她将半城的青翠环于皓腕，手谈之余，用白子敲出了清远的去声。
　　
　　 扬州的水带着离声，山牵着别恨，眉眼间无不怨诉着那负了烟霞的前约。而瘦西湖便是倚着山光水色与君对弈的女子，夹岸瀑柳，柔条千缕，欲迎还拒。湖上置石、叠山、理水、莳花，尽是她纤手随落的棋子，处处成景，步步是陷。
　　
　　 “借取西湖一角，堪夸其瘦；移来金山半点，何惜乎小”，瘦西湖无处不体现着借景之妙，仿金山冠以之小，借西湖添其一瘦，却正是她的清瘦婉约、不争山水的品性，最使人惜。
　　
　　 长堤春柳、四桥烟雨、白塔晴云、蜀岗晚照，虽风姿各异、妩媚有余，在我看来却都不若廿四桥的厚韵清华。不为它布景多巧，游人多少，只因它留住了前朝诗人的寥寥几笔，便使得游事多携了几缕风月。
　　
　　 “青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹萧。”
　　
　　 “二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？”
　　
　　 来到这样的景点，古人的诗词也是脱口而出的，不是有意记诵，想来却是眼前山水尽成文章，只须随性句读便可，何必偏向书本里钻？
　　
　　 扬州的园林建筑兼收南北二地之长，既含北方之沉稳大气，复有南方之秀丽玲珑，宜晴宜雨，宜浓宜淡，最让人牵念的还是她水光柳色，“两堤花柳全依水，一路楼台直到山”。而水柳并非只在景区里相依傍，偌大个扬州城，目可即处，皆是这般浑然天成之景。水不在宽，妙在曲长；柳不在茂，媚在垂绦。她的空灵淡远，她的宜人情性，她回眸一笑的似曾相识，只在有意无意间、失之交臂后才顿成完美。
　　
　　 扬城隽雅，十里画图、二分明月，流唱张氏春江之清曲；镇地浑厚，三山五泉、南郊诸壑，泼墨米家毫下之风流。维扬无山，是以须借景镇江，因而二地相依为命。危山无声，静护在水的两侧；流水不言，默读着山的倒影。
　　
　　 “蘋散之后，水面的留白也值得体谅。”
　　
　　 “嘘，观棋不语。三才三。”
　　
　　 她褪下了半城的青绿，红线缠绕，系在了他的腰间。