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【江山夜校赏析】2021年第9讲;散文编辑、创作谈

2021-12-19 14:04:03

【江山夜校赏析】2021年第9讲;散文编辑、创作谈

主持人/夜校校长;云静水闲
主讲人/摆渡物语社团;社长沙漠孤月清

简介;沙漠孤月清,多年从事文化,教育,党刊编辑及党务,行政管理工作,业余进行文学创作和文学理论研究。

个人文集;https://www.vsread.com/space/myspace-89704.html


       散文,是一种涵盖最广,运用最广泛的文体。既是一种高雅的文学样式,同时也是最贴近生活的实用文字。作为文学网站的编辑、作者,日常接触最多的也是散文。仅从摆渡文学社建社以来发表的文章粗略统计,散文就约占70%。可见其强大的生命力以及作者和读者对其喜爱的程度。由此亦说明,散文是最常见的最通俗的讲述故事、表达情感的语言形式。那么,作为文学网站的编辑(作者),应该如何认知、把握和处理散文文本呢?这是一个课题,也是我们需要解决的一个具有理论性和实践性双重意义的问题。今天,借江山夜校这个平台,我们就来说说这个话题。
我们谈四个方面:
        一、什么是散文
        二、散文的文体特征
        三、散文的分类
        四、散文编辑与写作

                              一、什么是散文

        

      1、什么是散文
        文学体裁之一,广义是指除诗歌、戏剧、小说以外的其他文学作品。狭义指文艺性散文,它是一种以记叙或抒情为主,取材广泛、笔法灵活、篇幅短小、文情并茂的文学样式,有时,也称“美文”。
         2、 散文的涵盖
       中国古代把与韵文、骈体文相对的散体文章通称为“散文”,也就是说,除诗词曲赋以外,其他文字形式都一概都是“散文”。现代散文同样体系庞大,包括杂文、小品文、随笔、游记、传记、见闻录、回忆录、报告文学等。近几十年来,因传记、报告文学蓬勃发展,已成为独具特色的文体。同时,杂文、小品文、随笔之类也随着写作科学分类的细化分离出去,自立门户。所以散文的范围逐步缩小,目前涵盖只剩下纯粹的散文,以及游记、见闻录等。我们网络编辑目前经常所接触的,就是这种狭义的散文。 
         3、如何正确看待散文
       如何正确看待散文,其实,是一件很重要的事情,对于我们准确把握散文文体特征,灵活运用散文来表达思想和情感具有重要作用。任何盲目夸大或刻意缩小散文功用的做法,都是一种主观主义对文学的干预。我们之所以提出这一点,就在于,目前对于散文的评价和定位,学界还存在一定的分歧,尤其是一些散文作家、作者不满于散文的现状,提出一些激进的观点,为散文鸣不平,给人们正确认知散文带来一定的困惑。
        这里我们不妨穿插一件实事:今年夏天,在某著名的区域性专业散文文学网站,一位散文界知名学者与散文作者发表了一篇题为《论散文自信与价值重估》的文章(大概是这个题目),表达对原来学界把散文置于诗歌、小说、戏剧之后的排名的不满,该文章也被某杂志刊用。我读了后,在那个网站发表了不同意见,指出第一,不能因为散文作用日益凸显,散文队伍越来越壮大,而人为地刻意地夸大其文体作用,文学体裁的价值,是文体在漫长的历史发展过程中形成的,也是一个民族语言文学特征形成的过程,不是人们主观臆断的。第二,散文自信的提法不科学,是对文化自信的的不恰当套用,如同我们不能提“小说自信”、“诗歌自信”一样。第三,散文的价值不需要重估或者人为提升,这种所谓的重估,是一种借用时髦术语表述积郁的功利思想焦虑抑或浮躁的表现,不是科学化,而是情绪化。当时引起不大不小的一场辩论。记得,当时摆渡的的一些文友怕我“孤军奋战,寡不敌众”,特意让我拉他们进那个群里助威呢。
       那么,我们插进这个故事是的目的在于说明,我们要本着科学的态度看待散文,理论上不混淆,实践上才能捏得准。原则就是:科学定位、客观理解、灵活运用。也就是秉持实事求是的科学精神,尊重散文规律特点,准确把握理解并编辑和写作散文,切实提高散文编辑与写作水平。
        ·思考题:什么是散文,及其涵盖?

