小说优劣的首要标准。有独特个性，有血有肉，饱满丰盈，呼之欲出的人物，可以深深地吸引读者，使之与人物同呼吸共命运，随着人物的喜怒哀乐而哭笑打闹；而塑造不成功的文学形象，却会使读者过目便忘毫无印痕。远的不说，举个例子，《乡村爱情》这个电视剧大概好多人都看过吧？其中的人物塑造就非常成功。刘能，谢广坤，赵四，还有谢大脚王小蒙和宋小宝的形象，都给人留下了十分深刻的印象。

关于人物的塑造手法，大体有以几种：

1、先声夺人法。

用一句时髦话讲，这个方法就是让人物“闪亮登场”！不用什么前期铺垫与烘托，直接让人物上台亮相，有的甚止是很突然很出人意料。如《水浒传》上的鲁达，他的出场就很突兀，因比也给人留下了很深的记忆。这种方法使用得当可起到事半功倍之效。比如正当故事进行时，突然一个人闯进现场，来前毫无征兆，这犹如往平静的池中丢进一块石头，便会立刻泛起一阵涟涟。使人的注意力马上被它转移。

2、外貌描述法。

每个人的外形长相都不一样，高低，胖瘦，肤色，表情。以及衣着装饰和随身道具，这些都能从不同侧面体现出人物的性格、修为、文化层次与人格差异。有的还会透过这些表相窥见他的社会背景。有钱人家的衣着与打扮与穷人决然不同，而官宦之家的人与平民百姓的衣装也有天壤之别。纨裤子弟与勤奋上进的农家孩子一眼就能看出。

这些外在的人物特征，是小说塑造人物必不可少的因素。把握准确描写到位的话，对刻画人物大有脾益。如《西游记》中师徒四人的外貌，与人物的性格紧密相连。《红楼梦》中宝玉，黛玉，宝钗，王熙风的体貌特征，不正也体现了各自的性格与人品吗？

3、环境烘托法

人物的活动从来离不开社会环境。包括家庭环境，工作环境，学习环境以及娱乐环境等。这些环境对人物的成长与性格形成也起着至关重要的作用。“环境造就人”这话有它的哲理性。在衣不蔽体，温饱难求的环境中生存的孩子，一定和锦衣玉食，进出车马，生长在富贵家境中的子弟，无论在人生起点还是社会竞争力上都存在着巨大差距。而安静和谐的家庭氛围中的儿童，与那些父母离异无人照管流浪街头的少年，他们的性格也必定有着明显的背景烙印。

另外，景物描写也可以从气氛上对人物描写起到烘托陪衬之作用。尤其是在人物心理描写时，它的作用尤为凸现。优美的景物可让人赏心悦目紧张放松，而阴暗污浊的景象无疑会加重人的灰色心态。当然，在心中有事纠结难开的情况下，美好的景物就只能作为反衬来逆向为刻画人物提供养料了。

因此，在小说的人物塑造方面，环境，还有外界景色的描写，亦是一个不可忽视的重要因素。

4、铺垫法

在人物未出场前，通过其它人物的口，先对他作一番描述。描画出他的形象、性格，以及应当出现的其它要素如家庭背景、人际交往等。采用侧面渲染的手法，让人物“人未来声先到”。给读者一个初步轮廓大体的概念。这样，人物的基本面貌已呈现在眼前，为下步加深他的形象也打下了基础。这个方法小说创作中经常运用。也能起到事半功倍之效。

 

               

三、情节

 

情节在小说中占着举足轻重的地位。常言小说是以人物为径，以情节为纬编织而成的。这似乎比较形象贴切。好的情节使作品如山峦逶迤群峰激荡，亭台歌榭画舫笛声，恍如仙境使人流连往返乐在其中。而设计平平一眼看穿的情节，会使人顿生倦意无心再读。
怎样才算好的情节呢？

