月出来了，微翳有如初蕊弱瓣飘坠。流泉潺湲，如圭似碧之泛光，烁映佝偻的身躯，揉皱一脸之枯黄，扰了满怀的休戚。月的光线似有纤纤之指，揉压二泉的波纹，光不再只是光，而是音符，或幽淡，或焯耀，共心律而发声。万籁喑噎，只有二胡的音韵，如月色，穿透，广漫。二泉里，月的映影，阿炳的映影，注定要成为一曲传世的二胡音乐内核与主题。自然而然，二泉的水作了音乐之凝碧，手与手指以心脉之颤为令，叩之而鸣。乃至心的忐忑，亦可令其发声，如此声音，可以让悲欢传到遥远，月照之处，无处不有，可以渗透到人的灵魂。不是吗？朦胧中的影像越来越模糊，甚至消融于月，化之为音乐风格，欲语还休，欲却还趋，欲泣还歌。
　　 月色，若音色；音色亦月色。夜勾勒一副凝重的剪影，二泉成为最好的洗涤，月的光华液化于二泉，悉数化为音乐元素，被阿炳用二胡反复萃取反复提炼。这二泉映月的悲欢作指引作题跋，人因此发现希望，找到依托，于穷途末路处忽见柳暗花明。
　　 我试图把每一个震动的音符，转化成像素，勾画阿炳的形容。破布长衫，布满非凡常之油渍，而是风尘，更若心之沧桑的外观。一副墨镜不只是装饰性地架在鼻梁，不只是为缓冲飞沙扬尘之侵害，不只是为中和世俗目光灼伤，更是为了瞻护内心之安宁与音乐。这音乐，已如同维系生命之血液。不是墨镜摸黑了阿炳要看见的世界。阿炳双目越是看不见，他的心越是明澈，越是敏感。他凭心感触，用心去发现。月的清辉与二胡的音韵融浑，天地烟煴，月的清辉亦二胡的音韵，二胡的音韵亦月的清辉。
　　 我有一种难以抑制的冲动，欲摩挲一下阿炳的那把二胡，欲触摸一下其蕴藏的音乐凝晶。观瞻二胡留下的指纹指温，揣测阿炳如何解析生命诠释命运。甚至，我欲用心丝织网，打捞一网阿炳于二泉里的音乐凝淀，以素瓷盛，引月朗照，定能显影一个深邃的意境！
　　 阿炳大都时候，缄口不语，他的诉说，用弓与弦，而非唇颤齿动。他的盲杖点地敲叩，随之蹒跚的步履，一一谱为二胡的音乐。他双耳异常敏感，听得到露浥初芽的声音，听得见微雨濯荷的声音，听得见飞霜漱菊的声音，听得见雪呵梅开的声音。这些声音一一被阿炳的心收录，最终化为二胡内外两弦的颤动。月，也为阿炳之眸，二泉里，风抚水纹，共振于膺肺。总之，阿炳的双耳除了听觉，还有优于我们常人视觉的视觉，看见常人看不见之物。月光填入他走过的痕迹，抚平心灵的创伤。阿炳经历的坎坷，阿炳的心思心事用精致的平仄，于二胡上发声，这发声若赋的铺陈，直白，更若诗的含蓄、凝练。阿炳的二胡曲《二泉映月》，有如贝多芬的《命运》交响曲、柴可夫斯基的《悲怆》交响曲，难怪世界级指挥大师小泽征尔先生说《二泉映月》是要跪着听的音乐。
　　 好的音乐，不是用耳朵听的。好的音乐，必须用心聆听。真正的音乐，完美的音乐，其实都是心谱之曲，弓弦之动，乃心之律动。深沉之后的激扬，激扬之后的深沉，俯仰之间二胡音乐，随月色而飞漫，月一样的陈述、引申之后的向往，展开的情感，以二泉之潺抒发，辛酸与苦痛，不平与怨愤，皆铸造经典，成为永恒。我欲掬一抔二泉的水，然后用心萃取阿炳那二胡的余韵，以调谐我于人生的离合悲欢。我欲拾掇几枚阿炳履践过青石，听那青石上的遗迹载记的坎坷。
　　 我想：阿炳是善女红的，他纺月之阴晴圆缺成无形之毫丝。一毫一丝濡沾心的泪滴与魂的幽息。那暗隐之音，蛰伏之韵，皆凝于他的弦与他的弓，只要弦应弓而震颤，就有妙音状如落英飘逸于空灵，如月为馨，透羽衣霓裳之翩跹。
　　 阿炳，日夜如漆的盲者，在那日夜如漆的时世。一杖持撑他艰难的脚步，脚步颠簸，因坎坷而颠簸。这些坎坷，也终成生命里的音符，一一化作弓上弦上的宫商。
　　 阿炳，有口而不语，在那炎凉世态，即使，说万千，诉万千，又能如何？二胡之弓，二胡之弦，乃阿炳之唇，阿炳之齿，弓与弦共振于心胸，用暗喻之语法，若兴，若比，若赋。无论穹宇，无论野域，星月听着；草木听着；时间听着；季节听着。
　　 阿炳端坐，引首而瞻。他那双如秋之荷梗的手，一只把着弓，一只抚着弦。抽着的，何尝不是逡巡的跫韵；颤动的，何尝不是心的悲欢？
