1
　　 泥土经历一双手掌的捧起，抵达了温柔之乡，成了泥巴，泥土就开始飞翔、变形，幻化出五光十色。
　　 秦砖汉瓦，以时间为底色，以空间为硬度，纵横南北，粘合了烟火人间。
　　 水色从最低处仰望，慢慢滴沥，干涸，凝固，塑造了一个永恒的物件，成为文明的信物。
　　
　　 2
　　 可以溯源更久，瓦当在五行中定位。以土的源头，以火的淬炼，遮盖、装饰空间。
　　 守护，在一个固定的土地上接住雨水，坚定一份执念，近乎痴呆。
　　 暖，仅仅属于火性的执着，总是在一片片瓦砾中穿梭。
　　 源头很高，很久远。瓦，上到高处，依然守着泥土的秉性，只不过，它俯瞰人间沧桑。
　　
　　 3
　　 粗糙的手指划过泥土的薄面，模具固定弧度，阳光固定身形，在鹰隼的眸子里，点燃一把火。
　　 杜鹃泣血、凤凰涅槃，泥土在火的燃烧中重生，噼里啪啦，不是哭泣，而是欢畅歌唱。
　　 摇身一变的泥土，华丽转身。
　　 江南清澈的水域，北国皑皑的白雪。它在第一层，看云光流转。
　　
　　 4
　　 点燃是开始，高温的磨砺是过程，冷却的水分吮吸，赐予的色彩叫“青”。
　　 对比一个过程，阳光更久，河流次之。
　　 高山湖泊，在等高线的薄翼上呼吸，瓦片在青灰里沉淀筋骨，在时间的眼眸里回流。
　　 泥土是地球馈赠的生命，养而育之，徐徐疾行的风，在催熟瓦片的行程，凝成檐角守望的青眼。
　　
　　 5
　　 街角流淌的檐水，纯净、清亮。
　　 阿婆坐卧的床榻之上，瓦片遮风挡雨。阿婆的笑容刻进瓦片之中，瓦片的笑容刻进阿婆的额头。
　　 瓦片映在阿婆的额头，原本的青丝染白色。为何瓦色不能给阿婆的头发。
　　
　　 6
　　 瓦片的智慧，在于教会一种从属，以瓦与瓦当的关联。瓦当是瓦的组成部分，二者是从属关系。
　　 认清和理解，在此刻有着轻重。瓦当和瓦，瓦和屋顶，这个逻辑从未被颠覆关系。
　　 轻是重的对立，重是地球的引力。
　　
　　 8
　　 瓦片在回声嘹亮中，在屋檐的至高处，孕育“高处不胜寒”的独白。
　　 瓦片出于泥土，但，仍然站在泥土之上，无关趾高气昂，无关风花雪月。
　　 它，没有一生，有的是生生世世，只为挡雨遮风。
　　 一种精神，赐予神魂，却不藏匿。
　　
　　 9
　　 瓦片的历程，在一座城、一条河与一座桥之间。
　　 守望不是静止，而是与万物共赴一场温度的守候。
　　 沿着秦岭--淮河流域的分水岭驾驭南北。
　　 江南水乡，大漠孤烟。
　　 在一片瓦与一块瓦当的从属与衔接间，互补所处的时空。
　　 经纬为篾，编制花好月圆，升腾起第二次烟火，不再为自身。
　　
　　 10
　　 十全十美，诞生在瓦片诞生之后。轻抚琴弦的绕指柔，抚摸过瓦片的温度。
　　 需要忘记瓦片的核心功能，亦需要忘却瓦当的增值。
　　 只需住进去，闭上一只眼，享受。
　　
　　 11
　　 轻触西周，感受瓦与瓦当的素面。
　　 重摸战国至秦汉，理解瓦与瓦当的工艺、装饰性与独立艺术的载体。
　　 浅酌魏晋以后，诠释瓦的灰陶到琉璃，瓦当纹饰的华丽转身。
　　 明清成熟的瓦，规格固定的瓦当，入住建筑等级的标识。
　　 历史和朝代，可能无辜地残害了人的生命，但不曾破坏瓦的完整。
　　
　　 12
　　 瓦片的春天，在于文化内涵的独行与丰富，也在于人与物相惜的恒久回响。