1、首尾呼应，遥相支持。

小说的开头若能与结尾遥相呼应结为一体，无疑是一个成功的情节设计。开头的伏笔，直到收尾才予解开，使小说的整体圆满丰润，给人一种浑然一体无懈可击的美感。

2、跌宕起伏，奇峰突起。

小说的情节最忌平淡无奇一潭死水。那样读者会昏昏欲睡不想睁眼。只有把情节设计成回环曲折出人意料惊奇不断，才能激发读者的好奇心和探求欲，使其爱不释手一直阅读下去。

要形成这样一种情节，必须在素材剪辑上下功夫，把现有的素材进行修剪加工，作以调整组合，使其平中有奇淡中有浓，如九曲山泉半隐半现而不致使其淡而无味。

3、结尾奇特出人意料。

小说的结尾十分重要，好的结尾可似余音绕梁令人回味无穷。整部小说在此结束，是给读者留下无穷回味，还是过眼云烟如风刮过了无痕迹，这也是检验作品好坏的一个标准。

在结尾上让人推崇备至的如十八世纪法国短篇小说之王莫泊桑的《菲菲小姐》和美国欧.亨利的《苹果之谜》。

《菲菲小姐》描写的是在十八世纪普法战争中，战胜国普鲁士的一群官兵在法国小镇的一家空宅中因无聊而恶作剧的故事。他们把战败国法国的五个妓女弄来寻欢作乐，极尽侮辱任意伤害。本以为这些妓女不会反抗，就肆意侮辱甚止说法国的女人他们都可以随手招来玩任意蹂躏。可是，没想到其中一个最小的女人说，你可以侮辱我们这些妓女，但绝不允许你污篾我们法国的妇女！最终，在忍无可忍下这个女子突然拔出军官的刀刺死了他，随后冲出院门逃走。这群士兵搜遍全镇也未找见，女人仿佛空气一样蒸发了，让所有人费解。而以前一直拒绝给普鲁士军人敲钟的那位法国小镇神甫，现在让他敲钟他却十分顺从，立刻就去敲。这也有点出人意料。然而在结尾，这一迷团却豁然开朗。原来那位法国妓女被神甫藏在了那座钟楼上。瞧，这个结尾既出人意料又在情理之中他？它既强化了作品的爱国主题也提升了文章的艺术水平。

本人也有几篇发表在江山的拙作如去年9月19日的《老爸有了女人》和10月30日的《豌豆地里的秘密》这两篇都是采用这个方法结尾的。前一篇是讲述一个家庭故事。母亲去世才几个月，儿子听到风言风语说老爸又找了个女人，已经带回家住了。因此儿子非常生气，去暗地找人了解。结果众口一词说这是她们在老爸住屋前亲耳所闻，分明是老爸和一个女人说话，让女人睡在他身前，两人还说了不少亲密话呢，没有半点儿假！这一说儿子便更为恼火。那天晚上，在儿媳的倡议下两人悄悄去老爸的住处探密。结果大出所料，原来是老爸怀念老伴，睡觉前把枕头仍象老伴生前那样摆在他的头旁，喃喃自语与老伴说着心里话。看到这一幕，儿子才猛然醒悟。这一结尾亦是既出人意外又在情理之中，起到了一个出奇制胜的作用，叫人回味难忘。

另一篇是一个冤案故事。一位农村中年妇女被法院冤判了死刑，罪名是投毒杀人。结果在她被执行死刑后的第二年，一对小学生在偷摘生产队的豌豆角时，其中一个学生娃讲出了真情。原来，这个学生的爸爸是生产队的保管员，因他与那女人有隙，所以在女人来保管处领取食用油前他偷偷做了手脚，把剧毒农药掺进了女人要领的油中。妇女把这油拎回去炒菜做饭为公公办丧事，结果来她家帮忙的人吃了饭后全部中毒而死。然而法院草却率断案给她定了死罪。这时真相大白，但人已冤死再难复生，只能让人唏嘘。这一结尾，也出人意料却合情理，并有振聋发聩之效。

