【编者按】让我们一起来欣赏作者这篇诗文，作者这四首词作以春景为引，深描相思别绪与时光感怀，笔触细腻且意境层叠，既有闺阁幽思的婉致，亦含岁月催人的怅惘，字里行间见出古典词的情韵与现代性的情绪共振。《相思儿令·落花春老》以“夜雨落花”破题，借残春景象奠定凄婉基调。“旧笺轻叠”与“残梦忍难禁”形成时空交织，将过往温情与当下孤寂并置，末句“眉梢弯月还沉”以景结情，月沉如心绪沉落，余韵悠长。《倦寻芳·一痕粉黛》则以“粉黛”“花秀”起兴，转笔入“泪珠滴滴”的相思，“醉认新枝”处的皱纹与“堆角胭脂”的凋零形成强烈对比，道尽时光消磨情意的无奈，“盼春回，怕春回”的矛盾心理，将痴缠心绪推至高潮。《红林檎近·春日遐思》笔调稍显明快，“雨歇风柔”“花枝俏”的春景中，融入“遐思与君游”的追忆，从“青石侧”“小桥头”的具象场景，到“星霜暗换”的时光感慨，以乐景写哀情，情感层次丰富。《月宫春·夜坐》则聚焦独处情境，“月移迟”“露湿衣”的静态描写里，暗藏“珠泪啼”的动态心绪，“红烛成灰”“看花成冢”用典化意，将相思之苦写得触目惊心。整体而言，四首词深谙婉约词精髓，善用意象堆叠营造氛围（如“落花”“红烛”“月”等），在平仄韵律中传递细腻情思。虽题材围绕相思与时光，但各篇视角与笔法各具特色，或借景抒情，或直抒胸臆，或今昔对照，将古典词牌的格律美与现代情感的真切性结合较好。若论不足，部分词句稍显雕琢，个别意象重复（如“花”的多重使用），若能在物象选择上更具差异化，情感表达或可更见新意。但整体已见词心，于传统词牌中写出了贴近人心的幽微情愫，不失为一组情韵兼具的作品，推荐共赏。【编辑：贵州王先生】