【江山夜校赏析】2022年第1讲；浅谈如何修改文章

主讲人/淡泊宁静社团;社长浩渺若尘

作者简介：罗宁，湖南衡阳人，七零后，主治医师。衡阳作协会员，廻雁诗社理事。爱读书，用笔记录生活中的感动；喜安静，用删繁就简法化解复杂；快乐地用我笔写我心。自2017年初动笔写作以来，在纸刋、网络平台发表百万字的作品。从医生到业余作者，感受到文字无穷的魅力、跨界超越的快乐！现任江山文学网淡泊宁静社团社长，获得优秀社长、明星版主、江山之星等称号。

个人文集；https://www.vsread.com/space/myspace-76639.html

尊敬的江山领导、夜校校长、各位老师，大家晚上好！

我驻扎江山文学网四年多了。从不会写作的理工女、一位业余爱好者，到登堂入室在江山文学网发文，更有今天在这里和大家分享创作体验的机会，感谢江山给予我蜕变的力量和展示的平台。谢谢你们，谢谢大家！

江山是当代网络文学中的一座高山，一支清流，成功者的摇篮和明朗的天。江山文学网的夜校，更是一道独特的靓丽的风景，给文学大咖提供展示才华的阵地；给初学者，提供学习交流的理想家园。在这里，我们畅所欲言，大家取长补短，一起学习，共同进步，是一个让热爱文学的人快速进步和健康成长的好地方。我曾以自己的成长经历，从创作散文基础、散文的提升、到小说的创作，分享自己的创作经历。

有话道操千曲而后晓声，观千剑而后识器。读与写相辅相成，文学创作离不开广泛阅读和积累。我阅读过大量经典文章，了解一些名人修改文章的故事。

本地长篇小说创作某作家，我也有幸成为他完成的每一篇新作的第一个读者，曾创下一星期披阅120多万字的审核记录。包括错别字、标点、对话人称及小说框架的优缺点等等，我都用红笔一丝不苟地标注在打印稿上。

文章不厌千回改。一篇文章创作完成后，不能算全部和最后完成。过几天，再从头到尾阅读，修改错别字、多字漏字、标点符号，修改语句不通顺内容衔接不当缺乏逻辑等等；再过几天，可能又会有新的发现，也许发现创作时没发现的缺点或错误。文章是越修改越好，每修改一次，都会更接近完善，且渐趋臻于完美。

我们不妨将文章打初稿比作在昆仑山捡石头，有普通石头，也有玉石。“玉不琢不成器。”毛坯石通过去皮雕刻、挖脏、去糙精磨三个步骤，方可雕刻出精美的玉制品。文章初改包括修改错别字、修改病句、正确使用标点符号等，待文从字顺语法规范之后再作修辞、逻辑、文法诸方面进一步深入精细修改，仔细斟酌，直到可以放心交到读者面前为止。

做任何事情都要经过一个严谨细致的操作过程。文章“毛石”大约通过四个步骤修改，其间包括：提纲挈领的标题、精雕细刻文章开篇吸睛、去文章内脏杂质、细修文章结尾使之余味无穷。每完成一篇文章创作，仅是迈出基本的第一步，后期尚需经过数次，甚至数十次打磨修改，才能面向读者。好文章是改出来的。文章越修改越好，改好文章直到自己完全满意后再发表，这样才是对得起读者，对得起自己的辛苦创作。

宁静社团的复议文，大多由我把关。许多文章本身不错，可有些细节处理不到位，与精品失之交臂，甚是可惜。若稍加调整，便是佳作。多年来为社团作者提出修改建议，指导文友同仁修改作品，把关宁静复议文章，我悟出了一些道理。这里谨就如下几个方面，与老师们分享我修改文章的心得，希望得到专家学人并广大同行的指教。

文章到底要从哪里开始下笔修改，如何修改，又怎样判断作品修改好了呢？

 

一、修改的方法

1、标题的修改

（1）每一篇作品的标题都应题文题相符、提纲挈领。

散文的标题要拿捏精准，文题相符。我把关社团许多复议文章，语言清新，内容精炼，情节引人，可是，只因标题有偏差，或者概括性不强，没有获得精品推荐。我们把标题稍作下调整，那也许将就是一篇精品美文。