       二、散文的文体特征
        散文作为一种文体,具有独特的文体特征,以区别于其他文体。把握这一点,对于我们更好编辑散文作品,恰切编写编者按,具有重要的作用。
         1、普适特征:
        散文具有较强和较为广泛的普遍适用性。而且,作为书面语言的表达方式之一,它更接近日常生活,从散文广义角度来说,它几乎无所不在。我们日常生活、工作中离不开散文。譬如,我们日常的交流、对话,如果形成文字的话,就是一篇散文,日记就是最典型的例子。另外我们很多作者读者都在一些网站注册,参与“日更”活动,每天或长或短说上几句,这也是散文。由此,我们也可以这样来描述,散文就在我们身边,或者我们就生活在散文之中。那么,这也就意味着,人人都是散文家,至少是散文作者。再深入一步说,只要你使用语言,只要你进行交流,那么,你就是在创作散文。所以,我们可以得出这样一个结论:谁都会写散文。所区别的,不过是谁写得更好而已。
        另一方面,散文也更接近文学。尽管散文是与诗歌、小说、戏剧并列的文学样式,但这些文学体裁中无不包涵散文要素,譬如叙述方式、语言景物环境描写等,都是以散文形式出现的。这里我们举一个例子:
        生存还是毁灭,这是一个值得考虑的问题;默然忍受命运暴虐的毒箭,或是挺身反抗人世无涯的苦难通过斗争把它们清扫,这两种行为,哪一种更高贵?    
        这段经典独白出于莎士比亚的《哈姆雷特》第三幕,是戏剧独白,也是一段散文。
        所以,我们常说,散文谁都会写,可谁也写不好。就是这个道理。前者说明它的普遍性,后着说明它的文学性。
         2、语言特征
        散文语言,具有优美、畅达,富有节奏性的特点,同时,也凝炼、深刻,富有哲理性,最后,语句隽永、深切,富于抒情性。这里我们列举一些实例比较说明(以下本文例句皆选自【摆渡】精品作品)
            a 、节奏性例句:枯叶在风中簌簌落下,毅然脱离枝头,极速坠落,坠落,坠落。——《倾听叶落》
        节奏感很强,给读者一种强烈的动感。尤其后面“坠落”的重复,强化了这种动感。
         b、哲理性例句:雪是雨的精魂。从冬雪到夏雨,就这样,她依然画着生命的圆圈。——《在路上》
        语句简洁,透彻,用冬雪到夏雨的轮回,暗喻生命的运动周而复始,富于哲思。
       再如: 老,是需要经历的,是生命对于时间的检阅。没有经历,永远不会理解老的真正含义。诚如同这片枫叶,你不亲眼所见,又怎么会惊叹于它们最后一抹红色呢?——《横山枫影》
        通过对“老”的释义,揭示生命的顽强和精彩,用一个问句直接挑出主题。
         c、抒情性例句:一根根面条,其实在乡里间结了一张温情网,那份生存艰难时仍心系对方互相帮衬的质朴单纯的友谊就像素白的面,闪跃着令人感动的流光。——《长寿面》
        通过面条生发出乡情、亲情,揭示强烈的故乡情结,抒发对家乡及家乡人热爱的情感。
        也正是由于散文的语言具有畅达且有情有意的特点,所以,我们往往仅仅从语言表达上,就可以分辨出文本体裁是否是一篇散文。当然,现代文学的发展有一个趋向,那就是小说散文化。也就是用散文的语言形式来写小说。其实,这种先例早已有之,譬如美国作家亨利·米勒,就是用散文化的笔触创作小说,他的著名作品《南回归线》、《北回归线》,以及《黑色星期天》等,都带有这种特色。虽然如此,还是应该明确,散文化的小说仍然是小说。
         3、表达特征
        表达是文章表现主题的重要手段。散文的普适性,决定了它是一种集合了记叙、议论、抒情、描写等所有表达方式的文体。譬如,小说的主要表达方式是叙事,讲故事是小说的根本目的。而散文则不然,它对于叙事的要求并不严格,即使是以叙事为主的散文,也会在其中更多也更灵活地调动其他表达方式,对此并没有严格的限制和要求。这也体现出散文的灵巧性、活泼性。
