在夜里读完《青蛇》，如同喝了一杯香馥却冷掉的花茶，抬头看见窗外星河斑斓，别有凉意，一时黯黯无言，心里缠绵悱恻地伤感。“小青”，这个简单至极的名字，忽然之间在暗夜里花开如树，惊艳，而又绝望。读秦时明月的小说是一个酸楚的享受过程，因为不可超越。他的凌驾是全方位的，从布局，到文笔，到哲思，无处不显露出他敏锐的洞察力和精准的概括力以及高超的表现力，让人无法相信，他仅仅是个二十出头的少年。或许，这就是天赋。
　　
　　 舍弃浓墨重彩的渲染，用工笔用心勾勒，细细描摹我眼中的《青蛇》：
　　 一描情节——歌尽桃花扇底风
　　 《青蛇》的故事情节如鼓风之浪，一浪接一浪；如卷风之云，一层又一层；如奏歌之调，一音渡一音，简单概括之，即开头引人入胜，发展跌宕起伏，高潮扣人心弦，结尾意味深长。
　　 小明月从小耳濡目染人们之间的勾心斗角，尔欺我诈，对尘世不再眷恋，十岁那年走出家门，于天地之间游荡若浮萍，直到遇见了师傅。师傅见他慧根深种，便带他回到了天龙寺。十年后，他尽承衣钵，师傅决定离开，把天龙寺交给了他。一年间，明月见识了形形色色的异族，始终未曾伤它们的性命，妖之修成正果的期许和欲望可以原谅，而人怀揣私念的黑暗内心不可怜悯。唯一一次动怒收伏之，是蜘蛛精未识别他而企图引诱，没有引诱成功便原形毕露加害于他。而小青，与众妖不同。
　　 小青受重伤，奄奄一息的当口，请求路过的明月救她一命，并非怕死而是因为尚有心愿未了，若不得救，恳求死在明月手下。明月感于她的执着，费心思耗气力，给她重生，听她心事。当他得知小青爱上的是磨镜的长生时惊愕不已，只因，这是一个不该爱的人——镜于妖精而言，是致命的杀伐。小青苦楚地娓娓道来自己受伤的原因，是因为在镜下逃过一劫的众妖怀恨在心，报复的并非手执镜子伤害他们的道者，而是磨镜的长生。她逼退了加害长生的三妖，却被他手上的玉镜灼伤，偏偏他无辜得一无所知。明月了然，继而默然，劝小青放下执念，然而她坚定地要回到他身边。
　　 不知道得道高僧明月为何在看透尘世种种之后还想知道小青是否安好，总之他下山了。他看到长生执着于繁复的打磨和抛光，看到小青执着地到处寻找长生需要的玉材，看到长生和小青的情意，更看到小青被镜面射中尤不怨的哀伤和决绝。悲剧的开始往往毫无征兆，九九重阳，婚礼上，长生送给新娘的厚礼是一厅堂的镜，丝毫不知他的荣耀和骄傲却是小青的劫数，当他看到小青在镜的夺目光华下显出原形时，这个凡人竟也吓瘫了，继而落荒而逃，任那滴从小青眼里流出的泪，失去在尘埃中开花的机会。小青在魂飞魄散前的凄凉微笑，定格在明月的心上，一片悲悯，数尽流年。
　　 请原谅我用如此长的篇幅去重复这个曲折的故事，因为动人。全篇紧扣“执着”，把关于缘和劫、命和运、人和妖之间的纠葛娓娓道来，想象瑰丽，奇峰迭起，滴水不漏，既是意料之外，又在情理之中，不得不佩服作者谋篇布局的功夫，端端胸藏万壑，又张弛有度，挥洒自如。
　　
　　 二描技巧——剪成碧玉叶层层
　　 《青蛇》的起承转合颇为自然，畅顺而有节奏感，其中运用了很多技巧，使得作品既有可读性，又耐得住细细品评，试着选取我印象深刻的几个方面做简单的阐述。
　　 人物形象。文章要立得起来，靠的是塑造各具特色的人物。例如小青，她纯良、执着、痴情，注定了与众妖不同。她法力不弱，不必倚靠吸取男子的精气就可以飞升成仙，可是她却为了长生而甘愿放弃难得的际遇，流连人间，甚至一而再再而三地受伤，只为陪伴心上的他，明明知晓此番爱恋终会无疾而终，依然不避不逃，坦然迎浮生千变，不问是缘是劫。例如明月，他聪慧、敏锐、慈悲，早早看透世情冷暖，遁入空门，却依然被小青的执着而感动，一再对这个异族施于援手……我想，他洞悉的眼眸里亦潜藏着情感的吧，只是此情无关风月。再如长生，这个执着于磨镜的男人，专注而静默，一声充满担忧和关切的呼唤——“青姑娘”，足以道尽他的良善，只是他终究是凡人，无法接受小青是妖的现实。人性的美好和劣根性，在这样的笔触面前，无所遁形。文章的出彩之处，不仅使主角熠熠生辉，配角亦加以精心点染，使之栩栩如生。例如师傅。他的容貌是“银须明眸，暗红色的袈裟，纹理清晰，泛着耀眼的光芒”，他的悟性“世间万象，看得破的往往不可说，终可说的，往往却为看破”。他的豁然“天下繁华如斯，却没有不散的宴席”。再例如蜘蛛精，色诱未果，才凶相毕露，最终被明月收入金刚钵。不多的笔墨看似闲笔，实则对主角起了极为重要的烘托作用，颇具匠心。