例：温莎梦想一篇散文《感恩的心》。我浏览完文章，发现这个标题太窄，指那颗感恩的心，而文中所写，让人感动的人物和事件作铺垫，不仅仅是写感恩的那颗心。我建议修改标题为《感恩》，简洁明了，涵盖多面。

例：小猪她爸一篇游记，原文的标题是《凤凰城下的沱江水》。文章笔触轻快，情感细腻，把一代文学大师沈从文，融在古朴的凤凰城，字符间流露着厚重的情感，呈现于读者目前。文中主题是着墨既有凤凰古城，又有沱江水，两者并重。我扣小猪她爸小窗，建议把标题改为《凤凰古城沱江水》。

（2）小说的标题非常有讲究，切忌标题泄底。以我粗浅地见解认为，最佳的状态是把真相包裹严实，步步设下伏笔，再层层剥开真相，让文章高潮迭起，读者惊喜不断。

有的小说，小说内容很好，既有小说所具备的要素，又非常精彩。可是，标题扰乱读者视线，让读者感觉雾里看花，很不是滋味。

例：林间风吟的一篇小说。原标题是《春夏秋冬》，乍看是一年四季，实则为文中主角和配角的名字“夏秋”“夏冬”等。我读出作者想表达的意义，建议改将标题改成《良药》。文中主角所觅良药，到文末才揭晓真相。

例：裴善荣的一篇小说，原标题《升职》。一看文章，写得非常好，但是，升职不是文章的主题，而是一部分内容。文章主要是围绕高家庄的几个典型人物，故事就在这群人之间展开。我与作者商量，把标题改为《高家庄轶事》，非常符合文章内容，又极富于小说味。

例：长篇小说《怀念打群架的日子》，作者将正文经过几年时间数次修改，在定稿之前更名为《怀念曾经的日子》。

 

2、开篇的修改

精雕文章开篇，吸引读者眼睛。

创作文章，曾有凤头猪肚豹尾一说。而我更赞同一位前辈形容美文要凤头羊肠豹尾。凤头豹尾观点相同，猪肚空间虽大，但内装糟糠；而羊肠曲折，百转千回。

何谓凤头？凤凰之美，是从头开始，又是美中之重心。文章凤头顾名思义，就是要像凤凰的头部一样美丽、精彩。

有的文章，开篇就给人感觉絮絮叨叨，无美可言。对于这样的文章，我有两种修改方法：

（1）、去掉原开头部分，直接从文章最美之处开头。

例：

原文开篇：

去年的中秋节，我回老家去看望母亲。她正在煮一锅红稀饭，盛一碗给我吃。我喝了一口，感觉很难咽下，皱起眉头……

我感觉开篇不够精炼，特提建议：开篇要精雕细琢。

作者修改后：

中秋节去看望母亲，她正端看一碗浓稠红鑾稀饭。

喝一口，闭看眼晴缓缓咽下，像在品尝美味佳肴，我吃了一口，马上皱起眉头……

例：

把文章的主题部分的一小节，从文中提到最前面，让读者开门见山，读到作者所想表达的东西。

例如：修改前的原文

人活看，都怕失去。死亡和意外到来时不会通知任何一个人，我们唯一能做的就是活在当下的每一分每一秒，珍惜身边最亲的人。

乐生与楚楚相恋时，我刚到乡里参加工作。

我觉得一篇小说，不能插入作者自己的(于情)。即便是需要，也要借助小说中的人物去完成感慨。特向作者建议修改，把后面的句子提到开篇。

修改后：

乐生与楚楚相恋。

乐生是乡政府力公室的一名工作人员，领导排我跟着他熟乡情，每天他骑着摩托车带技走村串户……

例：

原文开篇：

母亲是笑着走进手术室的，从手术室出来时也还好。李东对母亲说，妈，你要好好的，我去菜场买一条黑鱼炖汤给你喝……

修改后开篇：

快，快去抢救室！

李东捧着鱼汤刚回到病房门口，与母亲同一个房间的病友便对他叫道。

修改后文章直入主题，生动形象地引出文中主角，凸显小说语言的动作性，且画面感极强。

 