        中国古代水墨画讲究“留白”,也就是画中想表现的事物,恰恰是画中所没有的,通过这种烘托环境气氛的方式,引导欣赏者去领会没有画出的东西。这种手法移植到诗歌中,就是意象,譬如李白的《花影》:“重重叠叠上瑶台,几度呼童扫不开。刚被太阳收拾去,又被明月送将来。”读者不见花,更不见影,但却仿佛看到花影摇曳的情景。那么移植到小说中,就成为小说一个重要的表现特征。读优秀的小说,不是要去读小说写了什么,而是去寻觅它要写且没有写的东西,也就是作者把小说主题隐匿在故事的叙述之外,即所谓的“意在言外”,要通过读者的引申联想,把小说主题挖掘出来。所以,小说是含蓄的。散文恰恰相反,它要求要把作者意图清晰地传递给读者,它的主题思想就在文字中间。所以我们才说,小说是更为高级的文学样式,更能体现人类的文学智慧。
        那么,散文又是如何调动这些表达方式来表现主题呢?具体有以下几种:
       一是托物言情,借物言志。如果说,小说侧重叙事,刻画人物形象,那么,散文则侧重状物,通过描摹物象,暗喻或者象征人生、生命等宏大主题,以小见大,知微见著,生发爱憎情感,揭示本质和意义。譬如,摆渡发表的《来过,就未曾离开》描摹对象是乌镇,《红色雪莲花》描摹的是红雪莲,《霜降》描摹的是初冬的霜花,《布谷声声》描摹的是布谷鸟等等,都属于此类。
        二是写景抒情,寓情于景。写景如绘画,表现的不仅仅是景物本身的状态,而是作者的心境、精神和思想,所以,如果说散文中的景色描写有灵魂的话,那它就是作者的思想情感。有什么样精神状态的作者,笔下就有与之相匹配的景致。或欢快,或压抑,或明媚,或阴晦。写景散文,在散文中所占比例很大,也是编辑经常碰到的作品。创作或编辑这类作品,主要考量三个方面,其一是景物是否鲜活生动,给人以真实的画面感;其二是里面所包含的作者情感是否健康、向上;最后是景与情之间是否联系紧密,自然生发,情景交融,无生硬牵强之感。
        三是虚实相生,虚构实写。散文作品为了表现主题需要,有时也可采用虚写与实写相结合的表达方式,借助设想、想象,曲折地表达好恶与爱憎的思想感情,可谓“曲径通幽”,收到更好的文学效果。
        譬如,飞不高蝴蝶的散文《来过,就不曾离开》写到:
        当年,戏子在水榭楼阁上演戏,观众坐在乌篷船上或隔着水岸坐在拱形的石级戏场上看戏。可以想象,在盛大的节日里,容纳千人的露天大戏场上聚集着乌镇成千上万的男女老少,有达官侯爵、平民百姓,有如花美眷、素朴妇女,红飞翠舞,熙熙攘攘,真乃花天锦地的人间天堂!戏台上咚咚的花鼓声、悠扬的演奏声,戏台下货郎的叫卖声、小孩的嬉闹声交织在一起,喧嚣而喜庆,彰显着乌镇曾经的富饶昌盛、歌舞升平的景象。
        前面一句为实写,“可以想象”之后一段为虚写。通过想象勾勒出昔日乌镇的文化繁荣景象,想象合理、描写细腻,曲折地表达作者对乌镇喜爱的情感,深化了主题。
        四是明暗结合,隐喻象征。隐喻和象征,是散文重要的表现方式,也是散文文学性的主要标志之一。有时,作品出于文学性需要,采用明写和暗写两条线索,比如,明写动植物暗写人。有时也会采用隐喻或者象征等写法,明写喻体,暗写本体,把本体隐藏在喻体之下,这种写法更为高级,增强了散文的文学意义,给读者带来更为深入的思考。
        譬如,木语衫言的散文《老屋记忆》写到:故乡是首诗歌,老屋是个意象。老屋可以老,但意象不会老,它永远跳跃在这首诗歌里,由我用一生去吟咏。或许,当我再返故乡时,老屋已不复存在,甚至没了一块土砖碎瓦。可在我心中,它永远不会老,更不会坍塌。它已融入那山、那水、那歌,那个女孩的灵魂。
       很明显,作者描摹的是老屋,然而,意在言外,读者不难从中领悟到一种更为宏大的东西,那就是老屋意象中所蛰伏的一个更高的精神意境——故乡情结。这就是隐喻和象征的艺术效果。
        当然,散文最主要的结构与主题特征是“形散神凝”,也就是平素我们所说的“形散神不散”,关于这个特征,我们在后面结合具体文本详尽说明。
       ·思考题:1、散文的特征有那些?
                       2、象征和隐喻写法在散文中的运用。