4、伏笔

小说在行文过程中，适当的埋设伏笔，也能起到优化情节的效果。《红楼梦》中就有好多处伏笔。如写金陵十二钗的诗词，针对贾雨村与甄士隐的几处偈语；还有那《好了歌》，除了起隐喻作用外，也是对人物命运所预设的伏笔，在之后的事实中也一一有了兑现。

这种隐隐约约含而不露的伏笔，使故事有了一定的神秘感，使情节曲径通幽美感培增。

 

四、语言

 

语言是小说的血液，丰富的语言组合可使小说生气勃勃魅力无穷，让人如饮甘泉神清气爽。据本人总结，精妙的语言构成有以下几种形式：

1、质朴平实，自然明朗。

平实自然，不加雕琢的语言，有如汩汩清泉，读来分亲切，也很接地气。乡土文学，农村题材小说，语言大多平实无华，朗朗上口如清风扑面。如路遥的《平凡世界》那朴实无华的语言，充满了生活气息，使故事的地域真实感更强，人物的形象更有个性。语言的平民化更具有民族的色彩，民族的也就是世界的。

2、幽默诙谐

不论在社交场合还是家庭小院，轻松愉快的氛围往往来自于交流过程中幽默诙谐的语言。一句让人捧腹的话，可以使本来呆滞的空气即刻活跃起来，使在场的人心情瞬间放松。人说舞台上一个丑角可抵一百个医生，此说不无道理。沉闷的语境使人压抑，而幽默的语言如调味美剂，使生活变得光明惬意。

幽默的语式既可以采用民间的俚语与歇后语，也可以用调侃的语句代替平淡的讲述。只要能起到调节气氛活跃现场的话都可称为幽默，并非一定要奇句僻语。当然，新奇有味的语句也很受听者欢迎。在这方面，相声小品，喜剧的台词中包含的幽默成份非常多。就不一一举例了。

3、古朴典雅

这种语式多出现在有关古典文学和景物描写较多的小说中。遣词造句古朴雅致凝重华美，它使文章呈现出一种古色古香的古典美。一些游记性质的小说常运用这种语言形式。如神话小说《西游记》中的语言，词藻凝重古朴，典雅厚重美不胜收。《江山文学》中也有不少这样的作品，如我曾简析过的短篇小说《拂红》的语言就十分雅致优美。

4、方言俚语。

中国的标准语是以北京音标为准的普通话。在书面语的运用上一般以普通话为准。但在文学创作中也可以适当加入一些地的方言俚语，这样可使作品更具民族特色也更接地气，具有独特的民族和地域色彩，也更自然亲切。

5、语言运用应注意的

在小说的语言运用上，应注意以下几点：

一是忌无病呻吟古弄玄虚。文以清新自然为要，不可脱离文体和文章内容纯粹为了语言而语言。故意找一些看似诙谐的字词来拼凑，把本该明白晓畅的语言弄得不伦不类让人侧目。
二是装模做样卖弄风骚，为显示自己的文采，把华丽词藻塞满全篇。这样反而让人觉得华而不实，失去了文词的纯真美，读后生厌。

三是大量引用名人名言或古诗词和名家作品中的片断，来堆砌成自己的文章。这种语言根本谈不上美，只会有拉大旗之嫌。

四是抄袭别人甚止剽窃他人的文章。这不但语言失真，更显示出作者人格的低下。是文人最忌的作法，会毁了自己的名声。

五是滥用方言俚语。在文学作品中，适当的运用方言可以使作品接地气有生活气息。但方言俚语过多就会叫读者无法卒读。书面语中一般都要求以普通话为标准，地方语言不宜大量使用。

                 

