一
　　 行走在小城的春天里，感受到的大多是暖，偶尔也会遭遇丝丝寒凉，但对春天的柔情和爱意却不曾消减分毫，因为春天毕竟是春天，自有别的季节无法抵达的美好与秘境。
　　 鲜花是小城春天的主角，一场场喧嚣的花事把春天弄得柔情万端。
　　 湖里公园的杜鹃花，虽不算多，怎一个灿烂了得，统领一园春色，给予眼眸以深深欢喜。狐尾山的樱花，上百株，粉红如美人的脸颊，铺成无边的明媚，引得男女老少纷至沓来，人浪裹挟花浪，成就春天一场花事的海洋。樱花，倾倒一座城。与樱花同在一山的黄花风铃木，硕大，耀目的黄，仿佛每一朵都覆盖着金色的阳光，照亮山野，虽然数量与人气难以抗衡樱花，也照旧绽放，宠辱不惊。
　　 更多的花事在天竺山。山门前的油菜花，一片片，似一块块刚烙好的玉米饼，摆在在山谷间，万般诱人，诱着人们去品尝。油菜花里藏着田园和乡村，镌刻着无数游子的童年记忆。四季花谷，山樱花沿着悠长的流水逶迤着，似一条紫红的纱巾摇曳在春风里，尽管花期即将结束，山樱花依然开得从容不迫，与小桥、流水缔造山谷春色。流水的尽头，山坡上，山脚下，我竟然看到了玉兰花，曾在文友怀才抱器的文章里读到玉兰，一读倾心，一度寻寻觅觅，如今在此遇见，如何不惊喜，不激动。白的、紫的、紫白相间的玉兰，有端庄，有温婉，有灵秀，如一个个内敛的女子，低眉浅笑在枝头，真想做一个“采花大盗”，把玉兰摘回家。
　　 大片的郁金香在园博苑里与大海相望，在蓝天下风华绝代，片片花瓣如锦如缎，令人望之惊叹。一丛丛三角梅盈盈在路边，山边，公园，她在四季里，更开在春天里，她最爱与春呢喃，撒娇。
　　 这个春天，我在一场场花事里行走，伫立，遥望，沉思，追忆，沉醉。因为这些花事，这个春天有了滋味，脱离庸常与凡俗。我在想，春天若无春花，该少却多少旖旎风光，春天与春花，是千年万年的承诺，是生生世世的不负和相守，春花演绎浪漫，演绎一季的诗情画意，让春天染上童话般的色彩。
　　 小城的春天这般迷人，终归是现代的春天，是城市的春天，在现代化建筑与车流、手机与相机包围的空间里，春的韵，春的味还是淡了许多。
　　 偶尔于窗前，面对窗外的一抹山痕，一溜儿开到迷离的芒果花，翻阅《宋词三百首》，只为打捞宋朝的春天，感受一缕古典的春韵。
　　 春日黄昏，晏殊于“小园香径独徘徊”，夕阳将隐，花香流动，燕子低飞，他徘徊，感叹物是人非，这是春惹发的情绪吗？蒋捷在“红了樱桃，绿了芭蕉”的暮春，坐舟归家，归心似箭，偏遇“风又飘飘，雨又潇潇”，无端怅惋，几许期许，春光，让他感怀，也让他欢喜。欢也春天，怨也春天。伊人在“庭院深深深几许”的高墙深院里遥望，望“杨柳堆烟，帘幕无重数”，心中的人儿何处？这明媚的春光怕也成了她的春愁吧。落红在春雨里飘飘洒洒，芳草悠悠绵延到无穷的远方，秦观独自伫立长亭外，看春深似海，曾经的“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”已化为一缕刻骨铭心的思念，伊人芳踪渺渺，春思如白云飘飘，无穷无尽。
　　 春天在宋词里是自然的季节，更是一道优美的背景，隐匿于情感之后，更作为一种丰沛的意象，成为词人精神和情感的寄予，春愁，春思，春怨，所有的情绪与春有关，便跌宕出绵绵密密的思绪和暖语。春天，把宋词的婉约美托入云端。春天与宋词，似斜阳芳草，银碗盛雪，月照松林。