三、散文的分类
         散文按照表达方式划分,可以分为四类,即叙事散文、抒情散文、写景散文、哲理散文。
         1、叙事散文
        叙事散文,亦称记叙散文,以叙事为主,侧重于从叙述人物和事件的发展变化过程中反映事物的本质,从某个角度选取题材,表现作者的思想感情。根据该类散文内容的侧重点不同,又可分为记事散文和写人散文。
        这里需要强调的是,在写作和编辑过程中,一定要把叙事散文与小说区分开来。叙事散文也是讲故事,具有时间、地点、人物、事件等要素,但故事情节不要求连贯、完整,可以根据需要跳跃展开,人物形象也不苛求全面完整,能比较集中反映某方面即可,小说则注重故事的完整性和人物的丰满性;散文如实地再现事件过程,不必刻意雕琢,小说讲究情节变化,矛盾冲突;散文叙事具有断续性,小说讲究连续性。叙事散文一般从题目上即可判断,譬如,叙事散文《夜登伏牛山》、《赶海记忆》、《捕鱼》、《坐车散记》,写人散文《母亲的菜地》、《永远的小女孩》、《老爸的理想》等。
         2、抒情散文
        抒情散文指以描绘景物、抒发作者对现实生活的感受、激情和意愿的散文。抒情散文侧重表现作者的思想感受,抒发作者的思想感情。这类散文有对具体事物的记叙和描绘,但没有贯穿全篇的主体情节,特点是具有强烈的抒情性。或直抒胸臆,或触景生情,洋溢着浓烈的诗情画意,即使描写的是自然风物,也赋予了深刻的社会内容和思想感情。优秀的抒情散文感情真挚,语言生动,还常常运用象征和比拟的手法,把思想寓于形象之中,具有强烈的艺术感染力。譬如,《左岸,右岸》、《来过,就未曾离开》等。
       注意:抒情散文,侧重在情。换而言之,它其中的记叙部分仅仅是为了抒情的需要而铺垫的,目的不是为了讲述一件事情,而是要就这件事情抒发情感。因此,我们在认定时,就不必苛求叙事是否完整,是否有空洞无物之嫌。所谓空洞,是指无根据地抒情或议论。过分追求抒情或议论散文的记叙性,会在主观上抹杀记叙性散文与抒情议论性散文之间不同的文学特征,导致散文千篇一律。
         3、写景散文
        写景散文,以描绘景物为主的散文。多在描绘景物的同时抒发感情,或借景抒情,或寓情于景,抓住景物的特征,按照空间的变换顺序,移步换景,把观察的变化作为全文的脉络。通过生动的景物描绘,渲染气氛,烘托作者的思想感情,更好的表现主题。这种作品,多为游记类散文。譬如,《樱桃红了》、《最美的风景总是在路上》、《乡下的雨》等。
         4、哲理散文
        哲理散文,具有哲理性、思辨性的散文。侧重通过描绘事物展开说理,生发灵感,表述感悟、思想。内容可以纵贯古今,横亘中外,包容大千世界,穿透人生社会,寄寓于人生百态家长里短,闪思维领域万千景观。善于抓住哲理闪光的瞬间,抛出思想,发人深省。譬如,《读雨》、《闲居散记》、《假如我是一只蜗牛》、《一现奇芳韵久长》等。
        ·思考题:1、散文分为哪些种类?2、叙事散文与小说的区别。
                                       