　　 细节构建。细节描写是指作者抓住生活中的细微而又具体的典型情节，加以生动细致的描绘，它具体渗透在对人物、景物或场面描写之中，是最生动、最有表现力的手法，它往往用极精彩、极精练的笔墨将人物的真善美和假丑恶和盘托出，让读者欣赏评价。如果一个人的骨骼是故事的话，那么，血肉、神经就是细节。骨骼都一样，而血肉不一。一个人具有独特的个性特征、独特情感，正是由细节体现的。管中窥豹，可见一斑，在此仅举一个例子：小青说，大师，请留步，小妖有一事相求。她说，我恳请大师救我一命，并非……并非小妖贪恋尘世，而是尚有……尚有心愿未了……她说，大师……如若不愿搭救于我，就请即刻……即刻收了我吧……若不得救，小妖心愿难了，所以一心求死，大师……你，不必迟疑了……同样的语言在文中一共出现了两次，一次是在她在危在旦夕的时遇到明月苦苦哀求，一次是明月回到寺里，唏嘘感慨时的回忆。相信每一个读者读到这里，心都会碎的吧，为小青对爱的执着。这个细节构建，使全篇生辉，同时也为下文故事的走向、小青的结局埋下了伏笔。
　　 心理描写。作者注重言语、动作的纪实，把人物的内在和情节有机结合在一起，结果，看起来普普通通的情节，事实上处处充盈着人物如此行动的心理动因。例如第三节“来生”，明月想：“师傅在哪，有没有遇见过妖精，有没有让它们命丧黄泉，有没有助它们一朝飞升……不得而知。但是，我在想，师傅应该没有遇见小青这样的妖吧，如此执着，纯良，奋不顾身，只为了最初的爱恋。我甚至有些担心小青，担心她太过靠近长生会有不测，因为，我深知，镜，尤其是长生的镜，于她而言，意味着什么。”灵动的细腻描写，既把明月的内心活动描写得入木三分，又推动了情节的发展——明月下山去看小青。
　　 首尾呼应。结尾和开头呼应回旋，开篇“我是明月，天龙寺的和尚”，结尾“我是明月，天龙寺的老和尚”，隐隐预示，中间的所有爱恨情愁已经留在了时光之内，风过应无痕，风过却有声。这样的处理提升了主意，尤其显得意味深长，引人深思。
　　
　　 三描语言——欲说相思意几重
　　 《青蛇》的语言不仅精炼传神，气韵飞动，而且雅俗有致，变幻多姿，使人玩味。
　　 例如“她半躺在路边杂草间，衣着华丽却散乱，脸上还似有血迹，但是依然遮掩不了惊世绝伦的容颜——尽管那是幻化而成的。”寥寥几笔，就使得小青的狼狈呼之欲出。
　　 再如这几段：
　　 我沉然道：小青……我素来看淡情缘，却不想，居然还有你这般执着纯良的精灵，人间与妖界神界并非格格不入，但是，你若就此执着贪恋那后生，可曾想过，你们的生命期限是大不相类的，到头来，孤苦的是你，遗憾的亦是你，你将就此断送升仙的际遇与可能。但是，如果你就在我这寺里，加以修炼，不出稍稍时日，便可飞升而去。届时，我亦欣慰，祝愿于你，因为，我总算真真切切做了一件善事，也不负师傅当日引渡教化之恩。
　　 小青浅浅一笑，难掩悲凉道：自姐姐与相公走后，我便心灰意冷，心想了此余生，也无升仙的想法了，心想，兴许做个法力非凡的“世人”也好，做点善事，直至法力散尽，退归原型而终了。
　　 但是，我遇见了他，他如此执着于自己的心爱，且面色纯净，无懈可击。大师兴许会笑话我，一个修仙之人怎会有尘世声色之念，呵呵，但是……他的确是我致命的劫，我终不愿远去，而选择逗留在他身旁。”
　　 小青和明月的对话禅意深远，典雅清丽，充满智慧和了悟，情致在字里行间摇曳生姿，境在言中，又在文外。
　　
　　 掩卷良久，始终走不出明月《青蛇》营造的氛围，几许惘然，几许怅然。命运的手把缘和劫的种子一起埋下，幽秘地笑着，等待开花结果的一天。无论是谁，都无能为力。若，人生若只如初见，多好。他仍是磨镜人，把光洁精致的手供奉给铜块和玉饼，在盛大的荣耀和骄傲中打磨自己的人生；而她，仍是法力非凡的“世人”，做点善事，直至法力散尽，退归原型而终。两不相倾，两不相亲，两不相侵。没有开始，就没有结束。然而，所有的如果，只是如果。小青灰飞烟灭之前的最后一句话：长生，如若还有来生，我想，我依然会如此爱恋你。可是，今生可以有太多幸福的可能，而来生，即便有来生，谁知道呢……不管长生到底有没有心痛过、悔恨过，她的微笑，始终因为无悔而美丽，美在每一个懂得爱、期盼爱的人的心上。