五、写作手法

接下来谈谈小说的写作手法。

小说的写作手法，无论长短篇，大体有以几种：

1、顺叙

顺叙是小说采用最多的一种方式，特别是长篇小说，大多以时间为顺序书写。从故事发生的时间写起，一步一步徐徐展开层层推进，直到结束。这种方法在古典小说中应用很广泛。如四大名著，全都采用的是顺叙。现代小说创作中也有一大部分是这种结构。如建国初期的《创业史》、《青春之歌》和当代名著《平凡世界》、《废都》、《白鹿原》等。这种写法的优点是作品不显杂芜很正规有序，读者阅读时不致陷入茫然。不足是没有波澜，没有曲折，对于短篇小说来说欲以情节取胜则不宜采用。

2、插叙

这个好理解，就是把故事中最级引人的那一段或一部分放在开头叙述。这样就能起到出奇制胜抓人眼球的作用，使读者很快被吸引而立即进入阅读。常说良好的开端是成功的一半。对于文学作品，一个好开篇不仅能使读者着迷，也会叫编辑喜爱而易于上位。但是，应该注意的是这一部分提到前面打头阵的必须是小说中最能引人最吸眼球，对故事来说具有寻常意义，对文体来说最精彩，方能起到它作为插叙的价值，否则宁可顺叔也勿打乱时空次序。

3、倒叙

倒叙即把故事结尾提到开篇，先把结果说出然后再交代过程的写法。这种写法适合于结尾有很强的震憾力，能引起读者强烈阅读欲的故事，使读者欲罢不能一探到底。这种结构对时间性较强的小说不宜，只适合于故事性强的作品。

以上几种有关小说的写作手法，作者应根据自己作品的特点选定，应防止为了猎奇而错用乱用。有的作者想吸引读者就把那本来就平淡无奇的结尾提在了文前；有的把没有爆点的部分装在文头上，这样不但起不到应有的作用反而让人产生反感。文以自然朴实而可贵，矫揉造作，东施效颦只会适得其反，落一个“丑人抹粉越抹越丑”的结果。“清水出芙蓉，天然去雕饰”的文章是最好的文章。

4、白描

白描的手法是小说最常用的一种。它不掺杂作者的主观评断议论，在客观冷静的描述中体现作品的思想。对小说中的场景、人物，完全以一种素描的手法，细密而不露痕迹地一一展现，中间没有作者的抒情。把自已的人生观价值观寄寓在小说中的人物身上，从剧中人的口中说出，没有人工斧凿之象。这种手法亦是区分小说与散文的明显标志。散文可以抒情发议论，而小说却不可以。

这一点是非常重要的。有的作者不重视这一条，往往在叙述中夹进不少个人抒情的段落，夹叙夹议。本欲增强文章的说服力，却反而弄巧成拙，破坏了作品的完整性，削弱了它的艺术色彩，显得不伦不类。有的作品，主观议论甚止淹没了小说中的人物形象，无形中把读者的视线转移，使其思维陷入停滞与混乱中。抒情只有在散文与随笔中可以大量运用。议论性质的言词在杂文中运用，这两种文体才可容纳作者的主观言论。而对于小说来讲，它是一幅生活画卷的绽开，是人生场景的再现，通过这些有画面有立体感的人物形象(也可叫做文学形象)来抒发作者的情感，阐发作者的所想所说。

所以，只有纯粹干净的客观描述，才能最大限度地达到以上目的。

5、意识流

这是近现代从国外传入的一种写作手法。它以作者的心理变化意识流动为导引而落笔成墨。作者的笔尖倾泄的是自己情绪变化下的心理活动。

西方的小说有很多采用这种写法。作者把自己要写的东西，不是按时间顺序或前或地呈现出来，而是依照自己的思维跃动，在有意识的滚动中予以完成。作品没有完整的故事情节，零乱，琐碎，跳跃性很大，杂乱无章阅读抓不住头绪，理解难度较大，但整体来说，把这些零散的碎片拼凑起来，却是一部完重的小说。这方面的作品，有西方意识流小说的开山鼻祖马塞尔.普鲁斯特的《追忆似水年华》和中国著名作家莫言的《红高梁》以及刘以鬯的长篇《酒徒》等。

