依照比较传统的逻辑或推理，可能以下三种人最容易成为作家:内心过于敏感、对自己对人生始终保持怀疑态度的人；饱受人生磨难或被疾病蹂躏得苦不堪然的人；学富五车的饱学之士。这三种人最容易成为舞文弄墨的作家，至于缘由，请允许不才的在下娓娓道来。
　　 先说内心过于敏感的人最容易成为作家。这里必须有个前题，不论这个心灵敏感的人是男是女，是青年还是老年，他都必须热衷于文学的创作。这种人喜欢折磨自己的脑袋，喜欢钻牛角尖，喜欢和自己和这个世界过不去，喜欢不厌其烦的追问诞生和死亡，喜欢追问人从何处来又将到何处去……我估摸如此敏感的人，如果混不成个作家，起码也是半个深奥莫测的哲学家了。我们可否这样说，心灵过于敏感的人，内心往往日益的丰富、焦灼和脆弱，甚至对人生产生偏激、茫然和绝望的心态。所以我们毫不犹豫的得出这样的结论，玩笔杆子的文人的群体，是自杀率相对比较高的一个特殊群体。类似这样惨烈的例子真是太多了，说出来让人触目惊心扼腕叹息。
　　 据说国内青年作家的自杀有逐年上升的可怕趋势，诸如我们耳熟能详的海子、骆一禾和顾城，都自愿的走上了天涯不归路。最典型的例子是台湾的三毛，她在人生最鼎盛最辉煌的时刻，用一条透明的长统袜子把自己的脖颈吊住了。如果推而广之到世界文坛，那自杀的作家就多如繁星了。美国的海明威、日本的川端康成，奥地利的茨威格……等等，他们都是以自杀的悲壮的决绝的方式，告别自己的人生舞台的。至于俄罗斯的大诗人普希金，他是否属于自杀，在世界文坛上是有争议的。但有一个不可辨驳的事实是，如果诗人没有参加那场吉凶未卜的决斗，他就不可能被对手射杀！因为在这残酷的决斗场上，在没有最终亮出底牌前，鹿死谁手始终是一个悬念。从这个角度讲，生性敏感而刚烈的普希金，多少有一点自杀的嫌疑。
　　 一个有才情有良知的作家，心灵大多是敏感的，只要不是过度敏感，就不会对这个世界产生绝望，就不会主动放弃自己的性命。但遗憾的是，许多天才的作家都是极度敏感的，他们从事的不是一般的职业，而是时刻同自己敏感脆弱的心灵进行对话。当现实世界和作家理想的距离逐渐拉大，并产生强烈的冲突和对抗时，他们就可能产生极端的念头，这时自杀就成了作家唯一的或最后的武器了。这些作家当然是值得钦佩的，但从另外一个角度也告诉了世人，作家是一个相对危险的职业。
　　 其次是饱受人生磨难和疾病折磨的人最容易成为作家。何以这样说呢？因为创作必须有素材有经历，甚至有刻骨铭心苦不堪言的经历，那些经历像火炭一样烧灼着疼痛的皮肤，让渴望写作的人历久不忘。类似这样的事例，可以说不胜枚举。俄罗斯的大文豪高尔基就是一例，作家的童年和少年，几乎饱受了贫困和人世的艰辛，这些可以从高尔基的《我的童年》、《在人间》和《母亲》的三部曲中完整而生动的展现出来。另外一个例子就更有说服力了，那就是《钢铁是怎样炼成的》的作者奥斯特洛夫斯基，我们必须相信，如果戎马生涯的骑兵战士奥斯特洛夫斯基，不是在硝烟弥漫的战场上身负重伤，不是双目失明，不是经过了死神的一次次的纠缠和窥探，那么就不可能有《钢铁是怎样炼成的》巨著的诞生。他可能是哥萨克骑兵团一个优秀的骑兵战士，而不大可能是享誉世界文坛的优秀作家。另外的一个例子就更为典型了，那就是英国文坛上的饱受疾病折磨和困扰的三姐妹。三个亲姐妹都身体不佳弱不禁风，但正是她们创造了世界文坛上的一个奇迹和神话。三姐妹在短暂仓促的一生中，每个人都写出了一部轰动世界的长篇小说。好象是在她们离世后，这些小说才陆续出版的。生前苦难的三姐妹默默无闻，死后她们却震憾了世界文坛。可见她们的写作绝非功利，而是抚慰苦难的人生和寂寞心灵的一剂良药。
　　 对于芸芸众生来说，苦难就是深远的苦难，痛苦就是真实的难以忍受的痛苦。只有其中绝少的意志非凡的人，才能用手中的生花妙笔，把难以承受的生活之重，奇迹般的冶炼出金灿灿的文学的黄金。而这些不幸的作家，无疑说明了人类强大的意志和不可战胜的精神力量。所以我们有充分的理由，对饱受磨难进行创作的作家肃然起敬。