　　 “长乐未央”、“长生无极”的吉祥，统治者对政权永固的心，在长寿、安乐中追求，入“中庸”入世俗，以青灰为骨，在檐角写下岁月诗行。
　　 “汉并天下”，瓦当则直接记录了汉代大一统的史实。瓦与瓦当成为目击者，彰显民族自信心。
　　 瓦当是最精炼的史书，焚书坑儒，把瓦当排除在外。
　　
　　 13
　　 瓦片的春天，在于内在的哲思。
　　 青龙、白虎、朱雀、玄武对应的东南西北、以及春夏秋冬。
　　 “天人感应”的哲学思想于瓦当中脱颖而出：宇宙秩序与天人合一。
　　 站在屋脊上的鸟雀啾啾吟唱，一串朴素的脚印，在蛙鸣与稻田穿梭。
　　 没有瓦，它们的声音和足迹，将永远失去意义。
　　
　　 14
　　 站在树木丛生的山顶，瓦片在山之下，在蓝天白云之下。
　　 安然，静美，素雅。
　　 一阵清风拂过，让我们以鹰的姿态，读懂瓦与瓦当作为“历史密码”的青色。
　　 在以青为诗的韵脚里，感悟在瓦片之外，亦在瓦片之内。
　　 瓦片源于泥土，忠于烟火，不空档任何一页季节的流云。
　　
　　 15
　　 岁月逝水，被时光贴满苔痕的瓦片，静静躺在屋脊，像一位缄默矍铄的老者，在等一场旧梦重圆。
　　 住进博物馆的瓦片，它见过帝王的仪仗与冷酷，听过巷陌的虫鸣与风声。
　　 如今以静止的状态，向每一双驻足的眼睛传递跨越千年的禅语。
　　 我们触摸到的不仅是泥土的温度，更有文明层层沉淀的质感，每一道纹路都是一页未完成的史书。
　　 历史的留白，由瓦片诠释。历史的语言无声，瓦当也无声。
　　
　　 16
　　 瓦片从泥土中来，也终会归于泥土，与树叶一样，叶落归根。
　　 我在屋檐下站立，望见春色漫过青瓦的眉宇。
　　 风雨剥去它的青灰，檐角的最后一片瓦坠落，泥土支撑的墙体坍塌，它便以另一种方式抚摸大地。
　　 瓦片的一生就是完成一场生命的闭环，从泥土起誓，遮护人间，以斑驳重归。
　　 循环往复里藏着朴素，只以时间为轴。
　　 来处即归途，归途亦是来处。
　　
　　 17
　　 山野里寻常人家，习惯了瓦片在屋顶上排列着最本真的秩序，纵横交错，阡陌交通。
　　 与父亲的犁铧，母亲的菜园，厨房的烟火，一起安静地承接每一场春风化雨。与童年的纸鸢、老井的涟漪共鸣。
　　 在晨雾与暮霭间舒展温润的轮廓。衔接晨阳的鸟声，承载夕阳的蛙鸣。
　　 以及，春天的水桃，夏日的麦芒，秋天的高粱。
　　 瓦片站在屋梁上也好，从屋檐掉落也罢，总是把简单的重复过成最安稳的人间烟火。
　　
　　 18
　　 我们去追寻诗和田野的远方，却常常忽略脚下的寻常。如一片落叶，一朵路边的紫色。
　　 瓦片的每一次蜕变，就伴随着一个或者几个朝代的更迭。历史不会掩饰真相，瓦片在历史的空间，散尽烟火。它静默于断壁残垣，藏身于考古探方，镶嵌在新建的飞檐翘角。
　　 开疆拓土，刀光剑影，都是瓦片飞纵南北的见证。
　　 读懂一片瓦，就读懂了文明的脉络，读懂了温暖中不争高枝的泥土。
　　 以泥土立名，也是最踏实的选择。
　　
　　 19
　　 在一个逢春之间，邂逅一片瓦，看见春花凝望的眼眸，回转，是胜利的笑容。
　　 时间，终归于尘，瓦片立命于身。
　　 在一尾鱼跃出水面，在一只猿学会站立。
　　 瓦片，也逢春。春雨滴沥，首先感受滋润的是它。鸟儿的第一个舞台，不是树枝，而是人家的瓦顶。