【适合的粘度】
　　 我常常会感叹一个雨季，在很多人眼里的稠密。其实，在我的江南，一直需要这个黄梅雨季，她特别，她有粘度，在缓缓流放着的水流和光影里，感悟她的甜柔。很多人，不懂她的气候和惯性，可知黄梅雨季，是适合了江南的味道。风到这里是圆的，雨过小河是绿的。“一川烟草，梅子黄时雨”水墨画里的气息。而一出黄梅天，江南进入酷暑阶段，让我的思维来不及修正而烦躁不安。
　　 黄梅雨季里，适合漫步，黄昏，雨中的小桥，河堤和树木是如此清晰而安定。雨点敲打着白墙黑瓦间的花花草草，滴滴答答地惆怅着。河埠头水涨船高，桨声欸乃。独自在这雨季里撑起伞，看得很远，也看得很近，于路上，于外部，于内心，都了然于胸。想这雨水的侵淫其实多么的美妙，喧嚣后独守一份孤宁。安然地贴着江南的前世今生。
　　 不敢想象，如果江南没有梅雨时节将会出现怎样的景象。似乎所有江南的温情都与梅雨有关，她压低了声音，舞动着水袖，独秀的气质。梅雨适合江南，适合是有粘度的。
　　
　　 【适合的跨度】
　　 字里行间，也隐隐感悟着单薄乃至单一。可一直知道自己不会勉强一件事，一个字甚至一本书。在人们热议《小团圆》的结局和分量时，至今，却不曾读过张爱玲的文字。说不清楚，自己为什么不怎么喜欢她的文字。同样的繁琐，同样的江南和海派。我热爱的是王安忆的《长恨歌》。那时柜子里总有她的文集。不是看而是听，她那美丽无声的絮絮叨叨。细密，真挚，所有现实里的场景一次次令我惊叹她的白描手笔。
　　 虽然张爱玲的旧上海离我们并不遥远。那个民国的，爱穿旗袍的女子优雅而颓废着，她让你辗转反侧，无法释怀。但同样的上海，王安忆更接近现状，她是近距离的，看似平淡文字里的无限张力和美感，像是雪中炭和六月水般的熨帖着我的心房。
　　 说服不了自己去读张爱玲，却神迷在王安忆小说里无法自拔。她文字的跨度契合着尘埃。那是烟火人生里极爱的一种，《长恨歌》那个里弄里的上海小姐一生的变迁，就是大上海一部近代史。
　　 读她的文字不累，是一种享受。她密密地打开我所以想象的跨度。所以知道，适合是有跨度的。
　　
　　 【适合的深度】
　　 因为女子，对时尚自有些敏感，穿着和打扮，为生活的一部分。有些衣着，不是为别人的而是给自己的。发现今春又流行波西米亚风情。
　　 的确喜欢波西米亚风情的淑女风范。那遗世独立的风尚，旖旎在街头巷尾，款款深情着。但至今并没有尝试波西米亚风情。自然并无决心。知道波西米亚风情全亚洲只适合三位女性。蔡琴，齐豫和三毛。都看到过并且体会她们的风采了。尤其是三毛。我只看到她挂下来的长发，忧郁的眼神，颀长的身材，那波西米亚风情的衣裙，是那样勾魂。是不食人间烟火的异类。
　　 而现实生活里的我们，只远远望着。当一个女子，青春的岁月渐行渐远，平淡的日子越来越成为生活的重心。当然不可能穿着及地的长裙，陀螺般飞快地转在职场，菜场和小区的各个场景里。而应该盘起自己长长黑发，休闲装，牛仔裤出门。几乎是十几年来，我不变的装束。也许以后，很长时间内，我并不打算改换自己。像我们身边很多的人，一个款型的发式或衣物一直会绵延一辈子。
　　 我只知道，贴合我身形的棉布，T恤，牛仔和短装是最适合我的。内心也艳羡波西米亚，只是她从来就不适合我的。而从一些简简单单的衣物里，看到很多层面的意义。所以，适合是有深度的。
　　
　　 【适合的角度】
　　 无数次地读一句名言：“适合就如鞋子，咯不咯脚只有自己知道的。”也常常看到众生相里的一种。像街上走来两个人，直观上仅仅是外形的延续，而人们并非可以感知他们内在的契合。所谓契合，是天长日久的，日复一日的单调日子。“众里寻他千百度，那人却在灯火阑珊处”。是契合的美学。也许那些故事里玲珑剔透的情感，仅仅在故事里。挣挣扎扎的永远是不灭灵魂。
　　 沉浮在时光里，匆匆，终于让我们不再愤世嫉俗，不再有太多的诱惑，终于开始自省得失，终于慢慢低下高昂的身姿。顺应了时光的摧残。原本，生活的庸常就是年复一年，到生老病死。
　　 已开始慢慢遗忘了那种“人生若只初相见”的情节，慢慢走出烟雨弥漫的纠结，慢慢微笑着，荣辱不惊。
　　 千万次的重逢和相遇里，只适合一种，也许它不在现实光阴里了，只在心间游走着。就用一个角度调适自己。
　　 就这样，让自己，适合在一个角色里的存在。不选贵的，只选对的。是唯一贴心的生存法则。所以，适合是有角度的。
　　 适合有不同的层次和角度。我只适合着自己的层次和角度。看光影流逝，看时光顺流逆流。