                                 四、散文编辑(并写作)
         网站编辑,每天都要面对大量的散文作品,这令我们欣喜,也令我们苦恼。欣喜的是江山文学的繁荣,苦恼的是编辑处理这些文稿繁琐耗时,很多编辑由于非编辑专业甚至非文科毕业,对于文稿处理更是不知从何入手,一头雾水,仅凭对文学的满腔热忱投入编辑工作。所以,编辑效率与质量往往差强人意。为了解决这个问题,这次讲课,我们专门设置了散文编辑这一专题,从理论下沉到实践,力求为编辑提供更为实用的参考。
        如果说,上面关于散文的介绍具有一定的理论性和概括性,那么,本节“散文的编辑与写作”,因其来源于编辑和写作过程的积累和提炼,可谓经验之谈,就具有较强的实践性和操作性。对于编辑和写作散文,有一定的启发和借鉴意义。
       为方便理解和掌握,我们按照实际操作的过程来具体描述和介绍,具体步骤如下:
        1、浏览全文,确定文体。
面对一篇投稿,尽管作者可能注明散文。但是,编辑还是要确定一下究竟是什么文体。因为,散文与小说、随笔、杂文常常在表现方式上有所重合,作为文学编辑,必须具备这种甄别能力。所以,对全文做一次浏览,不仅在于了解文本大致内容,同时也确定其体裁。这次浏览不必过于细致,可以段落为单位,了解每段的大致内容,以及基本的表述方式,为确定文本体裁样式提供依据。关于散文与小说的鉴别,前文有介绍,这里不赘述。江山网站把随笔杂文归为一类,我们就主要说一下散文与随笔、杂文的区别。
        广义上说,随笔杂文也属于大散文范畴。但从严格意义上说,散文和随笔、杂文,有着明显的区别。
        随笔的特征:取材相对宽泛而柔和,笔调上比较“闲适”,优雅,富于文化情调,语言往往雍容大度、幽默惬意。譬如《斯芬克斯的谜底》、《枯荷写意》、《婚礼与面子》等。
        杂文的特征:选材多为时政、时弊方面,具有较强的社会意义,内容也包括历史人物或者事件等,笔法相对“犀利”,语言多辛辣,讽刺意味较强,爱憎情感较浓。
        随笔、杂文的共同点是:都注重说理,个性鲜明,富于情感和趣味。
        那么,散文与随笔杂文的区别就显而易见了。那就是,其一,散文更多注重“抒情”,文字较为热烈,随笔杂文注重说理,较为冷静;其二,散文注重内观,剖露人性本质,强调生命体验,随笔杂文面向外观,即人生和社会,侧重哲理感悟;散文注重深度揭示人性,能开启性灵,净化灵魂,随笔杂文讲究文化品位,注重思辨,开启智慧;最后,散文有时追求故事性,用故事本身传情,随笔杂文中的故事片段仅仅是为了引出理性思考,追求的是故事的引申义。
         2、注重逻辑,划分层次。
        确定了准确的文章体裁之后,就要进行层次编辑。按照散文文本的思路、线索,分节、分段,把原来不合理的分节、分段重新调整。譬如,作者吟咏梅花的品质,从不同角度加以描述。但对于同一种品质如顽强不屈多处提到,显得重复、重叠、啰嗦,也就给读者带来层次混乱不清晰的感觉。就要尽量把几处描写调整到一处来,放在同一节或一段中表述,如果多余,就要删除,保留最精彩部分。
        划分层次,关键在于逻辑。所谓逻辑,通常是指人们思考和表述问题时,按照事物本身的发展,从某些已知条件出发推出合理的结论的规律。从文章写作角度说,就是作者行文构思的线索,这种线索,形成一种序列。常见的散文序列主要有时间序列、空间序列、特征序列、情感序列、思想序列等。有时,两条或者两条以上线索会同时存在,也有时,两条线索一明一暗。譬如,一篇游记散文,明里按照空间线索展开,沿方位移动展开叙事,同时,作者的思想情感也暗随场景的变换逐渐深入、强化,这就是两条线索并行。
        给文章划分层次,确定了文章的主体轮廓,如同盖一幢建筑,我们要按照功能设计好不同的房间,以及各房间之间相互关系。譬如,我们可以把卧室放在楼上,却不能把卫生间放在楼下,这就违背了生活逻辑,破坏了结构的合理性。这就是划分层次的重要性。
        当然,散文“形散”也体现在这个方面,一定的发散性表现在层次结构上,也具有跳跃的特点。我们在编辑处理中也要灵活对待,不必要求文本过于严谨集中,过于逻辑化,这样会压抑散文本身的宽泛性和发散性。这个问题我们在下一步骤中具体说明。
          3、围绕主题,逐层审读。
        逐层审读是很重要的一步,也是编辑和写作散文的重要一环。
        第一,从表现主题方面应该思考的问题:即观点是否正确、情感是否健康、立意是否高远、格局是否大气。
        观点是否正确,指的是文本各层提出或引用资料所支撑的观点,是否具有时代性、进取性、科学性、文艺性。换而言之,就是观点是否正确,是否能明示或者暗示全文主题。
        情感是否健康,指的是文本中所流露的作者思想情感,是否鲜明正确,是否爱憎分明,是否积极向上,健康绿色,对于低俗、阴暗的不健康心理或情感予以剔除。
        立意是否高远,指的是文本要目光高远,无论讲述的是大事小事,都要立足于较高的精神层面,跳出个人思想、情感的狭小圈子,引申出更为弘大的主题来。也就是由小见大,由物及人,由现象及本质,深刻揭示文本主题。
