古代中国人信奉视死如生，相信逝去的人会在另一个世界生存，而这些亲人时不时还会以托梦的方式和活着的人交流，所以梦到先去的亲人，在中国人看来是大事。对死去亲人的祭拜，更是中国人生活中的大事，甚至从皇帝开始，上行下效，举国皆祭。坦率说，对祖先的祭拜，更多的是敬畏，是仪式感，而只有和自己朝夕相处，感情真挚的生活伴侣，一旦离世，那才是深入骨髓的痛彻心扉。按理，对至亲之人的思念更应浓烈，但是，奇怪的是，这种亲人辞世以后，人失去了最为宝贵的生命中的另一半，也许已经痛苦得麻木，只有无尽的哀伤袭来，似乎反而很少有魂牵梦萦的记挂。白居易在《长恨歌》中写唐明皇和杨贵妃万千宠爱，但贵妃死后，明皇是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来如梦”，没梦到过贵妃。对中国文人而言，爱人的离世当然是痛苦、哀伤、思念并存，情郁于中而发之于外，传统诗词中当然会有不少的悼亡诗，像李商隐元稹就有不少悼亡的佳作，后世纳兰容若更是将悼亡作为自己唯一的题材。这些悼亡诗中，苏轼的《江城子》无疑是其中的佼佼者。这首词作于妻子逝世十年以后，作者偶然一次梦见妻子，魂魄终于来梦中了，那可是大事，所以苏轼不敢怠慢，将自己对亡妻的思念全部倾注到了词作之中，便郑重其事的写了此词。全文是：“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”
　　 感情深处，说话自然一气呵成，不会刻意遣词造句，所以本词也是明白如话，这才是情深意重的上品。首句就是直接说到十年生死，阴阳相隔，你我这十年都不知道是怎么过来的。作者自己感慨十年生活的艰辛可以理解，为什么说死者也会有“茫茫”的感触？作者当然是在责备死者，十年了，你都没有托梦给我，我们都没在梦中相见，我都不知道你在另一个世界过得好不好。无理的责备，完全不讲逻辑的责备，正是一个人对自己心爱之人的常态。“不思量”自然是在说我这十年，在刻意回避你，不愿意想到你。从苏轼的为人作风来看，他是旷达的，知道如何调节自己的生活情绪，像他思念家乡时会用新火煮新茶，让自己忙于其他事情以缓解自己的愁思，所以他有意回避对亡妻的思念并不奇怪，反而更加说明他对妻子的思念之深。然而，尽管我害怕想到你，不想想到你，可终究还是忘不了你。情到深处，你是我生命中的一部分，就像我的手，我的脚，想不想你并不重要，你的离开已经是我无法割舍的永恒的痛。哀痛是情难自已无法自拔的，我尽管试图避免想你，可思念还是扑面而来。第二句自然是说亡妻了，王弗的坟在老家四川眉山，苏轼远在山东密州，所以相隔千里。当然，这里的“孤”和“凄凉”，貌似在说亡妻凄凉的孤坟，实际上也是在说自己。自己这十年，没有了亡妻的陪伴，何尝不也是孤独凄凉。第三句是想象，苏轼设想，假设我们现在见面，恐怕你已经认不出我来了，因为我满面风霜，鬓发已白。这是作者的感慨，感慨是有多方面因素的。首先是亡妻不在，自己一个人这十年艰苦落寞的生活；其次是这十年宦海沉浮，官场蹉跎；事业生活双不如意，原因当然是因为没有人照顾自己，因为妻子王弗已经不在身边，这是最终的感慨，也是自己遇到诸多不幸之源头。据说苏轼和王弗成婚后，王弗虽然年纪比苏轼小三岁，但却是真正的贤妻，把苏轼照顾的无微不至，所以苏轼感慨自己“尘满面”时，更加体会到对亡妻的感恩和深爱，因为他心里想到的肯定是，如果王弗在，自己何至于此。当时只道是寻常，王弗在时，苏轼生活中什么都不用操心，自有人为他着装打扮；哪怕工作中遇到什么事，也可以和妻子商量商量。可等到这一切都失去，等到自己满面风尘无人过问，工作生活遇到烦恼无人可说，才更能体会王弗的重要和对他的真爱。深爱至此，却天人永隔，天不佑有情人，生活是如此的不如人意，那是何其的悲哀与无奈！
　　 下片开始，开始写真正的梦境。我梦到我回到了故乡，王弗正在窗前梳妆打扮。这是女主人在家中最常见的场景，也是丈夫看到妻子最多的场景。梳妆和男子无关，很多女性也不让丈夫过问，一般丈夫也不会刻意观赏，但多少年后，这个场景还是深深的印在了丈夫的脑海之中。也就是说，连梳妆这样不会留意的小事都清楚记得，两人相处的点点滴滴，王弗对苏轼的关心体贴自然更忘不了。妻子逝世虽然已经十年了，但她的一切其实并没有远去，只是我平素不愿意想起，不愿意回味那深入骨髓的痛苦。下一句继续是梦境，梦到两人见面，什么话都说不出来，只是不停的在流泪。人鬼殊途，我们无法想象，真的如果和一个曾经深爱过，但永远也不可能再见面的人真正遇到，会是什么场景。是高兴、欢喜？还是悲伤、难过？还是百感交集？苏轼是想象，肯定也是他真实的感受，觉得如果真有这个时候，自己肯定千言万语不知道如何说起，只能不停的流下泪水。王弗当然也是，所以这就是最真切的体验。虽然是梦境，但梦境又何尝不是自己内心最真实的心境，最真实的期盼。梦终究会醒，明月还是那个明月，人却躺在那个短松冈上，再也不能陪伴自己了。最后一句，苏轼可能是记起了当时王弗下葬的场景，或者说这个场景始终萦绕在他心中，只是为了防止哀伤断肠而平素不愿想起，现在既然已经梦到亡妻，所以也就不再顾忌，放任自己畅快的想到了当年的那个明月夜，自己亲手为亡妻浇上最后一抔土，还植了一颗小松树，让它陪伴亡妻。如今，松树想必已经亭亭如盖，但在苏轼心中，他记得的永远是那棵小树，小树陪伴的那个孤坟，还有最重要的，孤坟中躺着的那个曾经在他面前梳妆打扮，曾经无微不至照顾他的女子。情到深处，想到会心痛，不想吧却总也忘不了，最终还是在梦境中完成了刻骨的思念。
　　 全词如梦如幻，有现实，有想象，有梦境，而聚拢这一切的是作者的真情，是夫妻间永不磨灭的深爱。十年了，我从未念起你，但你从未远去。今天梦到你也许是偶然，但我必然会梦到你，因为我对你的万千思念，总有一天会进入我的梦里。这样一篇情深意切的悼亡词，也就总有一天会写出来。情感堆积太久，总需要一个时机来发泄，苏轼喷涌而出的真情实感一下完成了这篇千古之作，也完成了他对自己、对亡妻的救赎。
　　 一曲《江城子》，记曾经的一次山间共行：曾经细雨对花眠。小河潺，大山峦。玉手轻摇，共见日三竿。偶过僧房闲话语，峰太远，世多艰。人生漫漫却行难，变接旋，转孤单。回首何时，有笑靥承欢。风物依稀传袅娜，空垂泪，叹人间。