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编辑推荐 【浪花·岁月】词中悲秋第一人(赏析) ————读柳永《八声甘州》


作者:吴需荣 秀才,2978.82 游戏积分:0 防御:破坏: 阅读:430发表时间:2025-01-11 18:09:10

柳永对宋词的开拓,形式上发展了长调,主题上也进行了创新。中国文人常说伤春悲秋,实际上伤春与悲秋是不一样的,伤春更多的是思妇,是闺中女子感怀春天。从春光明媚到惹起荡漾的情思,那是喜,是怀春;从春花凋谢到思念韶华的流逝,那是悲,是伤春。而悲秋,更多的是游子,是旅居外地的男子感到古道西风瘦马的肃杀,感到草木的凋零,从而产生有家难回命运无常的无奈之感。也许,秋天太过萧瑟,女子是承受不住的。宋词既然是歌女所唱,一般以女子的身份着眼,所以都是伤春的感触较多。到了柳永,他长期厮混于社会下层,也为生计奔波,所以需要长期羁旅在外,从而开始大胆的描写了游子客居之思,创作了很多以悲秋为主题的词,这是他的创新。柳永的词,评价两极分化,既有士大夫眼光的原因,也确实有他自身的原因。他虽然水平高,但总有为歌女所填的媚俗之语,那些确实不入方家法眼。但他为自己所写的悲秋遣怀之作,则都是真情实感的流露,都是精品。下面来看他的这首《八声甘州》:“对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。是处红衰翠减,苒苒物华休。唯有长江水,无语东流。不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。叹年来踪迹,何事苦淹留?想佳人,妆楼颙望,误几回、天际识归舟。争知我,倚栏杆处,正恁凝愁!”
   第一句的“对”是领字,更多的是形式上的作用。长调中经常会出现领字,是音乐的需要,也有结构上统率一句或几句的需要,一般是单字。发展到元曲,更会出现大量的衬字。当然,宋词中的领字,并不与内容脱节,这个字可以翻译为面对着,无损于文意。晚上,秋天,一阵雨过后,“洒、洗”二字,用拟人化的手法,似乎秋雨是有意为之,是上天有意给作者以感触。第二句,“渐”也是领字,逐渐的秋风凄厉,微弱的日光照在我所在小楼上,只是觉得冷,城墙、大河更是冷落了。第三句,秋天到了,到处花也衰败了,绿色都凋零了,慢慢的一切生机都没有了。第四句,只有长江水,依旧往东流。在这种衰败的景色中,长江水东流,无疑也带有无奈悲哀的色彩。因为和时间的流逝一样,如果我们是长江中的一朵浪花,一个水滴,也会被人生长河带入大海,永远无法停留更无法挽回。所以李后主说“人生长恨水长东”,连孔夫子都感慨“逝者如斯夫,不舍昼夜”。上片写景,下片自然抒情。第五句,“不忍”是反语,是强化。我不忍心登高临远,但还是这样做了,因为我明知登高会思念,思念会伤心,但我还是控制不住这样做,因为这已经是我能做的唯一的事了。第六句,望不见故乡,思乡情切,只有感慨为什么还要苦苦的留在外面?这是生活的无奈,在古代交通不发达的状况下常有的事,即便现代也经常会有为了生活奔波分居两地的夫妻。第七句,想到我的佳人,肯定也打扮得漂漂亮亮,在楼上看着我归家的小船,可是怎么也等不到。第八局,她怎么知道,我也在倚着栏杆,在满怀愁苦的想着她呢!
   全词气象宏大,深得苏轼激赏。柳永虽为早期婉约派代表词人,所写的词确实也是伤春悲秋的婉约主题,而且是经常以低俗浅近文字填词,但文人词发展到柳永时期,已经彰显出了文人词成熟的意境和格调,可与唐诗中的高远意境相比拟,远不是花间词人可及。苏轼就称赞这首词的意境,已经达到了唐诗的境界。中国的文化发展史上,有一个很奇怪的现象,就是深受影响的弟子,很可能会走上和师傅完全不同甚至截然相反的道路。早在先秦,大儒荀子培养出的杰出弟子韩非,居然是法家的集大成者,还把儒家视为社会的蠹虫,那是真正的欺师灭祖。这时候的苏轼,其实是深受柳永影响的,但却开创了豪放一派。而苏门的秦观,却又回到了柳永道路,是婉约派的杰出代表,挺令苏轼无语的。说奇怪也不奇怪,当儒学到了荀子的时候,荀子已经认为人性本恶,靠教育是没有用的,要靠制约,所以他提出礼制,这是儒家框架的极致了,当礼制再没用,就只会想到法制,所以韩非无非是更进了一步而已;而柳永,虽为婉约派词人,但其语言之清丽、气象之宏大,境界之高远,也并非一般喜欢闺怨美女的传统词人所能及,已经把词从诗余提到了诗的境界,所以苏轼更进一步,以诗入词就顺理成章了。而苏轼,虽为豪放派代表词人,但并不是只有豪放,偏婉约的词写得也很好,秦观由于个人原因,更接受了婉约词风,并不足为奇。这种现象,从另一方面表明,中国文化的流传,从来不是泾渭分明的,我们所说的各家各派,是从总体上而言,具体到每个具体的人,其实是各有特点的,有的人虽属于这个派别,但思想特色和其他派别也会相近。派与派之间也会有重合和交流,甚至有人的思想,和同一派别的人更为对立,就像大儒荀子的性恶论,和孔孟就是对立的,而和法家是一致的。所以中华文化真正的流传,应该是博采众长融会贯通,而不只是闭门塞车一叶障目。
   次韵一曲《八声甘州》,致意柳耆卿:忆当年万里觅封侯,秉笔写春秋。正风华年少,鲜衣怒马,薄幸青楼。朋侣高歌狂饮,彻夜竟无休。似水光阴走,黯黯奔流。终老观书种树,叹雄心已远,壮志全收。却晨炊晚火,细碎事淹留。望天涯,蓬莱方丈,欲往时,无处有扁舟。空余恨,花街柳巷,难纳闲愁。

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【编者按】有幸编辑这篇赏析,学习很多,受益非浅。文章以柳永词《八声甘州》的剖析为主旨,由浅入深,专业性强地进行赏评。比如领字的运用,意境的营造,词牌与音乐的契合处理,主题与词句的贴合择用。再辅以对柳永本人的介绍、宋词大环境的形成等,构成了本文的完整,完美。柳永本人及其作品《八声甘州》流传千古,老师的这篇赏析兼俱了原作的艺术理念,又体现了对词牌的专业品评水准。特别是结尾的次韵佳作,论敬柳永先师,提升文本高度。是为难得的赏析好文,推荐文友赏阅精彩。【浪花诗语编辑·望雪】

大家来说说

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1 楼        文友:望雪        2025-01-11 18:10:03
  欣赏老师又一精彩佳作。祝新年快乐。
悠然、坦然、超然、了然、顺其自然。
2 楼        文友:一季阑珊        2025-01-13 20:12:07
  吴老师也可以专门写一些词发表。凝练的语言,缜密的逻辑,分析家。
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