        格局是否大气,指的是文本不要拘泥于一人一事一物,要让思想舒展开来,充分发挥联想和想象,放大文本的张力。譬如写花朵,不要仅仅局限于花朵本身,那就是小资情调,小格局,要从花朵延伸辐射到其他相关联的更大事物和场面,这样就会拓展文本格局,也就更有气场。
        第二,从表现手法方面应该思考的问题:是否围绕全文主题和层次中心,做到“形散神不散”;引用是否恰切且深化主题;语言风格是否连贯一致。
       是否围绕全文主题和层次中心,做到“形散神不散”,是散文艺术表现上的关键之处。“形”是散文的“体”;“神”是散文的“魂”。“体”太散乱,过犹不及,则“魂”无所依;“体”太拘紧,不得施展,则“魂”为所窒息。所以,“形”散到恰到好处,“神”才能凝聚。这个尺度是在编辑和写作实践中逐步把握形成的。
        引用是否恰切且深化主题,是检验散文艺术性的重要方面。散文出于表达需要,经常引用名人名言或者古代诗词佳句来增强文章的艺术魅力,提升作品的文学档次。因此,编辑和写作散文时,一定要考量引文是否契合主题需要,而且引用的时机是否恰当及时。做到这两点,画龙点睛,引用就达到了目的。有些散文,为了单纯追求文本的文学性,大量引用各种文学资料,不厌其“繁”。其实,效果并不好,反而破坏了文本本身的连续性和紧密性,给读者带来疲劳的阅读感受,得不偿失。
        语言风格连贯一致,也是散文一个主要特征。散文的“散”也体现在语言上,可以随性自由地表现个性特征,但不等于可以“乱”。语言风格的连贯一致,就是要求作者在使用语言时,要保持一种整体统一的风格。语言风格主要有口语、书面语、白话、文白相间,以及叙述性、描述性、抒情议论性等风格。作者可以根据自己的写作习惯和表述方式来确定语言风格,要注意的就是在一篇文章中要秉持一种主体风格,不得随意变换,导致表达的混乱,破坏了散文的美学价值。编辑这类文本,编者就要按照作者语言风格进行跟进修改,力求保持一贯和一致。
         4、雕琢首尾,提炼标题
        我们常说,散文也是美文。这个美,体现在诸多方面,但更多地是表现在文本的开头和结尾上。以“美”开篇,用“美”束尾。精致唯美的开头和结尾,会使文章陡然增色,提升文字的吸引力和感染力,俘获读者。
        第一、开头:
        为了叙述方便,我们把散文开头简单划分为两类:即质朴类、精巧类。
        质朴类:顾名思义,就是不加雕琢,尽量朴素平淡,表达方式大多为记叙性的。譬如,《昭通初雪》开篇写道:辛丑年,己亥月,癸酉日,昭通城,初雪至。
        采用农历计时方式,介绍时间、地点、事件,平铺直叙。而且,三字一句结构,节奏紧致,有文言叙事的简约风格,自然富于吸引力。
        精巧类:亦即经过巧妙艺术加工的开头,表达方式不拘一格,记叙、议论、抒情,或者综合运用都有。譬如,《来过,就未曾离开》开篇:十年前,从你身边匆匆地掠过;十年后,我又风尘仆仆地来追寻你——乌镇,我魂牵梦绕的水乡,我心驰神往的相思地。
        开篇使用两个“十年”反复句式,运用“魂牵梦绕”、“心驰神往”两个描述性成语表述乌镇的强大魅力,描写性和抒情性的语言,为这篇散文定下了抒情的基调。同样吸引读者。
 第二、结尾:
       散文结尾我们大致划分为四类:直白类、含蓄类、照应类、抒情议论类,下面具体说明。
       一是直白类:一般是叙事结束的自然结尾。譬如,《军港一瞥》的结尾为:我怀着敬意仰视那尊狮子石雕良久,之后,欣欣然走出景区。
        没有过多的情感流露或思想表述,以走出景区结束游览为文章结尾,自然朴素。
        二是含蓄类:相对于直白类而言,结尾有一定的意蕴,也给读者留下一定的思考空间。算是散文的一种留白吧。不过,需要说明的是,小说讲究留白,因为小说是要通过留白部分给读者带来深刻思考,这是小说的一个重要表现特征。因为小说是要把它没说的内容通过留白的方式让读者去解读和领会。而散文,是要把事情说明白,说透彻,所以,我不赞成散文模仿小说,也去过度追求留白。但含蓄还是要有的。
        譬如,《霜降》的结尾是:回家路上,西风更紧,我却觉得没那么冷了。返回家中后,妻嗔怪说:“这么冷,也不多穿些!”我嘿然一笑,没有回答。
        为什么没有回答呢?原因就在文中,读者自然会回味文中关于菊花品质的描述,理解了这层意思,由此深化了主题。
        三是照应类:就是呼应散文开头的结尾。这种结尾在散文中很常见。因为散文的“散“,有时会使话题分散,这样的结尾可以把发散的思路收束回来,归于主题,更好地体现“形散神不散”的文体特征。
        譬如,《在路上》开头是:俗话说,让身体和灵魂至少一个在路上。结尾处照应开头说:她的脚步越来越轻越来越快活,沿着生命的轨迹,继续画着自己的圆圈。此时,风不大不小,太阳刚刚升起,正朝着在路上的她绽开笑脸。
        再如:《荠花香》开头写道:国庆节前夕,我收到妹妹从老家湖北寄来的一份快递,打开一看,是几包冰冻的饺子。结尾呼应开头写到:我打开饺子,煮了几个尝一尝,就把剩余的冷冻起来。过几天,儿子孙子们就要从深圳回来了,他们吃了这来自故乡的清香而又甘甜的饺子,该有多开心呵!