　　 这不应该是春之宵，而是秋之夜。虫籁噤了忍了，不唱了，敛着羽，合着翅，等着秋的最后奏演。
　　 月光，如此通透，洇润了精神因子，于阿炳的心理书写，月甚至化为气血的成分，萦回于生命的每一历程，非只是有月的夜晚。
　　 序引，自悠远无垠开始。开始于生之边崖，也与死比邻。生生死死其互为因果，正若黑暗与光明的轮回，冷冷暖暖的交迭，甘甘苦苦的往复。
　　 月之羽须助他调弄弓弦的音阶，月移动的明暗调谐着弓弦的音量。
　　 月的景影里，蹀躞的步履些许踩疼了斑驳的零乱。浑沌初始，生之第一啼哭，或因目还不甚明，耳还不甚聪，要应付更多不测而致然。或因生终究要奔向死之终极。泉也含着月，噙着月，发出谐弦应弓之响，粼粼不乱地摇曳夜之野叶；也轻轻拂抹去弓与弦上之暗尘。
　　 风，携些微寒意，拂过，却怎么也拂拭不去心魂的介屑！风把月的无尘播撒到无需视觉亦可感触的虚渺幽窅。月在天苍，伶伶仃仃的一盘；月在二泉，二泉因噙月而澄澈生光；月在衷怀，月不复具象，月亦化为音符，于二泉的水契合，与心的悲欢契合，与弓契合，更与人生波折契合。
　　 风，拂着，莫若月于二泉的镌刻，弄一道一道伤痕，而所有镌刻似乎依照阿炳映在二泉的脸部皱纹，丝丝不苟，雕琢痛苦，雕琢惆怅，也雕琢希望。
　　 风，拂着，填充于弓的往复，也仿月儿临空行走之轨迹，临摹月之盈之亏，临摹月之阴之晴。
　　 二胡为月而发声，月之阴之晴，月之圆月之缺，皆是音符。二胡在为看不见光的人发声，二胡在为所有失语者发声，二胡在为所有盲者发声，因为二胡的声音化为了风的形式，风拂过二泉，二泉的温润清冽于月的光华，涟涟漪漪，粼粼泛泛。
　　 二胡填补了风的空隙，风不复是风，而是旋律，这旋律源于心，源于气血于心壁的振动，源于与命运之抗争。这可以是痛苦挣扎之声，但不是屈服之声，更非一蹶不振之声。
　　 寒噤，屏蔽一些发音的孔窍，感冒之中，微咳也没有，只有手的颤抖，手指的颤动。月光落在心间，与心里的痛融和，与心里的悲融和，与心里的希冀融和，直至与命运融和，化为永远的音符，于弓与弦间反复吟哦。月映于泉，月的光亮，让泉的幽怨时而朦胧，亦时而通透。月在二泉里，二泉无法洗漱月的忧伤。月让泉替其款款发音，仿效阿炳那把二胡的呜咽，漫记夜之空泛夜之虚旷。
　　 月夜，阿炳的心思在行走，如月色一般可以到达。月，如唇蠕动，月使二胡说话。于是，风里，有月的乐音。月光在二泉里酝酿，粼粼之波光，化作指间的音符，落于弓，落于弦，如是心或有的凝郁融化，融化之后，像二泉一般流动，化月为天籁之音。月光在弥漫，天籁之声亦在弥漫。经里纬里，横里竖里，皆有发声，声声为乐，甚至二泉之底也有回声。风为使者，传送音乐，如是万物皆可听到天籁之音，或颤动，或摇曳。欲静时，以动为静；欲动时，以动为静。静不是音乐的休止，而是二泉的微澜化为月色；动，乃是血脉紧贴心壁心瓣的颤动。
　　 如新棉之白，疏软，若有还虚。何曾为月披一霓纱？以致月的光如此清冷，也摹写一张临月之脸，勾勒皱纹。没有沮丧，没有抽泣；只有抑郁，只有忧闷；少激越，而多低沉。幽咏甚于高亢。低吟多于仰啸。
　　 幽微之吟咏，牵系夜之怀望。我不知道夜用了什么魔法令百虫吟唱；我不知道有月的晚间，是什么令阿炳的弓与弦发出天籁之音，穿透天高地厚。
　　 俯仰之间，分明看到了人生沧桑之叠演。仰，则月的清洁，盈目，月的温度洇入心脉。俯，则月碎了，一地的斑驳，淆乱他手杖欲探测的方位。
　　 阿炳借二胡深喟：我不言，胜人之狂词妄语无数；我不见，不输人之见颜色万千。至言乃无言，至色乃无色矣！痛苦因有益而深刻，欢乐因短暂而虚浅。
　　 噫嘻乎，参互之音，或抑或扬，或短或长，可洗天听之乐，可启人智之音，如何再造？心魂之颤与手指之动，可是天地之功感于怀而已。
　　 疏影间，濯月之音，涤泉之乐，歇了。那低回而啭是什么呢？草木上蒙着的一层薄膏会是什么呢？莫非二胡的凝韵。