因此，这类小说的写作也是一件不太容易的事，一般作家较少采用。但也有不少人在探索在大胆尝试。

以上是比较大的分类。

往下细分还有：

一是以人物对话为主写作的。以人物对话展现人物性格推进事件发展，而很少用叙述性的语言。它以人物讲话时的音调、口气、用词，语言的文明与粗俗，长与短，节奏快慢等要素来表现人物独特的个性，区分他们的不同。当然，与此同时也会辅之以人物外貌与动作等来描写来加强语态。

这种写作手法亦是从欧美传入的。最有名的是美国海明威的《老人与海》。这种以对话为主的小说显得简洁明了，避免了冗长而枯燥的叙述，画面清晰透明。不足是略显单薄。短篇小说如果能在叙述中配以一定篇幅的对话，就可以使文章的韵味更浓更好。应该注意的是，对话一定要符合人物独特的个性，不可千人一面众口一词，或者是用作者自己的口气说出，那样反而不如用叙述交代为好。

二是以心理活动为主写作的。在小说行文中，心理活动是必不可少的，它与人物的动作一动一静相互映衬来完成人物的形象塑造。尤其是用第一人称写作的小说，由于无法自由下笔去剖析人物，就只能以心理活动这一手法来弥补刻画人物方面的被动。在细腻的心理描写中往往能看到人物的内心世界，能深入到人物的精神层面去理解作品的意义，也能使人物形象更为丰腴饱满。

而没有或心理活动描写太少，便会使文章显于干癟之状。也会影响人物的立体感，使人物的动作行为成为无源之水。

三是以叙述为主写作的。很少用对话的手法。这种手法是把人物的对话作者用叙述的口吻讲出来而不是人物直接对白。作品全篇娓娓道来，人物性格，文学形象都是作者以描述的方式告诉你，好似一条平静徐缓的小溪慢慢从山谷流出。

这种写作方法比较自如，信马由缰一路写来，给人一种柔顺自然之美。缺点是缺少动感与活力，略显呆滞。如果故事性不太强作品，会让人失去读下去的耐心，不宜采用。

 

六、小说的美学力量

 

美学力量是一切文学作品追求的艺术目标。

美学效果即作品给人的审美愉悦。任何文学作品，不论是小说还是诗歌散文，它都有自己内在的美学力度，可使读者在阅读后不仅能从中受到心灵上的洗涤，去其污浊存其良善；而且在精神上能得美的享受得到美的愉悦。只有在得到美的愉悦后，作品的价值才会进一步拉升，达到至臻至善的高度。

那么，美是什么呢？

美，德国的黑格尔和康德，俄国的车尔尼雪夫斯基，以及中国的老子这些哲学家和美学大家，他们对美的定义大同小异。从大类上分，有阳刚美与阴柔美；以小类分则有内在美和外在美，优美和崇高，这些都是美的范畴。而反映在文学作品中，则是悲剧和喜剧，正面人物和反面人物。从美学意义上来说，通俗点讲，就是悲剧的美让人掉泪，喜剧的美让人发笑。

小说虽与戏剧体裁不同，可其内涵的美学成份一样，美学效果也相同。同样是给人以或悲或喜或哭或笑的审美愉悦。

悲剧的定义是什么？悲剧的定义是把美好的东西毁灭给人看。喜剧的定义则是把丑恶的东西撕破给人看。欧洲文艺复兴时期伟大戏剧家莎士比亚的作品多为悲剧；而十八世纪俄国果戈里的《钦差大臣》则是讽刺喜剧的代表作。这两种文艺形式留给人的不是涕泗横流便是捧腹大笑，让人从痛楚与欢乐中得到潜移默化的教育引导，得到精神上的安慰与洗礼。