       首尾照应的写法实际应用比较多,照应的方式也是多种多样,不拘一格。
        四是抒情议论类:用抒情或者议论性语言作为结尾,在散文中也是较为普遍的。它的特点是强化主题,增强读者印象。
        譬如,《又见枫叶红》结尾为:我俩相视而笑。情谊,就是一片枫叶,历久弥红。
        该文讲述的是由枫叶连接的友谊,用这句议论性的语句结尾,阐释了友谊的属性,深化了主题。
        再如,《嘎斯灯》结尾写到:尽管烛光昏暗,显得粗糙,怯弱,卑微,却足以照亮我们尘封已久的记忆,照亮童年、少年,照亮当年人们苦苦追寻生活的身影。
        该文讲述的是有关嘎斯灯的陈年往事,用抒情的口吻结尾,表达了作者对童年少年的怀恋,对人生和生命的感慨,具有明显的点题作用。
        当然,也有用描写的方式来结尾的。我们不一一列举。
        第三、标题提炼:
       标题提炼是至关重要的一项文学加工活动。尤其是散文,“形散神凝”的特征决定了它的标题的宽泛性和文学性。我们常说,标题是文章的眼睛。也就是说,我们能从一个标题,窥见这篇散文的主要话题甚至灵魂。同时,优美的标题,也具有强烈的文学召唤力,吸引读者。有时,我就会仅仅因为一个标题去阅读一篇散文,相信大家可能都会有如此体验。
        散文标题的原则是:精美。精,即简洁精炼,集中表现散文灵魂;美,即结构美、意境美。下面我们分别介绍。
        精,是散文标题的最基本要求,要求是没有废话,达到多一字不可,少一字不行的地步,就算精炼了。现在有一种文学倾向,就是标题随心所欲,无限拓展化,其实,话越多,漏铜也就越大。过于冗长的标题往往更令人费解。这似乎也应该是文学浮躁的一种表现吧。
        我觉得,按照中国传统语言方式,四字标题最为合适,我编辑过的散文大都是四字结构。当然,根据内容,也可以压缩到一个字,或者拓展到五六个字不等。一般散文标题字数不宜超过七个字。为什么呢,就在于七言结构是中国古代律诗的界限,足可用于表述比较复杂的事物或者思想情感了,再多,就是繁复。
        美,是散文标题独有的的艺术指标。这个“独有”不是说别的文体标题不需要美,而是说散文更应该美,也更可能美,甚至比小说更能够美。仅从表达方式上看,散文标题的表述方式就可以有记叙性的、议论性的、说明性的、描写性的、抒情性的,具有广泛而宽阔的塑美空间。
        散文标题的美体现在结构美和意境美两个方面。
        结构美是形式美。按照汉语语言规律,常见的有四言、五言、七言结构。根据不同的语法组合在一起,譬如,《昭通初雪》、《老屋记忆》、《樱桃红了》、《夜登伏牛山》、《红色雪莲花》、《我的小鸟飞远了》、《凤岭飞霞凤凰山》《来过,就未曾离开》等,也有在四言、五言基础上压缩的如:《在路上》、《嘎斯灯》、《霜降》、《读雨》、《邂逅》、《捕鱼》等三言、二言的,以及拓展的超过五言、七言的的如:《母亲的缝纫机》、《最美的风景总是在路上》等。这种语言结构体现汉语传统的节奏美,衔接紧密,朗朗上口。
       意境美是内容美。用词凝练、考究,表述深邃的散文意境,给读者带来唯美的阅读感受。譬如,《昭通初雪》中的“初”字,就极具美感和吸引力,令读者对那场雪浮想联翩;《夜登伏牛山》中的“夜”字也创造了一种不同寻常的意境,令人一睹为快;《红色雪莲花》中的“红”与人们常识中所了解的雪莲花大相径庭,不能不吸引读者的眼球。如此等等,都是抓住关键词语,营造散文意境,提炼散文魂魄,带来审美情趣。另外,也可以引用古诗词语句作为标题,如《一现奇芳韵久长》,引用老舍先生的诗句作为标题,体现一种文学美。
        也有的标题比较朴素,直接表述主要物象或者人物名称以及事件的如《长寿面》、《回家散记》等,还有表现核心事物的本质属性的,如《最团圆》等。
       散文标题的提炼很重要,提炼方式具体包括:
        一是通览全文:每层次都涉及表述的显性事物;抓住文心:潜藏于文意中的隐匿意象。
        二是完善题意:对于比较单调的题目,加上相关词语,使之完善、完美,如“枫叶”,可以加上“红了”、“正红”、“晚秋”等。
        三是契合文风:避免记叙性散文,加上一个议论性的题目,具体的事物加上抽象的题目,微观单一的事物,加上宏观复杂的题目,以及与文本情感色彩完全不同或者对立的题目。
        在编辑散文中,我们要通过研读文本,重新对作者的原标题做一番考量,并做出相应的修改或者调整,使之更加凝练精美,提升散文的品质。
        这里需要指出的是,当前网络语言乱象叠生,“标题党”泛滥成灾,影像很坏,在一定程度上和一定范围内也波及到纯文学创作,刻意追求标题的怪诞性、惊悚性和颠覆性,以此吸引眼球。必须清楚,那不是文学手段,而是新闻手段,确切说是剥离了事实本质的“新闻”手段,散文创作应该坚决抵制这种现象,防止非文学、伪文学现象对纯文学的侵扰和渗透,保证纯文学健康发展。
·思考题:1、散文编辑通常有怎样的步骤?
            2、如何修改散文的开头和结尾?
            3、拟定散文标题,需要考虑哪些因素?