　　
　　 二
　　 在宋词里，春天颇有意境，旷远，清幽，这就是宋朝春天的样子吧。那时，没有高楼、电线的粗暴楔入，没有尾气、雾霾的强行覆盖，没有车流、机器的噪音干扰，亭台楼阁、竹篱茅舍没有工业化的气息，更没有化学制品的味道，山山水水，花草树木，美得清新而天然，透着生命的本色，也成就了一个纯粹而自然天成的春天，所以才能在词人的心里荡起涟漪，形成触动，入了词，惊艳千秋万代。
　　 这是宋朝的春天，那么明朝的、清朝的呢，其实春色大体相似，不同的只是赏春人和人的心境，还有周围建筑和生活方式的变化罢了。我从清宫剧《甄嬛传》里捕捉到清朝的春天，最喜欢一个情节：装病避宠的甄嬛于春日去御花园，荡秋千，吹笛，与雍正相遇，彼此相谈甚欢，多么动人的春日画面，爱情在春天的气息里酝酿，发酵。这是一个深宫女子最寻常的春天，也透着不寻常，她的人生也从这个春天启动，从此开始了她波澜起伏的深宫生涯。只是以后她再也难以拥有这样美好的春天了，她也许会无数次回忆自己与四郎在春天里的这场相遇吧。
　　 一直向往江南的春天，虽未在春天里下过江南，却喜欢不断想象，为何有此执着？大概觉得江南的春天更为逼近宋词里的春天。
　　 对江南的春天是从古装剧和图画中获得的，我把记忆和想象叠加，融汇成心中的江南之春——曼妙玲珑的江南水乡，丝丝缕缕的烟雨缓缓地落，似美人的胭脂泪。白墙黛瓦的房屋被烟雨浸润得清爽而朦胧，春水千姿百态，如梦还如幻，沿着人家的门前后院流淌得悄悄又生动。碧草如碧丝，杨柳柔软似美人的纤腰，杏花、梨花如霜如月，在水边，在人家的庭院里，在田野间，清纯也妖娆，把水乡点缀得千娇百媚。莺啼如歌，燕语如诗，菜园里的荠菜花轰轰烈烈地炸开，朴素也风情。穿着青色春衫的少女在水边洗衣，妇人坐着院子里呼猫唤狗，老人坐在桥边唠嗑家常。这样的春天，细读是一阕婉约词，打开是一幅水墨画，我想诗意的融入——穿一袭湖水色的罗裙，坐一叶兰舟悠悠荡进江南的水乡里，岸边有如花似玉的田野，更有十里桃花林，桃花开得妖冶而娇媚，我下了兰舟，走进桃花林中的一座茅舍，院中有一个人在等待我，仿佛等待了我很久很久，我们初见，却似故人，我们坐在院中烹茶，趣谈，或者沉默，静赏春光，看桃花满天飞，桃花落在屋顶上，落在我们的发间，落在我们的茶盏中，我们感受了一场隆重而热烈的“桃花醉”。
　　 江南的春天于我而言，是一帘幽梦，是我自己构筑的桃花源。
　　 我无数次怀念年少时故乡的春天，只因思乡情深。那时年少，春天多在课堂上，偶尔走神，看到窗外的桃红柳绿，才知春天已经来临。那时对春天的感觉是迟钝的，对花花草草并不太感兴趣，觉得那不过是自然的规律，就像天黑了总会天亮那般正常。那时更喜夏天，因为夏天放暑假了，可以尽情撒欢，乐呵，不必拘束于课堂，多好呀。所以我对年少的春天记忆有限，印象最深的是满山遍野都是映山红，孩子们、少女们都爱采，那时没什么玩具，一朵花也可以玩得很开心，拍着玩，捧着看，染指甲，插于瓶。可是现在回到故乡，山野间再也见不到映山红了，仿佛随着一个时代结束了。
