有唐末季，词苑开宗，姓温名岐，字曰飞卿。本系太原之望族，世传卿相之高风；先祖执笏于金銮，先世垂勋于玉册。奈何家道中倾，门庭渐冷，少年负不羁之才，长抱孤高之性。天资颖悟，八叉手而成八韵；笔底琳琅，一落纸而满篇香。诗追李贺之幽艳，词启花间之先声，翰墨纵横，冠绝咸通之世。
　　
　　 其为人也，疏狂落拓，不束儒冠礼法；傲睨公卿，耻趋朱紫门墙。数赴春闱，屡遭斥逐，非无锦绣才情，实因狂言忤贵。当路权豪，嫌其放浪；士林俗辈，谤其轻狂。纵有凌云笔，难登白玉堂；空怀济世心，久困青衫路。薄游京洛，寄迹坊曲，往来平康之巷，流连歌妓之堂。旁人讥其轻薄，谁知眼底悲凉？盛世残年，朝堂昏暗，宦官弄柄，藩镇称强，国势日颓，君心难策。飞卿冷眼观时，不肯折腰媚俗，故托绮罗笔墨，泄胸底沧桑。
　　
　　 观其诗章，镂金错彩，织雾裁霜。辞藻繁缛而不伤骨，意象幽凄而自生情。金钿玉枕，写闺中无尽相思；碧树残阳，绘天涯万千愁绪。《菩萨蛮》十四阕，为千古词坛范式；《商山早行》一绝句，写羁旅客子凄惶。鸡声茅店，人迹板桥，霜落寒山，月明古驿，寥寥二十八字，道尽天涯奔走之苦，后世羁吟，无能出其右。乐府歌行，仿六朝之靡丽，含三楚之骚思；古风长什，融屈子之幽愤，兼太白之清狂。善以丽景衬愁肠，艳语藏哀感，繁花之下，尽是零落之音；锦绣之间，暗埋离乱之恨。
　　
　　 至其倚声填词，更是开一代风气。此前乐府多属歌场旧曲，文士罕作长短新声；自飞卿振笔，始专力于词，依声填字，调式分明。镂脂剪翠，铺写闺帷风月；镂月裁云，描摹儿女柔肠。绣屏鸾镜，翠幌银釭，玉钗红烛，锦被罗裳，寻常闺阁景物，经其笔点染，便生无尽婉曲深情。语密而情幽，词丽而意冷，字字精工，句句绵邈。不直抒胸臆，全凭物象传心，含蓄蕴藉，婉转低回，遂成《花间集》首卷，为后世婉约词祖。南唐二主、两宋柳周，莫不承其文脉。
　　
　　 然飞卿之才，不止诗文。通音律，善丝竹，凡吹弹管弦，过耳即能谱曲；工篆隶，善丹青，残笺碎纸，落笔皆成妙观。与令狐绹之子同游，代作《菩萨蛮》献于天子，相国窃其文，掩其名，竟不加举荐，反怀嫌隙。飞卿当众直言其事，遂愈为权贵所嫉，仕途永绝，辗转四方。南游荆楚，西走秦川，漂泊州县，沉沦下僚。幕府寄身，薄俸糊口，一身潦倒，两鬓霜华。眼见大唐江山，烽烟渐起，庙堂倾颓，百姓流离，一腔忧国之思，无处可诉，尽付于花间浅唱。
　　
　　 世多责飞卿耽溺声色，文多绮艳，殊不知艳语皆是外衣，沉哀藏于内里。身处衰唐末世，君子道消，小人得志，有才无路，有志难伸。不能执剑安邦，不能上书救国，唯有寄情笔墨，借闺情寓身世之叹。词中女子，幽居独守，恰似才人沦落、怀才不遇之自身；满纸离愁别恨，实是家国飘摇、身世飘零之悲慨。艳骨之下，藏志士之孤寒；柔语之中，含末世之凄怆。
　　
　　 及暮年，漂泊蜀地，客死他乡，一世才华，半生潦倒。身没之后，诗文散佚，然长短词句，流传市井，千年不泯。后之论词者，必首推温飞卿，尊为花间鼻祖。不独以辞采动人，更以创体开宗之功，永标词史。纵世人讥其放浪轻薄，亦不能掩其绝代文光。
　　
　　 嗟乎！天宝繁华销歇，咸通乱象丛生。有才而不遇，怀道而难行。八叉敏思，留千古词章；一身疏狂，写残唐风月。绮罗文字，藏尽兴亡幽恨；长短新声，开启百代词宗。千载之下，展卷读其篇章，犹见当年孤寒才子，立于残阳古道，执笔凝愁，独对山河落日，一腔幽愤，尽付纸上烟霞。