   【结语】
综上,我结合自己编辑和创作散文的点滴经验和心得,大致把编辑与创作散文的相关问题作了讲述,有的比较抽象,有的比较具象,目的在于抛砖引玉,引起大家对散文的重视,促进散文编辑的规范化、文学化,为江山文学的散文繁荣贡献绵薄之力。对于讲义中不妥的理论或者经验之谈,希望得到斧正。

        谢谢大家!

                 

摆渡物语-江山社团https://www.vsread.com/assn/st-868.html

      总结语:

     江山夜校讲了很多次关于散文的课,正所谓“百花齐放”,讲得也是“各有千秋”。今晚沙漠孤月清老师的课讲得好,条理清晰,逻辑缜密,内容丰富,通俗易懂。这样的课讲得不但有“形”,而且有“神”,真的是用心了。

易辞

易辞 秀才

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2021-12-19 21:35:30
非常精彩的一次讲座,老师辛苦了,易辞学习了!
覃敏善

覃敏善 布衣

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2021-12-19 21:57:12
精彩,全面,很值得像我初学写散文的文学爱好者学习的,通俗易懂。辛苦了沙社!
海宁

海宁 童生

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2021-12-19 21:58:09
不愧是一场精彩的文化大餐!沙老师辛苦了!
冰竹傲雪

冰竹傲雪 布衣

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2021-12-19 21:58:22
沙老师对散文的主要特征,以及写作时惯用的技巧作了全方位的深刻的阐述,更是对摆渡人这一年来许多精品散文中精彩段落进行分析,娓娓道来,可谓用心良心。期待下一次老师更精彩的讲座,辛苦了!
静净

静净 秀才

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2021-12-19 22:04:27
恭贺沙社长授课圆满成功!受益匪浅!辛苦了老师啦!
天涯暮归女

天涯暮归女 童生

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2021-12-19 22:11:38
沙漠老师从散文的形,神说起,结合摆渡近一年来的精美散文加以分柝,讲得生动,讲得透彻,讲得霸气! 为沙社鼓掌,为摆渡加油!
飞不高蝴蝶

飞不高蝴蝶 秀才

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2021-12-19 22:36:40
沙老的讲座条理清晰,从现象及本质,一边说理,一边举例,深入浅出。慢条斯理,又自显锋芒,受益匪浅!
优雅如枫

优雅如枫 秀才

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2021-12-20 12:39:25
恭祝沙社的讲座圆满成功,从散文本身以及写作和编辑各个方面讲解剖析透彻,条理清晰,举例论证,生动形象,尤其对社团的每一篇精品文章深度解读才有了如此的例证,凝结了多少心血,彰显了对文学的敬仰和强烈的责任心。一场非常精彩的文化讲座,听了受益匪浅。
北方天马

北方天马 举人

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2021-12-20 19:17:14
听君一堂课,胜读很多书。全面、概括、有理、有据、有见地。受教了、
紫檀木

紫檀木 童生

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2022-01-25 18:02:51
沙社长的这篇访谈录,很具体生动,内容也很丰富,很具启发性!
海泩

海泩 白丁

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2022-03-05 10:26:35
感谢分享,受益颇多
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