3、正文的修改

正文的修改，目的是去文章杂质，让读者感觉有嚼头。

文章正文，犹如如羊肠一样曲折，但是，也并非越长越好、越多越好。所以，修改文中时，一定要去杂质。创作时可以率性而写，想到哪儿，写到那里。修改时可做减法，去掉文中杂质，让文章变得更清爽，越嚼越有劲，越嚼味更好。

凡与主题无关的内容，都视为杂质，当去。

比如：修改前原文

下车前往富厚堂。有孩子们像一群快乐的小鸟，叽叽喳喳，飞过来将我包围，晃动手提网兜里的莲子或几个莲蓬。

“阿姨买我的莲子吧。又嫩又甜，很好吃哦，才十块一袋。”

“莲蓬也很好，嫩莲子可吃，莲蓬熬水喝。”

“去富厚堂吧？我带你去。”

“我还可以带你去白玉堂，金银堂，我都熟悉。”

孩子们有一个共同的特点：红扑扑的脸蛋，乌溜溜的眼睛，灿烂的笑脸……

创作完成后，我感觉这段话与富厚堂的联系不大，属文中杂质，当删除。便加以过滤去杂质。

修改后：

下车前往富厚堂。有孩子们像一群快乐的小鸟，叽叽喳喳飞过来将我包围，晃动手提网兜里的莲子或几个莲蓬。孩子们红扑扑的脸蛋，乌溜溜的眼睛，灿烂的笑脸……

两段比较，后面一段剪掉人物对话，剪掉与文章无关的内容，精炼了许多。

小说中，凡之前所述的内容，都应该是在后文起到伏笔作用。若文前有描写，文后无故消失，应将这段无效文字做减法。我曾将社团许多文章做减法，删掉杂质；也曾在小说中安插一句，起到画龙点睛之笔。

例：

修改前：想抽烟也不敢动。

修改后：想抽烟也不敢动，摸一摸打火机，又将它放到了餐桌上。

 

4、结尾的修改

结尾的修改，以我粗浅的观点，包括自然收尾、点题、抒情、借用等方法。短篇结尾的留白，是以一当十、以短胜长的法宝，文章结尾短平快，让它余味无穷。切忌把读者当白痴，未能充分尊重读者的认知能力和思想水平，把文章写满写实，不给读者留丝毫想像空间。

文章的结尾，不要高亢激昂的抒情，不要空洞口号的虚假，更不要无病呻吟的哀嚎。文末要像豹尾一样粗短、灵动，既不戛然而止，也不画蛇添足。

比如：修改前原文：

即使我现在已经退休了，我还是在外面是为了赚钱，我就是想凭我的能力，给孩子增加分数。

那对于一个家庭一个孩子的未来，都是莫势下凭分数升学，凭学历竞争就业……

将老骥伏枥，志在教书育人。如果若干年后，还有人偶尔记得我的好，那将是多么得快的事情！

修改后的文章：

为了孩子们，我将老骥伏枥，志在教书育人。如果若干年后，我已经化作尘埃，还有人偶尔记得我的好，那将非常值得。

比如 

修改前：罗工本能性后退一步。

修改后：罗工本能性后退一步。藏牙签盒的地方，似乎怕服务员看出什么痕迹。

　　 “您的打火机落下，我给您送来了。”服务员礼貌地笑着说。

　　 罗工回过神来。接过打火机，道声谢谢，快速逃离餐厅。

我在开篇修改时埋下伏笔，描述摸打火机的细节，细尾再加入归还打火机的情景，首尾呼应，相得益彰。

以上这些修改方法，只是我经常用到的一部分。以上举例，也只是我所把关的文章的冰山一角。怎样才能用一位职业医生的眼光，为文章把脉问诊，艺术辨证，修改得天衣无缝？阅读和积累是修改文章的法宝，只有多看多读，修改文章才能得心应手。