小说能不能达到这种效果，能不能起到开胃或催泪的作用，实际上也是一部作品艺术水平高低的最高评判标准。所以，作家们都在下功夫向这一目标攀登。从主题的提炼到人物的刻画，从情节的设计到语言的运用，都以最终达到这一目标而努力，不是把作品的价值仅仅停留在浅层的批评教育以至饭后消遣上。

以上简略地谈了一下小说创作过程中的几个要点。小说是自明清时期才兴起的文学形式，前景广阔，但也挑战很大。它的内涵与外延十分宽泛，无法探索到底。所讲几点只是个人的一点粗浅感悟。不足或错些之处一定很多，恳请各位老师作家批评指正。最后，对于各位老师牺牲宝贵的休息时间前来捧场，我深表谢意！同时，对校长给予的这次学习机会，我更十分感谢！谢谢！谢谢大家！

 

                                                                    

                                                                    江山文学网秋月菊韵社团
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 总结语：写小说的人很多，但要想写好小说却并非易事。今晚刘银科老师为大家阐述了小说创作的要点，仿佛为夜行的人点亮了一盏灯。的确，什么事都有要点，只要抓住了要点，就会事半功倍。刘老师今晚的“要点”，可以用十二个字来形容：条理清晰，深入浅出，真知灼见。

以我的浅见：

        作家如果按照自己的良知和良心去写作，就是世界上最好的、最有价值的标准！

除此之外，任何强加给文学的标准，都是没有价值的。

       就像莫言的小说，他用的是纯民间的、原生态的思想和意识；是远离那些所谓”政治标准“。

所以他才能取得巨大的成就，也才能让世界人民喜爱和接受。须知文学是没有国界的，如果一定

要求符合什么——“政治标准”！而每个国家的思想观念及制度均不同，那应该使用哪国的才好呢？

———总不能使用“联合国”的标准吧！？

       另一方面，所谓政治观念往往几年就会变化一次；比如，以前搞计划经济，现在搞市场经济。

以前搞“两个凡是”；现在又变成“实事求是”———要与时俱进啦！！

       由此可见，所谓“政治标准”，往往是变化的，短命的。而一些文学作品要流传几百年，几千年……

这长命的文学又如何去符合短命的政治观念？？事实上不可能，也没有可操作性！

       让我们再看《红楼梦》，如果它的描写内容符合当时的那些社会要求——什么忠君贤臣啦、妇女要三从四德啦！……

而不描写人物对落后思想的反抗与批判！！和向往个性解放与自由平等的爱情追求……？

       它凭什么能取得巨大的艺术成就！成了国人的骄傲。可见，真正的优秀作品，它们在思想，情感、境界和艺术性上——

总是，领先于时代的。————切记！！！

所以，结论是———— 文学是为广大的人民群众提供“精神粮食”的； 而不是为这个党呀！或者那个派呀！ 那些少数人———去服务的！！ 广大人民的需要和利益，重于一切！ 所以，广大的作家和作者——— 都要切记，这一个重要的原则……

人民，如果想要过幸福生活， 归根结底，还要靠他们自己的努力奋斗！ 共产党只能为他们提供一个好的大环境而已！！ 也就是说，共产党搭台，人民自己唱戏——— 最后过的好不好？？？ 共产党既不是什么神仙！也不是什么超人！！！ 又如何好意思， 对他们提出太高的要求？或者太高的希望？？？ 还是面对现实—————实事求是为好。 也就是说，如果没有人民群众自身的努力奋斗———— 那么可能，什么事也办不成，什么也得不到…………

 刘老师这堂讲座实在，具体，有启发意义！

刘老师的讲座语言朴素，中肯实在。对于初学者很有启发意义和指导意义。

不管是要求符合当下政治形势也好，还是要求提供人民群众需要的精神食粮也好，都要属于是正能量的作品。不能迎合一些低级趣味、甚至是一些下流人群的需要！毕竟人类是要用正能量的东西激励才能前进的！