江南水乡，波光粼粼，流水潺潺。
　　 江南女子，面如美玉，目若朗星。
　　 成长江南，行走江南，我深爱着这块烟雨蒙蒙的土地。
　　 多少年来，我一直认认真真的在写着这块土地。
　　 我有个愿望，想写写生活在这江河湖沼上的美女。
　　 我的妻，我的姐妹都是温柔多情的江南女子。我深深的爱着她们。但我始终不知如何描写江南女子。我怕自己浅薄的笔，亵渎了这天之骄子。
　　 江南女子典雅娇小，灵秀精致。曲线流畅，凹凸有致，就像江南的山水，淡雅飘逸；如同剔透的珍珠，洁白无瑕。江南女子无论到什么地方都特征明显，皮肤白皙，娥眉大眼。中央台的当家花旦董卿、沈冰、张泉灵，让人一眼就能认出是江南姑娘。
　　 江南的女子，在文人笔下，盈盈十五，娟娟二八。幼时如花蕊，少年似兰花，到得妙龄，含珠挂露，就像雨前茶。但我以为，文人笔下的江南女子，有些太脂粉气了。不论是二十四桥明月夜的扬州，还是灯声桨影里的秦淮河，抑或是淡抹浓妆的西子湖，那脂粉水总是腻得化不开。
　　 文人笔下的江南女子，无论是姑苏台上曼舞的西施，还是怀抱琵琶出塞的昭君，都是不会笑的泪美人儿。最为文人称道的美人儿，是秦淮河上的“八艳”，顾横波、董小宛、卞玉京、李香君、寇白门、马湘兰、柳如是、陈圆圆。她们会弹拉吹唱，能写诗词歌赋，赚得文人骚客，不知今夕是何夕。香艳归香艳，却都不是好人家闺女，做的是倚门卖笑的营生，模样儿俊俏，却身份低贱。其身后的故事，也大多凄惨……还有那传说中的苏小小、白素贞、莫愁、祝英台，虽然都美丽娟慧，忠于爱情，却也有些好似不食人间烟火，距离现实太远……当然，江南女子也并非都是男人眼里的水腰蛇身，娇媚尤物，也有击鼓金山的梁红玉，仗剑行侠的秋瑾……
　　 我以为，江南最美的美人儿，绝不是他们，就算红楼梦里的金陵十二衩，也算不得江南最美的佳人。
　　 江南娇媚的吴娃越姬，最美者，应该是江湖上，一袭紧身印花蓝布的渔娘和她们抛洒的网花，应该是水中秧田里窄袖短裙的插秧女和那暗香盈袖的稻花，应该是艳阳浓荫里的采桑妹和那晶莹无暇的蚕茧花，应该是细雨斜风里的采茶姑娘和那轻盈淡香的清茶。
　　 我以为，江南最美的姑娘或许出自采莲女，那天生丽质与莲花争媚，一定是灵秀而清丽。
　　 江南美女，在历史上曾是一个文化符号，她源于阴柔的江南文化，来源于古典诗词的渲染，来源于失意文人与失怜艺妓的互赏互怜，“同是天涯沦落人”，让他们凄迷在风花雪月，共娱于琴棋书画。江南河湖清澈，生发出江南女子柔情似水，江南山峦秀逸，处处散发阴柔之美，江南的吴侬软语，也渗透着女性情结，因此江南是女性的，美女就理所当然的成了她的标志性符号。
　　 人到江南，到处感受的是清风、云烟，看到的是幽林、曲涧，听到的是悠远、舒缓，一种淡雅、温润的情结会立刻布满你的心间。而这一切都容易使你联想到千娇百媚的江南吴娃。于是，江南美女的意象，就在文人的脑海里生成了。因此，江南美女，更多的不是容貌，而是文化。
　　 当然，江南气候湿润，河湖密布，烟雨潇潇，光照短促，经常是烟雾缭绕。旧时的江南女子，又大多在船上、水田劳作，雨露滋润、水洗凝脂，自然皮肤白皙而细腻。她们远离中原，受孔孟之道熏染较少，一双天足，两只大脚，与男子一起撒网撑船，挑担插秧，自然会胸肌发达，臂膀坚强，那种天生丽质，怎能不让中原的男人见而难忘？
　　 江南美女，还来自我国古代的四大民间传说。梁山伯与祝英台、白娘子与许仙、七仙女和董永、孟姜女和万杞良。这些凄美的故事，尽情渲染了江南女子的美丽善良，赚足了全国人民的同情泪，也一代又一代的叠加了江南美女的形象。
　　 我虽然长居江南，流着江南人的血脉，虽然我深爱江南这块土地，也深爱着江南女子，但我要老老实实地告诉你，江南并非到处是美女，江南美女或许只是一个文化符号。
　　 记着啊，妹不是美女，妹只是个传说。