　　 再次是兴趣广泛、博览群书的饱学之士最容易成为作家。关于这一点再明白不过了，因为作家是一种特殊的行当，在神思妙想的过程中，需要各种各样的生活常识和知识，所以文学是一门综合的庞大的艺术。世界文坛坛上最优秀的作家，无一不是博览群书，无一不是饱学之士，无一不是对这个世界充满了无限的惊奇。就像活跃在国内的许多当代著名的作家，他们知识之丰厚，洞察力之敏锐，是一般的常人无法想象的。这种类似于余秋雨的学者型作家，可能没有生活在社会的最底层，但他们文思泉涌，忧国忧民，神思翩翩，纵横千里，这一切让学识匮乏的小文人们望尘莫及。
　　 当然这种老套传统的猜测和判断，之于当下热热闹闹鱼目混珠的中国文坛来说，多少有些过时和不合时宜了。笔者经过再三筛选，也归纳出当下中国文坛有三种人最容易成为作家。哪三种人呢？一是爱好文学写作的美女最容易成为作家，其次是喜欢作文年龄愈小的小小少年最容易成为作家，再次是热衷于大众文化快餐的青春写手最容易成为作家。至于理由能否成立，且听再下细细说来。
　　 为何爱好文学的美女最容易成为作家呢？这无需询问赚得钵满盆满的出版商了，其中的奥妙，我们只要翻开美女作家的书就可以一目了然了。前些年一炮走红的卫慧、棉棉和虹影，她们无一不是光彩照人的美女作家。但并不是所有的美女都可以成为美女作家，只有想靠笔杆子和自身的资色吃饭、且有一定的文学天赋敢干暴露个人隐私的美女，才会成为令人瞩目的美女作家。当美女作家出书的时候，漂亮的脸蛋和窈窕的身材就起到了润滑剂的作用，她们把得意的靓照往首页上那么一贴，由于大众的媚俗和窥探的灰暗心里，这本书想不火都不行。况且不少的美女作家还身体写作甚至下半身写作呢？网上芙蓉姐姐深暗其道，她大胆暴露公开自己的隐私和一夜情什么的，你想想，好奇的读者能不趋之若鹜吗？可见有的女子写了一辈子都出不了名，那不能怪自己不够勤奋，要怪只能怪自己的脸蛋长得不够妖艳。
　　 其次是喜欢语文年龄越小的人越容易成为作家。为什么这样说呢？是自古英雄出少年吗？非也，而是出版商神奇的炒作。你想想，如果一个乳臭未干的少年出了一部长篇小说，那不是神童也是半个天才呀！就像前些年声名鹊起的韩寒，考大学名落孙山，却在文道上混出名堂来了。韩寒最该感谢的不是读者，而是别有用心的出版商。不过韩寒那个年纪出书，到现在已经不是什么新鲜事了。现在的作家年龄有逐年下降的趋势，不是平缓的下降，而是急剧的下降。你没有听说一个十岁少女，出了一部〈我的情感密史〉的长篇小说吗？你没有听说过一个七岁的小小少年，出了一部打打杀杀光怪陆离的《绝杀》武侠小说吗？如果哪一日报上说一个刚出生不到三个月的婴儿出版了一部〈我的爱情传奇〉，再下没有理由怀疑。我真正怀疑的是这本书真的是这些毛孩子写的吗？是不是他们的父母代笔？或者出版商雇佣了几个成年写手，发表出来糊弄大众惊奇眼球的？
　　 三是大众文化快餐的青春写手最容易成为作家。这种作者审时度势，以赚钱为目的，他们的写作如同加工厂，如法炮制一批雷同或相似的文字，然后顺手抛出去就等着点钱了。青春写手的路数放荡不羁，因为他们所谓的青春小说无异于引导青少年犯罪的教科书。青春写手大胆袒露个人的私生活和婚外恋，以探讨人体和性的奥秘为能事，再一次颠覆了传统的文明的创作模式。这样的文化市场需求，就会有这样一群乐此不疲的青春写手。在下不敢责怪他们是在误导或玷污读者的眼球，我只能够说，在物欲横流和文化消费主义盛行的年代，任何垃圾的生产和制造，都有着他们存在的理由和土壤。
　　 如果真的要问哪些人现在最容易成为作家，笔者还真有点犯糊涂了。总之文学不再神圣，作家不再神圣，在作家的帽子满天飞的年代，你走在大街上，不小心就会被几顶这样的帽子砸晕过去。在人心浮躁、红尘飞扬的这个年代，如果你让作者像当年的曹雪芹那样耐得住寂寞，一辈子就写一部书，作梦去吧。