【编者按】让我们一起来欣赏作者这篇诗文，作者这四首词皆以“情”为脉络，于细微景致与幽微心绪间辗转，将离别、相思、时光流转里的怅惘拆解成可触的意象，读来如品淡茶，余味渐生。《柳梢青·残痕》以“残痕”“旧迹”“新尘”起笔，三重物象叠出时光流逝的层次感。“去日情丝，聊裁一半，系与闲门”，将抽象情思化作可裁可系的具象，是欲放还留的纠结；下阕“空余一半，系在心门”，与上阕呼应又递进，“闲门”到“心门”的转换，道尽情丝难断，风翻旧阕的“殷勤”与懒理锦文的“疏懒”对照，更显心绪的沉滞。《两同心·春尽》与《两同心·香痕》同调却异境。前者以“花零”“春尽”托相思，“偏难尽”与“偏看尽”的转折，藏着明知春去仍执着的痴；“相思叠堆成寸，有些成恨”，将无形相思量化，再由“风雨双襟”到“风霜两鬓”，以岁月痕迹收束，倚阑等风的情态，是无奈里的微光。后者则从“春回”写起，小燕、新柳、萍痕织就初遇的暖，后转入“夕照黄昏”，寄语别地、吟赋流云的举动，是想留住春光与情分的努力，而“指上香痕，心上香痕”的叠句，让短暂的暖成了绵长的念。《凤衔杯·离舟欲发》聚焦离别瞬间，孤雁瘦影、离舟难定，先铺就凄清底色。“酒盏倾空”“言语添病”，写尽离别时的语无伦次；下阕“若重逢”的设想与“一别恹恹”的现实对照，末句“江左残荷盛”以景结情，残荷的萧瑟与离人的冷寂相融，余韵凄然。整体而言，作者这四首词造诣颇佳。意象选择精当，“残痕”“香痕”“残荷”等物象皆服务于情思，无堆砌之感；章法上善用呼应与转折，上下阕勾连紧密，情感层层深入；语言清丽而不浅白，将复杂心绪藏于寻常景致中，读之自有幽情萦怀，推荐共赏。【编辑：贵州王先生】【江山编辑部•精品推荐2025080310004】