近年来，国内拍摄反映南京大屠杀的电影和纪录片不少，诸如电影《屠城血证》《南京1937》《黑太阳——南京大屠杀》《南京！南京！》《金陵十三钗》，纪录片《南京》《张纯如——南京大屠杀》，等等，分别从不同角度还原了战争的真实和残酷，揭示了侵华日军南京大屠杀的种种暴行，展现了南京大屠杀期间中国人民所遭受的苦难，令人受到极大震撼，也警醒着每个国人时刻勿忘国耻、铭记历史。
　　 近日，观看了由申奥导演，刘昊然、王传君、高叶、王骁等主演的电影《南京照相馆》，无疑是一部掷地有声的佳作。它以近乎苛刻的精良制作，将史实的厚重、艺术的张力和大众传播的穿透力有机融合，成为近年来国内院线中极具历史分量与观赏价值的作品，在暑期档票房困境中强势突围，受到了当下观众的普遍认可和好评。
　　 影片取材于南京大屠杀期间日军真实罪证影像，讲述了一群生活在南京的百姓躲在吉祥照相馆中避难，被迫帮助日军摄影师冲洗底片，却意外冲印出能证明日军屠城的罪证照片，最后决定冒死让这些底片留存下去的故事。影片以历史照片为依据，高度还原了“百人斩竞赛”“日军攻占南京城后在城门前留影”“百姓被驱赶至江边屠杀”等标志性历史场景，充分揭露了罪证照片的来源。同时，从普通百姓的视角出发，展现了在南京大屠杀这一极端残酷的历史背景下，小人物的血泪挣扎与觉醒抗争，令人印象深刻、感慨万千。
　　 影片构建起丰盈的群像，将不同阶层、职业与年龄的南京百姓，浓缩于“吉祥照相馆”这一方天地中。在满目疮痍的南京城，狭促的暗房与肮脏的地下室几乎成了人间炼狱里的最后避难所。死里逃生的邮差“阿泰”、想靠着日语混口饭吃的王广海、把与胡蝶的合照视为命根子的林毓秀、“当兵的”宋存义，以及照相馆的真正主人——老金一家四口，这些原本只求保命的普通人，因为卷入了给日军冲洗底片的危机，意外发现了屠城罪证。而向世界证明这些滔天罪行的，正是一群南京人在生死关头穿越死亡之海守护下来的血泪影像。
　　 “吉祥照相馆”显然没有吉祥的事情发生，但“照相”却是贯穿全片的核心动作，也架起了尖锐的视角——枪支、刺刀与相机、胶卷的关系，掀动了整场叙事风暴。电影中，日军的残暴与虚伪令人发指。他们一方面用相机记录血腥屠杀，另一方面又强迫南京百姓摆拍亲善照片，妄图掩盖罪行。而照相馆里的普通人却在绝境中逐渐觉醒，展现出了非凡的勇气和人性光辉。
　　 阿昌本来就是个想缩着脑袋保命的邮差，可亲眼看见日本人杀同胞时，他红着眼珠子吼了句“我不逃了”，最后硬是用身子挡在了枪口前。毓秀刚开始还学日语想求个活路，后来却梗着脖子说：“我打小唱的戏，都是穆桂英、梁红玉！”她把记着日本人罪行的胶卷揣进怀里，那柔弱的身子里，藏着股子女英雄的硬气。老金更实在，一句“洗了就是汉奸，这缺德事儿不能干！”把良心摆在了明处。宋存义在艰难的搏斗中，用城墙砖块给予池田致命一击，以“快意恩仇”呼应了银幕外观众的期待。这抵抗之力，正是中国人不屈精神的真实写照。
　　 正是这些被战争踩进泥里的小人物，硬是用命完成了从“只想活着”到“甘愿赴死”的转变，就像灰烬里的火星子，在最黑的地方烧得旺旺的。他们的转变，让我看到了良知的力量，也让我明白了在国家危难之际，每个人都可以成为英雄。
　　 影片的最后，老金拉动照相背景布，北京故宫、天津劝业场、上海城隍庙等画面一一闪过，大家一起念着这些地名，眼中闪烁着对祖国山河的热爱和对未来的希望。那一刻，我真切地感受到了中国人骨子里的家国情怀，即便身处至暗时刻，这份情怀也从未熄灭。
　　 “历史是一堆灰烬，但灰烬深处仍有余温”。作为世界反法西斯战争胜利80周年背景下的作品，《南京照相馆》的意义已然远超艺术本身。铭记历史，不是沉湎于过去的苦难，不是为了延续仇恨，而是要从中汲取智慧和力量。落后就要挨打。它警醒世人既要铭记那段惨痛的过去，珍惜现在的和平生活，更要建设一个繁荣富强的强大国家。
　　 “别回头，向前走，出口有光，有人间烟火，有国泰民安；别忘记来时路，有民族苦难，有国恨家仇。”曾经的中国，积贫积弱、备受欺凌；今日之中华，山河无恙、国泰民安。亿万中华儿女，必将带着历史的教益，肩负起时代使命，坚定向前、奋发图强，这是对先辈最好的告慰，也是对祖国最长情的告白。