二、阅读和积累非常重要。

1、阅读文章

我一直觉得，生活就是一本书，是精美的文化大餐。它百看不厌，每看一遍都有新的会意，让阅读者欣然忘食。它一半烟火，一半诗意。

记得三年前刚进江山，我不会写作，根本不知道文章后面红豆和蓝豆有何区别。我询问社团老师，得知红豆为精品推荐文、皇冠为绝品推荐文。从那时起，我每天工作之余的空闲时间，都在读江山的精绝作品。

曾有一段时间，我每天从没漏看过一篇精品和绝品，江山是我的全部。直到有一天，一位老师问我看了哪些书？我愣住了，自己只看过江山文，没读其他书。从那之后，我开始看各类书，古今中外、名流小卒，沉醉其中；清爽酸辣，不能自拔。只要是书，我都可看看。

汪曾祺著《沈从文是怎么教写作的》所写：“小说里，人物是主要的，主导的；其余部分都是次要的，派生的。”

我阅读过许多文章。有的小说，人物塑造得非常典型，感觉人物就在我们身边，而发生的故事，就取材于现实生活中。

 

2、生活积累

文学离不开生活，生活离不开关注。我们用诗意的眼光去品读，生活就是一首诗歌，跳跃式暗喻美与自然；我们用文学之心去体会，创作素材，无处不在。

为文之人，必守得住孤寂，耐得住清贫。笔触细腻精致，草木细到颜色形状，甚至叶的脉络。

比如修改前：

半米高的千里光，在水塘周围围成一道绿色的栅栏。

修改后：

千里光长出半米高，在塘埂周围，织织密密地围成一道栅栏。碧翠的、椭圆形叶子，在主杆上次第对生，节节向上攀升；金黄色的八瓣小花朵，像在翡翠上撒了一把碎金子。

修改人物动作，从一个慢动到另一个慢镜头。

比如修改前：他飞快地向操场跑去。

修改后慢镜头写法：他右脚蹬直，抬起左腿，旋风般跑向操场，地面扬起一层薄薄的灰尘。

对文字虔诚的心，要低到尘埃里，才能从尘埃里看到蛛丝马迹的细微之处。

如果行文者心是浮的，对事物观察必是走马观花地浏览，创作出来的文字一定粗糙不堪，谈不上什么文学价值。

 

3、文字积累

我从医生圈子跨界到文学圈，看到一个共性，医生每天坚持学习，文人也是每天坚持学习和写作。许多作者已养成每天码字的习惯，写完几千字，方一吐为快，不吐不爽。

每天记录一件事，一段心情，或是写一个人，就像在生活路上捡“毛石”（玉石的原材料）。当许许多多“毛石”堆积在一起，总有觉得悦目的。那就是为创作积累的素材，把人物揉捏在一起，把故事综合叠加，就是一篇精彩的文章。

汪曾祺所言：“作者的感情要随时和能感受的，并且是浸透了他的哀乐的。环境，不能和人物贴得很紧，和人物同呼吸，共悲欢。不能离开人物，自己去抒情，发议论。作品里所写的景象，只是人物生活的环境。所写之景，既是作者眼中之景，也是人物眼中之景，是人物所人物游离，脱节。用沈先生的说法，是不能和人物‘不相粘附’。”

 

三、关于文章类别

有的散文像小说，有的小说像散文。而有的文章，给读者的感觉既不是小说，也不是散文，而是普通的扯家常。为什么会有这样的感觉？

1、散文像小说

散文有人物散文、叙事散文、写景散文等类型，无论何种散文，它都是作者用以抒情的工具。散文可以是片刻的记录，环境的一角，人物的某个时间段。

小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写，反映社会生活的一种文体。有以物为线索、以人为线索、以思想为线索 、以事件为线索写生法和剥笋法等等方法。

我比较喜欢剥笋法的小说。外层的笋壳灰不溜秋，但纹路斑点丝丝入扣，紧紧裹住笋子。剥开层层叠叠相互交织的笋壳，才看到又嫩又白的笋。而味道如何，只有各位读者自己去煮，仁者见仁智者见智，一千位读者就是一千位厨师，就有一千种味道。如果为读者端上一盘煮好的笋，即便再鲜美，也一眼看出品相，一口尝出味道。剥笋法有最佳留白，以短胜长。

