昨晚，我和一位文友聊天，谈到如何欣赏散文。我直率的告诉她：“我不喜欢大白话的文章。说白了，大白话就是口水话，缺乏文采。”
　　 今天凌晨醒来，我觉得这样的表达是不准确的。想想看：大白话，语言朴实，不加修饰，情感真挚，又哪一点不好呢？
　　 我恍然大悟：问题出在叙述和描写。
　　 郭沫若说过：什么是好文章呢？把一件事说清楚就是好文章。
　　 但要把事情说清楚也并非易事。一般作者写散文，总喜欢像写日记一样，叙述太多，把一件事情叙述完了，散文也写完了。写一件事，要找几个片断，注意切入点，作者可以先故事尾声，可以先写故事开头，也可以先写故事中间部分。散文要写好，重要的是描写，特别是细节的描写。描写应在散文写作中占很大的份量。而散文的叙述往往出现在过渡和承接之处。
　　 谈到叙述，比如我们站在一座山峰上，我们总不能这么写：“风光秀丽”、“山花烂漫”。无论是叙事散文，还是抒情散文，应都注重于描写。像石广田老师的叙事散文《风声里的童年之一：挨打》，作者写了三次挨打的经历。其中受到玩伴挨打的经历最为生动：“小时候农村没有幼儿园，所以我五岁半就上了小学一年级，比班里的同学要小两、三岁。由于淘气的原因，我的左手大拇指被我不小心弄掉了一截，这样的“伤”成了一位同学的笑柄。面对他的嘲笑，我随即骂了他一句，然后我们就厮打在一起。我又瘦又矮，一下子就被他骑在了胯下，随便我怎么折腾，就是站不起来。但是我就这么一直折腾着！我不知道折腾了多久，直到那位同学向我示弱：只要你不再打架，我就放了你。我岂肯罢休！我坚决不答应。他只好一直骑在我的身上，最后他还是被人拉起来，我才得以解脱。”假若在这段描写中，没有“左手大拇指”、“我又瘦又矮”、“被他骑在了胯下”和“他只好一直骑在我的身上”这样的描写，那么这篇散文就失去了鲜明的“个性。”从这段打架描写中，我们不难看出作者内心倔强的个性。一个强、一个弱；相反弱者在心理上征服了强者。但作者并没有叙述这些，而是很好的“藏”起来了。
　　 当然，杂文作者在文章中大多数是在叙述、说理，但优秀作者十分注重句子与句子之间的相互关联。而散文没有描写，就像一杯白开水。
　　 如何描写？如作者见了一朵花，它是什么花？花的名字要弄清楚。如作者对地理的交代，也是要描写的。不管是写动感十足的散文，还是写细腻的散文，都离不开描写。作为作者不要把自己放在主要位置，而应该放在次要位置，这样有利于文思的展开。描写中动词起到至关重要的作用，能够使语言形象化。。如：《挨打》这段中的“骑”字，在语言上就很生动、形象。由此可见，有了切身经历，文章的生动性、形象性大不一样。
　　 说到描写，让我又想起福楼拜教莫泊桑写小说的作法。他让莫泊桑站在街头观察各种人，包括衣饰、发型和一些细微的动作。描写是散文写作的基本功。当然，并非不可以叙述，如果这篇散文重在说理，那作者就要把理说透；同样，作者最好多看看理论书籍，如哲学书，或杂文。
　　 谈到朴实，像月上贺兰的散文《守住心中那道底线》中“我领着婆婆来到了马才老中医这儿号完脉后，不愧是老中医，马大夫把婆婆的病情说的挺明了。开药方时马大夫问婆婆说：药剂量重，价格高点，你看开吗？我不等婆婆回答就说：您按照您的药方开，钱我来付。抓好药又陪婆婆到北门市场买了些她要用的东西，看着我付了所有的钱，婆婆有点局促不安的说：我有钱呢，你从昨天到今天花了不少的钱。我笑着说：妈，您买的东西又不贵，我想给她买双平地皮鞋，可是婆婆执意不肯试穿，买鞋的事情只好作罢。”这篇散文中作者虽然描写较少，但对事情交代很清楚，寥寥数语，即写完了看病和买鞋两件事。但通过这两件事情，能让读者在眼前浮现了两个女人的身影和动作，在字里行间读出一个字：孝。文章来源于生活，没有矫揉造作，才是真正的技巧。
　　 总之，写作要言之有物。当然，抒情散文也并非言之无物，而是作者通过优美的语言和心情来展示形象。如我有文中提到的那位聊天的朋友，就十分注意观察，经常登山，观察周围的环境和一草一木。若没有观察，景与情的交融，又如何有精华作品呢？
　　 总之，写作散文叙述要少，描写要多。要学会“藏”，读者会明白的。