　　 那时的春天，除非下雨，天晴时人人都忙得紧。尤其是靠田地为生的人家，插秧时孩子也得请假回家帮忙。那时耕田都用犁杖和牛，一人，一犁，一牛，定格在春光里，诗人觉得那是诗，可是对于农民而言，那是沉重的生活，是苦涩的命运。现在故乡的春天，再也见不到牛了，人都走光了，土地都荒了，春天变成一个苍凉孤绝的音符，在旷野间呼啸。我独自站在河堤上，面对满目荒凉，有一种锥心的疼痛在体内蔓延。
　　
　　 三
　　 我人生的春天如甄嬛一般，也是从一个春天里开始的。那时，正当韶华，我就读于南昌一所民办大学，有幸被东莞一家私企看中。那是三月，我收拾行囊，告别母亲、老师和同学，和父亲坐在火车上，看一路春光，又兴奋又焦虑。那是一个非比寻常的春天，我的心情五味杂陈。进入广东，我初次感受到南国的春天，有点热，似初夏，只需穿一件薄薄的春衫即可。抵达东莞石碣镇，南方的小镇让我大开眼界，摩托车到处都是，小车、货车真多，到处是人，一个个工业区遍布在公路边，每个工业区里分布着数家工厂，男男女女穿着统一的制服，戴着工牌，进进出出，操着粤语或山南海北的口音，工业区的对面是一家家店铺，一股躁动的气息四处弥漫，这是一个工业化的小镇，与故乡浒湾镇的气质大相径庭。
　　 那个春天，我过得忙碌而紧张，劳累也欢畅，平时我穿着职业装穿梭于公司、宿舍与食堂。晚上换上长裙坐在厂区的草地上，和同宿舍的女同事聊天，吃着零食，喝着饮料，直到月上中天才回宿舍。周末，我学本地人，穿着紧身的牛仔裤和宽松的白衬衫，披着长发，戴一个墨镜，与同事坐着公交车和摩的，在东莞四处走动，感受着这个城市的矜持和沸腾。可是我并没有在东莞待太久，我最终选择了离开。直到现在，我也不知我的放弃到底值不值得。
　　 对春天的渴望是从九宫山开始的。也许是因为那里的冬天太漫长，有小半年呢，冰雪覆盖一季，阳光变得奢侈，乌云、灰云辖制了冬日的天空，灰色与白色涂抹着冬天的色彩。寒冷而无趣的冬天加深了我对春天的期待和喜爱。
　　 三月底，春天千呼万唤地来了，带着他的智慧与悲悯莅临到这片土地上。春天是一个神奇的魔法师，是骑着一匹白马，踏着彩云，披着黑色的大氅，抱着一把巨大的彩笔而来的。春天挥着灵巧的手，在那些枯木上涂一涂，于是树木发了芽；在大地上抹一抹，于是草长出来了；在那些花枝上点一点，于是花开了。然后，灰色的九宫山，白色的九宫山，就有了缤纷的颜色，有了明媚的格调，生机凸显，春色无边，令人沉醉。
　　 春天还法力深厚，驱走寒冷的西北风，请来东风和太阳，寒冷变温暖。人们开始勤快地出门，猫了一冬，在屋里快发霉了。我也频繁去湖边，对着一汪湖水可以伫立小半天。坐在半山坡上，对着彩色的野花，我常常看得发痴。下山躲避冬寒的人们也相继上山，寂寥一冬的九宫山变得热闹纷呈。
　　 当然，春天对九宫山不仅仅是仁慈，也有威严，今天春阳照人，可能次日就气温骤降，冰雹滚落，让人回到数九寒天，措手不及。当然，寒冷只是小插曲，数日即可消去，温暖又成为春天的主题曲。
　　 只是九宫山的春天来也匆匆，去也匆匆，我在九宫山度过了很多个春天，年年盼春盼得心尖儿疼。
　　 在小城，我无需再盼，这里日日都是春天，而我也在这里等到了自己人生的春天，一切都是那么地好，不管是日子，还是心情。这个春天，我从宋词开始，回忆生命中所有经历过的春天，惆怅与欢喜兼具，我把它们化为自己笔下的一个个文字，诗意一下自己的似水流年。