2、小说像散文

小说是讲故事，小说中的人物具备典型的时代性，小说一定有故事。

像小说的散文，故事性一定强，而且具备趣味性和逻辑性。小说有开头，故事情节，故事开端发展高潮和结尾四个部。四个部分，可详写丝丝入扣、可略写留白得当。如果一篇小说像散文，应该是文章中有太多作者自己的想法，抒情过多。而不是通过人物刻画、场景铺垫、故事设计等创作手法，烘托环境，达到突出人物事件，让读者自己体会。

3、既不像散文，又不是小说

有的文章，读来味如嚼蜡，非小说非散文。这种文章一般采用“记流水账”的方法，无色无味，无美感。文章是记录生活，但是，它一定是最美的生活片段、最精彩的瞬间。

这种文章，经过修改，有可能成为一篇佳作。按照文章内涵拟标题，点睛之笔；精雕细琢刻凤头，引人入胜；打磨抛光正文，百转千回；余味无穷似豹尾，活泼灵动，留白以短胜长。

总之，文章是社会的一角，人生的缩影，是人物的汇总。创作文章是作者心灵的独白，是人类社会的写真。当我们以虔诚之心对待文字，文字便能入心走肺，打动人心。当我们把每一篇作品当成自己的孩子，便会呵护备至，不遗余力精心打扮之后，带出去见人。希望孩子漂亮，赏心悦目，人见人爱。

以上是我创作文章和修改文章的些许心得，在各位大咖面前，班门弄斧了。欢迎老师们讨论拍砖。谢谢大家！我的QQ号：1781249695 若尘。

淡泊宁静-江山社团

https://www.vsread.com/assn/st-842.html

 

总结语：好文章是修改出来的。我相信这句话，我知道大家都相信这句话。但如何修改文章，可能就是萝卜青菜，各有所爱了。今晚浩渺若尘老师不吝奉献出了自己修改文章的宝贵经验，内容丰富，讲解细腻，理论和实例相结合，确实有独到之处。经验值得借鉴，知识值得珍藏。

新年的第一场讲座，很是精彩，老师也讲得很仔细，内容丰富，受益匪浅！欢迎更多的老师前来江山夜校讲课，我们共同学习！新的一年里，祝愿江山夜校越来越好！

2022年第一讲，非常精彩。既有理论阐释，更注重实际操作，条理清晰，讲解透彻 对修改散文和撰写散文都都大有益处。赞

听君一席话，胜读十年书，若尘老师真棒。

若尘肤浅之言，希望抛砖引玉，向各位老师学习！

春风西席，学问之大幸。衷心祝贺若尘社长授课成功！

实战经验的积累与总结。新年开讲第一课有收获。

一气呵成毕竟少，十月怀胎总是多。

若尘老师的这篇谈文章修改的创作谈给我很深的启发，我也经常修改自己的文章，但有时总不得法，大有眼高手低之感！

您说的很好，但是对于“我觉得一篇小说，不能插入作者自己的(于情)。即便是需要，也要借助小说中的人物去完成感慨。特向作者建议修改，把后面的句子提到开篇。”这一句我不太苟同，因为在“【江山夜校讲座】2021年第7讲：小说创作基础谈”中提到：在十八、十九世纪的小说中，作者通常采用全知式的视角，使用大量经验细节，精雕细镂，还唯恐读者不可理解，以致加上作者大量的叙述评论干预读者。如巴尔扎克、狄更斯、萨克雷等人的作品，他们本人出现在作品中，把人物视角转换为作者的经验陈述，但这并不影响他们成为现实主义大师，个中原因正如英国批评家凯瑟琳.梯洛辩解的那样，他们处于“表现现实感的愿望”，即是说出于对真实的热爱，他们坦承他们写的是小说，承认作者与小说的关系。他们在真诚愿望下的干预，精辟独到，使读者仿佛在聆听圣者的滔滔雄辩，因而能很好地融合在叙述技巧之中，不会给人生硬，反而给人天然浑成的感觉。 所以您的这句话是不是有所.....欠虑 （不是要抬杠，只是抱着一种交流的心态，毕竟两位前辈做出了两种不同的解释，但其中一者有理有据，这不禁让我有些思维混乱，还请各位前辈解答困惑）